Horizontality —Appreciation on Five Projects of Alvaro Siza

董笑笑 許懋彥 DONG Xiaoxiao, XU Maoyan

水 平 感——西扎五個建筑的片段閱讀

Horizontality —Appreciation on Five Projects of Alvaro Siza

董笑笑 許懋彥 DONG Xiaoxiao, XU Maoyan

摘 要本文通過對葡萄牙建筑師阿爾瓦羅——西扎五個作品的實(shí)際探訪以及圖紙、文獻(xiàn)的閱讀嘗試描述其作品中一條持續(xù)的線索——水平感。在具體描述了這種水平感的同時本文還通過分析試圖證明：其作品中帶給人片段化的水平感不僅來源于現(xiàn)代主義傳統(tǒng)，更來源于他所長期居住的波爾圖以及具體基地環(huán)境帶給人的視覺和身體經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞水平感；西扎；現(xiàn)代主義；視覺和身體經(jīng)驗(yàn)

董笑笑： 清華大學(xué)建筑學(xué)院，碩士研究生，501346500@qq.com

許懋彥：清華大學(xué)建筑學(xué)院，教授，博士生導(dǎo)師

Abstract:The essay tries to describe horizontality, the on-going clue penetrated in the works of Alvaro Siza, through the experience of visiting his projects and literature review. While describing the specific characteristics of horizontality, the essay aims to demonstrate that the fragmentation of horizontality not only derives from the tradition of modernism, more importantly, but his visual and body experience of local context in Porto of Portugal as well.

Keywords:Horizontality; Siza; Modernism; Visual and Body Experience

1 線 索

閱讀葡萄牙建筑師阿爾瓦羅·西扎的建筑作品時，總會有一種粗略的感覺：無論從室內(nèi)還是室外，他的作品總以一種難以言說的方式和建筑所處的環(huán)境發(fā)生著關(guān)系。以室外來看，建筑總是以水平的姿態(tài)平鋪在大地上，多個建筑如果從主入口附近觀察時總處于視平線上下，建筑的輪廓也時常和背后大西洋的海平面或者海岸線呈現(xiàn)出一種奇特的關(guān)系。從室內(nèi)來看，多數(shù)建筑室內(nèi)以半高的“墻裙”營造出了一種視覺上“上下兩分”的狀態(tài)（圖1-2）。在整個建筑中體驗(yàn)時，更多奇妙的“水平狀態(tài)”和種種相似的小細(xì)節(jié)又會不斷涌現(xiàn)。也許是基地地貌的起伏讓建筑偶然和地形發(fā)生了關(guān)系，以致遠(yuǎn)處的海平面和周邊延展著的環(huán)境片段化地滲透進(jìn)建筑中。但是，這簡單的猜測不足以準(zhǔn)確地描述這個具有連貫性的模糊感覺的全部。以碎片的方式隱匿于西扎作品中的這種“水平感”似乎是西扎作品中的一條持續(xù)線索。

2 現(xiàn)代主義與“水平”延伸

“水平”對于建筑學(xué)更多是在造型上，特別是立面構(gòu)圖上的。托馬斯·舒馬赫（Thomas L. Schumacher）認(rèn)為，立面和造型的水平表達(dá)（Horizontal Expression）是現(xiàn)代主義的造型標(biāo)準(zhǔn)之一，“現(xiàn)代主義”和“水平感”具有天然的聯(lián)系，“水平感”是一個現(xiàn)代主義的傳統(tǒng)（圖3）。相較于之前的建筑，水平的造型更有利于表現(xiàn)現(xiàn)代主義的結(jié)構(gòu)體系。然而，這種表現(xiàn)卻隱含另一個容易被忽視的事實(shí)：水平的表達(dá)本質(zhì)上是對傳統(tǒng)建筑的反叛，現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動希望通過水平的表達(dá)來展示對傳統(tǒng)建筑（垂直的表達(dá)）來說根本不可能的結(jié)構(gòu)體系[1]（圖4），如果要說得更加直白，那就是，傳統(tǒng)建筑是垂直的，那么現(xiàn)代建筑就應(yīng)該是水平的。于是在大部分現(xiàn)代主義建筑中，所謂的“水平”更多是物理層面的一種對立的教條。但這并不是“水平”在現(xiàn)代主義脈絡(luò)中的全部意義，對于現(xiàn)代主義建筑本身而言，“水平”還有另外的涵義：“水平的表達(dá)”一定程度上暗示了水平且連續(xù)的室內(nèi)空間，甚至是建筑內(nèi)部的空間組織和空間之間的邏輯關(guān)系。在這個層面上，“水平”脫離了直白的物理呈現(xiàn)，是一種現(xiàn)象層面[2]的“暗示”和“感覺”，是對于建筑內(nèi)部空間的想象和判斷①——它不僅以間接的方式呈現(xiàn)了建筑空間的多層疊加關(guān)系，同時還展現(xiàn)了或通透或被遮擋的立面后建筑樓層的豎向劃分以及整個建筑空間的組織方式。

圖1 建筑總是以水平的姿態(tài)平鋪在大地上Fig.1 the relationship between architecture and earth by Siza

圖2 “墻裙”營造出了一種視覺上“上下兩分”的狀態(tài)Fig.2 the interior scene produced by wainscot

圖3 現(xiàn)代主義建筑的結(jié)構(gòu)體系之一：多米諾體系Fig.3 Domino System

圖4 薩伏伊別墅展示出的“水平”特性Fig.4 the horizontal characteristic of the Savoy Villa

然而，在現(xiàn)代主義的范疇內(nèi)，即使“水平”脫離了物理呈現(xiàn)，加入了人和內(nèi)部空間結(jié)構(gòu)的互動，這依然不足以準(zhǔn)確描述西扎作品中的水平感。

葡萄牙在2 0世紀(jì)3 0年代薩拉查（António de Oliverira Salazar）獨(dú)裁統(tǒng)治時期就廣泛接受了歐洲現(xiàn)代主義，但是在逐漸接受的過程中始終受到提倡納粹“新古典主義”和“折衷主義”的傳統(tǒng)派的抨擊，葡萄牙“北方鄉(xiāng)村藝術(shù)風(fēng)貌”（the Estado Novo Style）②以及巴洛克裝飾藝術(shù)在整個20世紀(jì)30年代到40年代成為建筑上的官方風(fēng)格。至1948年“葡萄牙建筑藝術(shù)大會”召開，葡萄牙建筑師以柯布西耶、格羅皮烏斯等人為榜樣，開始站在歐洲理性主義的基礎(chǔ)上公開反對政府強(qiáng)加的民族主義風(fēng)格規(guī)范。1951年CIAM葡萄牙小組成立，建筑師和理論家徹底拒絕了政府的風(fēng)格規(guī)范，并通過CIAM組織頻繁地與外國的現(xiàn)代主義建筑師和機(jī)構(gòu)保持著接觸。到20世紀(jì)50年代中后期，以費(fèi)爾南多·塔沃拉（Fernando Tavora）為首的建筑師開始進(jìn)行著名的葡萄牙民居考察（Survey into Popular Architecture in Portugal）③，其活動本身以及考察的結(jié)果《葡萄牙地方建筑縱覽》極大地啟發(fā)了葡萄牙建筑師，使它們在20世紀(jì)60年代前就在現(xiàn)代主義運(yùn)動的框架內(nèi)意識到葡萄牙本土建筑的多樣性[3]。西扎作為塔沃拉的學(xué)生在接受現(xiàn)代主義的同時關(guān)注本土即始于此時期。也就是說，西扎建筑的水平感在一開始就并非僅以國際式風(fēng)格（the International Style）的造型面貌呈現(xiàn)，而是同空間的組織和葡萄牙本土息息相關(guān)。西扎建筑中的水平感有葡萄牙的土地和大海的氣味。

3 伊比利亞的波爾圖

伊比利亞半島所在的土地自岡瓦納古陸 （Gondwana）④時期就已經(jīng)存在。后來泛古陸（Pangea）⑤在地質(zhì)作用下逐漸分裂成幾個小的板塊，伊比利亞板塊（Iberian plate）就作為其中之一逐漸與歐洲大陸相接，并在原生代晚期的卡姆多造山運(yùn)動（Cadomian Orogeny）⑥的作用下形成相對穩(wěn)定的一塊陸地。在隨后的一系列地質(zhì)作用下，伊比利亞板塊才最終和法國南部的歐洲板塊相碰撞形成了歐洲的第二大半島——伊比利亞半島。葡萄牙正位于伊比利亞半島的西部，大部分國土無緣相對平坦的梅塞塔高原（Meseta Central）而地形多變：北部多山并在山地內(nèi)部形成破碎的高原地帶，南部直到阿爾加維（Algarve）地區(qū)都以波狀平原為主，起伏的地形在沿海地區(qū)形成狹窄的平坦地帶進(jìn)而為城市的發(fā)展提供了寶貴的土地。伊比利亞半島上兩條最重要的河流杜羅河（Rio Douro）和特茹河（Rio Tagus）在半島西岸流入大西洋，河流的沉積作用使兩條河流的入?？谛纬闪颂烊坏娜祟惥勐洌惨虼舜蟛糠制咸蜒赖娜丝诙技性谶@兩個入?？谔幍某鞘小锼贡荆↙isboa）和波爾圖（Oporto）[4]。

西扎出生并長大的地方在波爾圖的馬托西紐什（Matosinhos）。小城馬托西紐什位于杜羅河入?？诒辈?，萊卡河（Rio Leca）入?？凇Ｎ髟缙谧钪饕捻?xiàng)目之一雷卡游泳池（Ocean Swimming Pool, Leca da Palmeira, 1961—1966）即位于此。在這里，小城和其他沿海的葡萄牙城市一樣直接面向大西洋，大部分街道都平行或垂直于海岸線。城市盤踞在有限的沿海平原地帶，一邊緊緊地倚靠大海，一邊在遠(yuǎn)處貼著難以逾越的山地。行走在馬托西紐什或者其他沿海城市的小巷、廣場時會發(fā)現(xiàn)，背后的山地推攘著城市的一切，街道、建筑、廣場、鮮花、草坪、雕塑傾瀉進(jìn)大海，讓人的視線自覺地匯向海天交接的一線，而置身于城市深處，大海或海岸也成為多數(shù)人辨認(rèn)方向時的首選對象。早在游泳池設(shè)計時的1960年前后，海岸還未經(jīng)歷過如今一樣的開發(fā)，周邊平曠，沿海的道路分隔了近岸地區(qū)的平坦土地和修整過的海岸，游泳池的基地則分隔了海岸之下和海水浸沒的區(qū)域（圖5），50年前身處雷卡海灘，第一選擇一定是背靠著陸地、朝向大海去接受視野中出現(xiàn)的這片水平延伸的景象，50年后的今天，站在雷卡柔軟的海灘上依然如此。所以，如果有一樣?xùn)|西能夠超越時間和生死的限制從古到今貫穿這片臨海的大地的話，那么它就是在葡萄牙西岸由強(qiáng)烈的水平景象引發(fā)的無處不在的水平的視覺和身體經(jīng)驗(yàn)。

這種基地引發(fā)的視覺和身體傾向同樣存在于略微遠(yuǎn)離大海的波爾圖城區(qū)，沿杜羅河逆流而上達(dá)到波爾圖建筑學(xué)院即坐落著西扎在1985—1986年完成的另一個重要作品卡洛斯·拉蒙斯館（Carlos Ramos Pavilion）。拉蒙斯館的基地位于杜羅河北岸的一個高地上，原為一處能夠俯瞰杜羅河入?？诘膭e墅的花園（圖6），站在花園可以輕易地看到橫向的自東向西流淌的杜羅河、西邊的入?？谝约盁o論如何都難以回避的海平面[5]。

事實(shí)證明，在西扎的作品中，這種習(xí)慣性的視覺和身體經(jīng)驗(yàn)還跨越著空間。離開波爾圖往北可以到達(dá)同樣沿海的城市維亞納堡（Viana do Castelo），西扎在那里設(shè)計了市立圖書館（Municipal Library, Viana do Castelo，2001—2007），圖書館位于維亞納堡狹窄的海灣沿岸，由西扎的老師塔沃拉設(shè)計的兩棟海邊附屬建筑在海岸形成了垂直于海岸線的對稱格局，兩棟建筑之間的廣場與由此發(fā)散并垂直于海岸線的小城主街形成對景，圖書館即位于更東一棟的東側(cè)。與不遠(yuǎn)的古城和街道相比，建筑與相鄰的塔沃拉的作品存在的具體聯(lián)系更多。建筑所處的海岸具有明顯的人工痕跡，海岸線以一條精準(zhǔn)的直線向海灣兩邊延伸（圖7）。深入內(nèi)陸到馬可·德·卡納維澤斯（Marco de Canavezes），那里坐落著西扎設(shè)計的教堂（Church in Marco de Canavezes，1990—1997）；往東南近郊則可以到貢多馬爾（Gondomar），那里有西扎設(shè)計的貢多馬爾多功能中心（Multipurpose Pavilion，Gondomar，2001—2007）。兩座建筑的基地都和之前的顯著不同，卡納維澤斯教堂位于相對腹地的丘陵地帶，一條主要道路旁的坡地上，而貢多馬爾多功能中心則在相對平坦的貢多馬爾的平原，一條高速路出口邊[6]（圖8-9）。他們遠(yuǎn)離大海，但是卻都在現(xiàn)代主義的水平傳統(tǒng)外顯示出對水平的視覺和身體經(jīng)驗(yàn)的明確回應(yīng)。

圖5 雷卡海灘Fig.5 the Seashore of Leca da Palmeira

圖6 卡洛斯·拉蒙斯館的基地和現(xiàn)存的花園及別墅Fig.6 master plan of the Carlos Ramos Pavilion

圖7 維亞納堡市立圖書館所在的海濱Fig.7 seashore area where the Municipal Library located

4 五個建筑的片段解讀

在拉蒙斯館的設(shè)計初期，西扎以極其理性的方式回應(yīng)著杜羅河的以及基地現(xiàn)存的花園，他將建筑設(shè)計成線性的、平行于杜羅河的體量，利用基地的高差將其置于現(xiàn)存花園中別墅的下方，嚴(yán)格地通過使用需求和造價發(fā)展出建筑平面，借此不僅形成了建筑和基地的基本關(guān)系，同時也完全不觸及花園和別墅，使之完好無損。然而，這個方案的選址并沒有被批準(zhǔn)，基地被迫挪到了現(xiàn)存的花園之中，也因此讓拉蒙斯館呈現(xiàn)出另外一種狀態(tài)：建筑依然是線形的，但是在保持線性的基本布局的同時適應(yīng)了新的基地的各種既有限制，比如花園的石墻、保留樹木、花園路徑以及其他基地要素，因此建筑靈活地沿著花園石墻的邊界彎折成一個變異的“U”型，在“U”型的其中一個拐角設(shè)置入口[7]。在姿態(tài)的處理之外，整個建筑更像是三片平面夾出的朝向彎折后形成庭院的一整個空間，這個整體的空間在轉(zhuǎn)角置入了服務(wù)空間（衛(wèi)生間）而曖昧地將空間隔成三部分，但又不完全封閉，從一個區(qū)域到另外一個區(qū)域只需要拐過一個服務(wù)空間的轉(zhuǎn)角即可。這樣即使建筑面積不大，通過創(chuàng)造視線范圍甚至整個水平面內(nèi)的連續(xù)性，西扎將圍合出的庭院和庭院朝向的延伸著的景觀一起納入到建筑中，在花園狹小的一角巧妙營造出相對開闊的場景（圖10-11）。

圖8 卡納維澤斯教堂的環(huán)境Fig.8 the nearby environment of the Church of Marco de Canavezes

圖9 貢多馬爾多功能中心總平面圖Fig.9 master plan of Multipurpose Pavilion

圖10 拉蒙斯館朝向主入口室內(nèi)Fig.10 interior scene towards the main entrance of the Ramos Pavilion

圖11 拉蒙斯館朝向庭院室內(nèi)Fig.11 interior scene towards the patio of the Ramos Pavilion

圖12 雷卡游泳池平面圖Fig.12 plan of the Leca swimming pool

圖13 雷卡游泳池的室外泳池Fig.13 outdoor swimming pool of Leca

對雷卡游泳池而言，與其說帶給人水平感的是視覺意義明顯的平行于海岸的墻體，不如說是一整套分隔游泳池各個區(qū)域的平臺。因?yàn)樽鳛橐粋€海濱泳池，被墻體和屋頂封閉的只是它的服務(wù)部分，真正讓人感受強(qiáng)烈的是用以圍合或限定更衣間、淋浴間以及不同標(biāo)高和位置的水池的平臺，這些平臺才是使用者能夠強(qiáng)烈感受到的空間。面對基地，西扎說，“站在博阿維斯塔（Boa Vista）會發(fā)現(xiàn)有很多形態(tài)各異的礁石，從這些碎片（fragments）中去形成一種整體性十分必要”⑦，因此，面對自然形成的礁石而呈現(xiàn)出的碎片狀態(tài)，在基地上利用建筑去將這些碎片整合起來以營造統(tǒng)一感是雷卡游泳池最重要的意圖。為了形成統(tǒng)一感，西扎結(jié)合礁石具體的位置設(shè)置大小、標(biāo)高不一的平臺，通過這些平臺改變了體驗(yàn)者對于起伏的礁石的感知，將其中的棱角（fragments）“抹平”，創(chuàng)造了一個和海天交接的水平線所呼應(yīng)的緩和的視覺和體驗(yàn)輪廓，在這個水平的范圍之上，視線以及雙腳所及的范圍具有了統(tǒng)一性和連續(xù)性[8]，水平的感覺隨之而生（圖12-13）。同樣意圖的平臺也出現(xiàn)在了卡納維澤斯的教堂項(xiàng)目中。這里，西扎希望創(chuàng)造一個將教區(qū)中心（Parish Center）、教堂、周邊的景觀以及往來的車行和步行路徑聯(lián)系在一起的圍合空間（patio-space）。通過這個平臺，教堂和周邊形成了一種連續(xù)性，它將教堂主體和北邊的建筑輪廓相連接，避免了教堂孤立的豎立在臺地上，同時這個連續(xù)的平臺在功能上也連接了作為附屬部分的教區(qū)中心（圖14-15）。于是，由海洋、天空和陸地的關(guān)系激發(fā)的水平的視覺和身體經(jīng)驗(yàn)被西扎直白地整合到了大西洋邊的雷卡泳池，甚至習(xí)慣性地使用到了遠(yuǎn)離海洋的卡納維澤斯的教堂中。

圖14 卡納維澤斯的教堂草圖Fig.14 sketch of the Church of Marco de Canavezes

圖15 卡納維澤斯的教堂總平面Fig.15 master plan of the Church of Marco de Canavezes

西扎作品中另一個體現(xiàn)水平感的線索即是其中的水平長窗以及和水平長窗相對應(yīng)的建筑路徑。在維亞納堡市立圖書館（圖16-17）以及卡納維澤斯的教堂中，水平長窗都明確設(shè)置在朝向海面或者開闊景觀一側(cè)的立面上，除了對以柯布西耶為代表的現(xiàn)代主義傳統(tǒng)進(jìn)行明顯的繼承外，水平長窗還將遠(yuǎn)處的風(fēng)景（horizon）拉進(jìn)了室內(nèi)，使身處建筑中能夠強(qiáng)烈感受到直白的水平延伸景觀的視覺刺激。不僅如此，在物理層面的簡單呈現(xiàn)之外，兩個建筑的水平長窗都一致地提示了窗后單一、連續(xù)的大空間的存在，這形成了水平長窗物理層面的感知和對空間體系的判斷的一致性。而在維亞納堡市立圖書館中，所有的水平長窗不僅恰到好處地和具體的閱覽區(qū)以及閱覽桌的位置對應(yīng)，而且，環(huán)繞中心院落連續(xù)的動線也與立面連續(xù)的水平長窗相配合，作為“物”的水平長窗明顯是為人的體驗(yàn)和具體的使用設(shè)置的，而非僅僅作為“水平長窗”本身而存在。類似的路徑設(shè)計也出現(xiàn)在雷卡游泳池的前半?yún)^(qū)域，西扎曾說，他希望泳池是一個人們進(jìn)入海灘的大門，通過泳池的厚度（thickness）在內(nèi)外間進(jìn)行轉(zhuǎn)換，在這個“厚度”的處理上，同時出于解決海岸距離泳池過近而深度不足的問題，西扎故意拉長了進(jìn)入泳池到出泳池到達(dá)海灘間的路徑，使之平行于海岸線及建筑的墻體形成“之”字形的道路（zigzag path）[8]，從主入口進(jìn)入建筑，穿過更衣室直到進(jìn)入到開敞的泳池平臺，需要經(jīng)過至少三道和墻體以及海岸線平行的通道（圖12），在這個過程中，海岸的走向、泳池內(nèi)部的空間結(jié)構(gòu)關(guān)系被曖昧的整合進(jìn)路徑體驗(yàn)中[9]。

圖16 維亞納堡市立圖書館的水平長窗Fig.16 horizontal window of the Municipal Library

圖17 維亞納堡市立圖書館平面圖Fig.17 plan of the Municipal Library

圖18 貢多馬爾多功能中心一層墻裙Fig.18 wainscot of the ground floor in the Multipurpose Pavilion

圖19 貢多馬爾多功能中心二層墻裙Fig.19 wainscot of the second floor in the Multipurpose Pavilion

除了空間整體性的處理、平臺、水平長窗和路徑設(shè)計外，西扎建筑中常見的墻裙也是帶給人強(qiáng)烈水平感的重要片段。一般在建筑的室內(nèi)，人群活動頻繁并且較易碰撞或有防水要求時，會在墻面距地面1.2~1.5m的高度做墻裙。在貢多馬爾多功能中心，非體育館部分的首層普遍設(shè)置了墻裙，其高約普通人的平均視線高度（1.6m左右），在二層，墻裙采用樓梯欄板的高度（0.9~1.1m）。在室內(nèi)設(shè)置墻裙本是西扎的一個習(xí)慣，但是在這個建筑中，首層墻裙的高度令人疑惑，因?yàn)樗任髟话阍O(shè)置的高度都要高，而在第二層又比一般設(shè)置的高度都要低（圖18-19）。在此，墻裙存在本身不僅形成了室內(nèi)空間的統(tǒng)一性、連續(xù)的效果，同時似乎再現(xiàn)了“水平”的海平面、地平面的視覺畫面：在首層近乎于人視點(diǎn)的高度設(shè)置的墻裙強(qiáng)烈的提示了人身體所在的建筑的下端和難以接觸的上端的差別，并在二維畫面上強(qiáng)調(diào)了之間作為分隔的水平線，潔白的墻面、灰色的墻裙以及相同顏色的自流平地面將整個室內(nèi)空間抽離成一幅畫面，在天窗光線的作用下又重新拉開了地面的空間距離，眼前看到的似乎是朝向大西洋所看到的海天相接的場景。此外，貢多馬爾多功能中心的墻裙不僅產(chǎn)生了視覺提示，同時也帶來了建筑漫步過程中身體體驗(yàn)的變化。如果說在這個建筑中，室內(nèi)的墻裙投射著海平面的水平感體驗(yàn)的話，那么從第一層到第二層，隨著高度提升，對應(yīng)在墻裙上就是從第一層到第二層，墻裙降低了，視線也降 低了。

5 結(jié) 語

通過對現(xiàn)代主義水平傳統(tǒng)的回溯和西扎具體作品基地及作品片段的閱讀，我們知道其作品帶給人的水平感雖然一定程度建立在現(xiàn)代主義的基礎(chǔ)上，卻又深深扎根于葡萄牙本土，融入了這片土地和大西洋帶給人的視覺和身體經(jīng)驗(yàn)。這種水平感既直白又復(fù)雜——直白到使人第一次踏足就被這種建筑和地域的對話方式深深震撼，復(fù)雜到頭緒眾多、層次多樣而難以描述，既是水平造型的直白物理呈現(xiàn)，也是對水平洞口后建筑空間組織關(guān)系的含蓄表達(dá)，更是各種各樣基于地域的具體環(huán)境對建筑空間連續(xù)性、統(tǒng)一性的追求，最重要的是，這些線索始終都和人的體驗(yàn)相關(guān)、和地處伊比利亞半島的葡萄牙相關(guān)，和阿爾瓦羅·西扎作為一個葡萄牙人與身俱來的視覺和身體經(jīng)驗(yàn)相關(guān)。

注釋：

① 在《透明性》中，柯林羅認(rèn)為“透明性”分為兩種，一種是表達(dá)物質(zhì)本來屬性的“物理的透明性”，另一種是表達(dá)對象組織關(guān)系的“現(xiàn)象的透明性”，參見：柯林·羅, 斯拉茨基. 透明性[M]. 金秋野，王又佳, 譯.北京: 中國建筑工業(yè)出版社. 2008.

② “北方鄉(xiāng)村藝術(shù)風(fēng)貌”（the Estado Novo Style）是葡萄牙在1932—1968年期間由薩拉查（António de Oliverira Salazar，1889-1970）擔(dān)任總理時在建筑領(lǐng)域所推行的官方風(fēng)格，以葡萄牙北部地區(qū)的鄉(xiāng)村藝術(shù)裝飾為主要特征，“the Estado Novo Style”直譯為“第二共和風(fēng)格”。參見：卡洛斯 S. 杜亞特. 三十年代以來的葡萄牙建筑[J]. 世界建筑. 1992(08): 14-22及諾努·格蘭德. 葡萄牙: 來自遠(yuǎn)西的信息. a+u建筑與都市中文版[J]. 2007(10): 70-73.

③ 葡萄牙民居考察（Survey into Popular Architecture in Portugal）最初由媒體發(fā)起，后來建筑師才陸續(xù)加入。考察的結(jié)果展現(xiàn)了葡萄牙民居對于基地的獨(dú)特處理以及多樣且具有地域特征的建造方式，使后來建筑師的實(shí)踐在現(xiàn)代主義的框架內(nèi)更加接近當(dāng)?shù)氐慕ㄔ爝壿?。這個活動被認(rèn)為是波爾圖的費(fèi)爾南多·塔沃拉（Fernando Tavora）以及里斯本的努諾·提歐托尼奧·佩雷拉（NunoTeotónio Pereira）作品的起源。參見：喬治·菲古依拉.完美的邊緣.a+u建筑與都市中文版[J]. 2007(10): 12-15.

④ 岡瓦納古陸（Gondwana），也稱岡瓦納大陸，南方古大陸，是一個假設(shè)的存在于南半球的古大陸，距今約1.8~5.1億年。參見：維基百科“Gondwana”。

⑤ 泛古陸（Pangea）也稱超大陸，盤古大陸，是在古生代至中生代期間形成的一片大陸，彼時地球上僅此一塊大陸。此假說由提出大陸漂移學(xué)說的地質(zhì)學(xué)家魏格納（Alfred Lothar Wegener）所提出。參見：維基百科“Pangea”。

⑥ 卡姆多造山運(yùn)動（Cadomian Orogeny）是新元古代晚期的一系列地質(zhì)構(gòu)造事件，地球上的山脈主要是在這個時期形成。參見：維基百科“Cadomian Orogeny”。

⑦ 原文：“Whilst at Boa Vista there was a massif of rocks with shape, here it became necessary to produce a whole out of fragments.”參見：Antonio Angelillo. Alvaro Siza-Writings on Architecture[M]. Milan: Skira, 1997: 151

參考文獻(xiàn)：

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[9] Kenneth Frampton. Alvaro Siza Complete Works[M]. London: Phaidon Press Limited, 2000.

圖片來源：

圖1、2、5、8、10-11、13、16、18-19：作者拍攝圖3、4：Google Image

圖6：Alvaro Siza. Three Projects. Assemblage[J]. 1987(02): 62-95.

圖7、9、12：El Croquis. Alvaro Siza 1958~ 2000[J]. El Croquis. 2000, 68/69+95.

圖14-15、17：El Croquis. Alvaro Siza 2000~2008[J]. El Croquis. 2008, 140.

（編輯：曾引）

DOI:◎建 筑 學(xué)10.13791/j.cnki.hsfwest.20150307丁津津, 龔良. 空間設(shè)計思路下的歷史街區(qū)保護(hù)與創(chuàng)造性更新[J]. 西部人居環(huán)境學(xué)刊, 2015, 30(03): 34-37.

收稿日期：2015-06-02

作者簡介

文 章 編 號2095-6304(2015)03-0028-06

文獻(xiàn)標(biāo)識碼B

中圖分類號TU-86