于翰洋

（西安美術(shù)學(xué)院2013級(jí)影視動(dòng)畫系在讀碩士研究生，陜西 西安 710065）

淺談古典油畫罩染技法在數(shù)字繪畫中的應(yīng)用及延伸

于翰洋

（西安美術(shù)學(xué)院2013級(jí)影視動(dòng)畫系在讀碩士研究生，陜西 西安 710065）

西方繪畫的發(fā)展過程經(jīng)歷了古典、近代、現(xiàn)代幾個(gè)時(shí)期，不同時(shí)期的繪畫受著時(shí)代的藝術(shù)思想支配和技法的制約，呈現(xiàn)出不同的面貌,其中古典油畫罩染技法在如今的數(shù)字繪畫中可借鑒的地方有很多。而數(shù)字繪畫在短短的30多年的時(shí)間里就能發(fā)展到如此成熟，一方面是軟件確實(shí)是有一定的便利性，另一方面是，前人留下來的繪畫理論和技法，都被后人在數(shù)字繪畫中所繼承和發(fā)揚(yáng)。本文就結(jié)合我的數(shù)字繪畫經(jīng)歷和心得淺談古典油畫罩染技法在數(shù)字繪畫中的應(yīng)用及延伸。

古典油畫罩染技法；數(shù)字繪畫；黑白罩染法

引言

伴隨著科技的日益發(fā)達(dá)，與時(shí)俱進(jìn)的電子化科技技術(shù)也逐漸滲入到了繪畫藝術(shù)中。融入電子化技術(shù)的數(shù)字繪畫與傳統(tǒng)架上繪畫的技法有著很大的區(qū)別，但數(shù)字繪畫根本又是基于架上繪畫的功底上，所以架上繪畫的很多技法和理論完全可以應(yīng)用在數(shù)字繪畫中，甚至架上繪畫的一些技法還可以在數(shù)字繪畫中得到升華而展現(xiàn)出更加精彩的內(nèi)容。下面就讓我們來看看關(guān)于古典油畫罩染技法在數(shù)字繪畫中的應(yīng)用及延伸。

一、油畫和數(shù)字繪畫概述

西方繪畫的發(fā)展過程經(jīng)歷了古典、近代、現(xiàn)代幾個(gè)時(shí)期，不同時(shí)期的繪畫受著時(shí)代的藝術(shù)思想支配和技法的制約，呈現(xiàn)出不同的面貌。經(jīng)過歷代藝術(shù)家的不斷鉆研技法與研究繪畫材料，我們現(xiàn)在已經(jīng)有非常成熟的技法上的認(rèn)知，其中復(fù)雜的過程就不一一討論。而數(shù)字繪畫是在Adobe公司推出圖形處理軟件Photoshop之后逐漸發(fā)展起來，最初的一些藝術(shù)家利用傳統(tǒng)繪畫理論，借助Photoshop使用鼠標(biāo)來繪制美術(shù)作品，在wacom公司推出數(shù)位板之后，借助出色的硬件支持，數(shù)字繪畫才正真地走向成熟。隨后的幾年繪圖軟件也不斷得專業(yè)化，有像Corel公司出品的Corel Painter，Ambient Design公司出品的ArtRage等等，就不一一列舉。數(shù)字繪畫在短短的30多年的時(shí)間里就能發(fā)展到如此成熟，一方面是軟件確實(shí)是有一定的便利性，可以降低創(chuàng)作者的難度，另一方面是，前人留下來的繪畫理論和技法，都被后人在數(shù)字繪畫中所繼承和發(fā)揚(yáng)。本文就結(jié)合我的數(shù)字繪畫經(jīng)歷和心得淺談古典油畫罩染技法在數(shù)字繪畫中的應(yīng)用及延伸。

二、油畫和數(shù)字繪畫技法及簡介

（一）油畫的畫法。

油畫畫法一般來說分兩種：

1.直接畫法

2.間接畫法

直接畫法簡單來說就是不需要復(fù)雜的步驟直接拿顏料在畫布上畫，比如印象派。間接畫法顧名思義就是需要許多復(fù)雜的步驟的畫法。

而間接畫法是古典油畫技法中最為常有，最為經(jīng)典的技法，在無數(shù)的間接畫法里，最為人們所知的就是罩染。

在數(shù)字繪畫中，也大致與之相同。在電腦的photoshop和painter等軟件中，也同樣適用。

（二）數(shù)字繪畫的技法。

數(shù)字繪畫中根據(jù)造型思路不同，大致可分成5種技法：

1.直接繪畫呈像法

2.黑白罩染法

3.線稿上色法

4.軟件克隆法

5.圖片合成法

數(shù)字繪畫中直接繪畫呈像法可以看做傳統(tǒng)繪畫中的直接畫法，而黑白罩色法和線稿上色法可以看做是傳統(tǒng)繪畫中的間接畫法。軟件克隆法和圖片合成法是利用軟件中的一些功能和作畫者自身美術(shù)基礎(chǔ)認(rèn)知對(duì)繪畫作品的鋪助手段。

三、古典油畫罩染技法和數(shù)字繪畫黑白罩染法對(duì)比和應(yīng)用

在我進(jìn)行數(shù)字繪畫時(shí)大多數(shù)使用的是數(shù)字繪畫中的黑白罩染法。黑白罩染是原畫設(shè)計(jì)中常用的方法，以強(qiáng)烈的黑白灰關(guān)系為特征。使用的軟件也多為Photoshop軟件，下面我就以Photoshop軟件和《女孩頭像》這幅作品為例列舉我在創(chuàng)作中的古典油畫罩染技法在數(shù)字繪畫中的應(yīng)用及延伸的比較和體會(huì)：

（一）古典油畫罩染技法。

古典油畫的制作畫框及繃布、做底、顏料的選用，這些前期準(zhǔn)備因數(shù)字繪畫的功能性和便捷性省去了這些步驟，就不做討論了，我就從繪畫開始說起：

古典油畫的罩染步驟基本為：

1.起形。

不管油畫最終效果在層次上、色階上多么復(fù)雜，線條在最初階段的提煉和概括卻至關(guān)重要，它首先表現(xiàn)為對(duì)大的構(gòu)圖的設(shè)置，其次則是對(duì)各部分形體的定位與描繪。因此，構(gòu)圖與大形的編排在這一階段必須基本確立，而在后階段很少進(jìn)行改動(dòng)，這是傳統(tǒng)油畫在啟形上嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋憩F(xiàn)，所以要求最初的啟形必須嚴(yán)格而考慮周全。

2.鋪色與塑造。

第一遍鋪色的主要目的是簡練地畫出大的色彩區(qū)域、大的形體關(guān)系，以及為后來的肌理、色層打下好的基礎(chǔ)。這里所說的大的形體關(guān)系是指概括而整體地對(duì)待畫面中的各個(gè)形體，省去在素描意義上小的細(xì)節(jié)和小的變化，減少明暗層次，甚至可以將體積、起伏歸納為大面積的平面化效果而進(jìn)行概括。大的色彩區(qū)域是指將色彩的各種細(xì)小的變化簡化為基本的固有色傾向，而色彩的冷暖變化和固有色細(xì)節(jié)等都盡量概括到大的固有色里。塑造是指在第一遍鋪色的大致平面效果上用筆觸進(jìn)行由大到小的體積建立，目的是使形體和色彩逐漸明晰、實(shí)在。由于第一遍色很可能將啟形的線條幾乎覆蓋掉，這便需要我們用具有一定色彩差別的重色重新勾畫，確定形體的輪廓與結(jié)構(gòu)，同時(shí)，從暗部畫向亮部的逐漸塑造。塑造必須是由薄到厚地逐層進(jìn)行，同時(shí)在用油上仍然必須遵守“肥蓋瘦”的原則，讓含調(diào)色油多的色層留在以后的透明罩染上。這個(gè)部分需要用到各種技法和繪畫方法，比如手擦（手掌球部的混合），具體操作沒有定論，看個(gè)人水平和喜好。

3.全面罩染與局部罩染

罩染還分局部罩染和全面罩染，局部罩染適宜刻畫細(xì)部，也叫分染，全面罩染則有利于畫面的整體關(guān)系及整體表面光澤的均勻一致。反之局部罩染過多則會(huì)影響這種關(guān)系。在我們用反復(fù)覆蓋、多次罩染進(jìn)行對(duì)物象的塑造、刻畫中，免不了會(huì)產(chǎn)生對(duì)整體關(guān)系和氣氛的忽視，從形體和色彩上或是肌理和色層上都會(huì)顧了局部而失去了整體的關(guān)系。這時(shí)需要我們用含油量相對(duì)濃稠的透明色對(duì)整個(gè)畫面進(jìn)行全面的罩染，色彩的選擇可以根據(jù)自己對(duì)總的色調(diào)的需要來考慮。這樣便可以獲得一種渾厚、圓潤的形體感；一種諧和、明澈的色彩氣息；一種亞光而潤澤的表面油層；各種豐富的肌理和色層都被籠罩于其中，產(chǎn)生出一種凝重而渾樸的藝術(shù)感染力。

經(jīng)過這三個(gè)罩染的步驟，一幅古典油畫作品也就幾近完成。而數(shù)字繪畫與之也大致相同,在軟件中的具體操作也因人而異，我在吸取古典油畫的罩染方法，結(jié)合軟件中的一些功能，總結(jié)出以下的繪畫過程：

（二）數(shù)字繪畫黑白罩染法

1.起形

對(duì)于數(shù)字繪畫里，因?yàn)檐浖谋憷?，后期的可修改性較強(qiáng)，所以前期的起形可以不用那么嚴(yán)謹(jǐn)，用什么方法都基本可以，線，面均可。考慮到本人的基礎(chǔ)比較薄弱，還是在起形上多加注意，對(duì)形態(tài)關(guān)系，明暗對(duì)比這些大的方向比較注意。而在構(gòu)圖上，軟件中可以隨時(shí)調(diào)整，也就不必太在意。主要是強(qiáng)調(diào)黑白灰的對(duì)比，繪畫中色彩三要素分別為：色相、飽和度、明度。它們?nèi)咧g是層級(jí)關(guān)系，明度決定飽和度，飽和度決定色相。也就是說只有合理的明度才能有合理的飽和度的出現(xiàn)，就如一個(gè)純黑的色塊或者是純白的色塊，它是永遠(yuǎn)罩染不上顏色的。所以要在起形的時(shí)候就要注意一個(gè)真實(shí)物體在畫面中所設(shè)定的光源下，它的明度。這是決定著一幅畫是否合理的最重要的一點(diǎn)。畫的時(shí)候，方便調(diào)節(jié)，可以分圖層進(jìn)行繪制，一切完成后，將起形階段的圖層合并為一層，這層我們就稱它為素描稿。素描稿合層后，可以利用photoshop軟件中的圖像調(diào)整功能結(jié)合自己的美術(shù)能力進(jìn)行罩色前的最后一步調(diào)整。注意光感，質(zhì)感等的表現(xiàn)，用圖像調(diào)節(jié)工具去調(diào)整畫面。（圖.1）

2.鋪色與塑造

在photoshop軟件中，第一遍鋪色它的意義與古典油畫的罩染鋪色與塑造基本一致，在軟件中實(shí)現(xiàn)的方法很多，但是意義都與傳統(tǒng)罩色相同，具體我就講我常用的方法：可以在起形階段的素描稿上，新建一層，在圖層模式里選擇“顏色”屬性，在軟件中，它不會(huì)像架上繪畫那樣，有諸多注意事項(xiàng)，你只需要掌握色彩的理論知識(shí)，在起形步驟中我們得到了合理的明度關(guān)系。這一步，要科學(xué)的結(jié)合畫面因素，去確定色相與飽和度。首先大致的鋪出色調(diào)，和古典油畫一致，要確定大的色調(diào)，然后是畫面中所有物體的固有色，環(huán)境色等，注意冷暖的變化。但一定要控制飽和度，個(gè)人覺得沒有深入刻畫之前，一定要給畫面留口氣，這樣有利用接下來的刻畫，可以將軟件中的這個(gè)色彩圖層的不透明度降低到自己認(rèn)為合適的數(shù)值，然后合并圖層，再一次的用圖像調(diào)節(jié)工具去調(diào)整畫面，用“色相/飽和度”“曲線”等去調(diào)整畫面的調(diào)子，小心使用軟件中的“液化工具”這一選項(xiàng)，一遍遍的調(diào)整形體關(guān)系，為塑造之前做調(diào)整。而塑造的時(shí)候就耐心的用筆刷去細(xì)化和細(xì)調(diào)，對(duì)有些需要機(jī)理或紋理的部分，我們也可以新建圖層，將圖層屬性改為正片疊底，疊上去，然后降低透明度到合理，再合并圖層。這樣不斷反復(fù)，不斷對(duì)比地去刻畫（圖.2）。

（圖.2）鋪色與塑造

3.全面罩染與局部罩染

軟件中的全面罩染和局部罩染可以理解為：把畫面比例放大，局部的刻畫是局部罩染，而整體的用筆刷和圖像調(diào)整工具去全面的調(diào)整看作是全面罩染。前者是讓畫面有細(xì)節(jié)，后者是調(diào)整畫面的一致性，讓畫面統(tǒng)一而不失細(xì)節(jié)。它們兩個(gè)是同步推進(jìn)的。在這樣反復(fù)塑造的過程中，和古典油畫的第三步一樣，也是免不了會(huì)產(chǎn)生對(duì)整體關(guān)系和氣氛的忽視，從形體和色彩上或是肌理和色層上都會(huì)顧了局部而失去了整體的關(guān)系。而我在軟件中的操作是，在全面罩染與局部罩染這個(gè)步驟，我是將圖層復(fù)制一層，在復(fù)制的圖層上畫，畫完，如果有局部刻畫過了，我就再把它降低透明度，讓它合理，再合并圖層，一遍一遍的刻畫。這樣，就能不斷地豐富畫面細(xì)節(jié)而又讓畫面整體統(tǒng)一。（圖.3）因?yàn)檐浖?，可調(diào)整性非常高，這里就多了一些操作，古典油畫中由于其后期覆蓋性的增強(qiáng)而無法改正和不可能在罩染過程中改正，所以前期的起形一定要準(zhǔn)確無誤，不能有絲毫的馬虎。而Photoshop軟件中，我們可以在畫面完成后，對(duì)一些自己不滿意的地方進(jìn)行反復(fù)調(diào)整，直到自己滿意為止。

以上是這些就是我在了解了古典油畫罩染技法，然后總結(jié)出來的它在數(shù)字繪畫中的應(yīng)用及延伸。

（圖.3）全面罩染與局部罩染

（圖.4）完成圖

四、結(jié)語

繪畫作品不論是在什么介質(zhì)上呈現(xiàn)，它的理論基礎(chǔ)都是相統(tǒng)一的，而要在不同的繪畫材料中表現(xiàn)出相同的結(jié)果，這其中就有很多技法上的東西值得我們研究。只不過前人是在研究架上繪畫的材料，而本文就是通過古典油畫罩染技法和數(shù)字繪畫中的黑白罩色法做出了在刻畫過程中的相互對(duì)比和理論聯(lián)系，用已知的架上繪畫的技法，延伸出在數(shù)字繪畫中同樣適用的罩染法。這樣從架上繪畫跳躍到數(shù)字媒介，也是繼承了前人的研究。又加入了自己的一些理解，其在自身繪畫技法上的提升還是有一定意義的。

[1][德]馬爾斯·多奈爾著. 歐洲繪畫大師技法和材料.楊紅大 楊鴻宴 譯清華大學(xué)出版。

[2]黃光劍著. <交織>概念設(shè)定完全解析.火星時(shí)代官方網(wǎng)站。

J223

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1671-864X（2015）12-0139-02