周東杰，紀(jì)秀生

（華僑大學(xué)華文學(xué)院　福建 廈門 361021）

談蔡明小品語言的偏離與幽默

周東杰，紀(jì)秀生

（華僑大學(xué)華文學(xué)院福建 廈門 361021）

本文通過語音偏離、詞的偏離、語法偏離、邏輯偏離、交際偏離、事實(shí)偏離等偏離理論分析蔡明小品《擾民了您》產(chǎn)生幽默效果的原因，通過分析《擾民了您》，呈現(xiàn)蔡明小品的特色，同時呈現(xiàn)小品的幽默所在。

蔡明小品；語言；偏離理論；幽默

小品自20世紀(jì)80年代產(chǎn)生以來，已成為百姓喜聞樂見的藝術(shù)形式[1]。小品最寶貴的特點(diǎn)為語言的生動有趣、妙語連珠。小品中很多幽默包袱的抖響是通過偏離常規(guī)語言習(xí)慣達(dá)到的，故本文運(yùn)用偏離理論分析蔡明小品幽默效果產(chǎn)生的原因。

蔡明在2014年央視春晚表演的小品《擾民了您》通過犀利、尖酸刻薄的語言來挖苦、諷刺別人來制造幽默，突破了小品語言以往的表達(dá)方式。本文基于偏離理論分析小品《擾民了您》幽默產(chǎn)生的原因，通過分析《擾民了您》，旨在呈現(xiàn)蔡明小品的特色及小品的幽默所在。

零度和偏離理論是王希杰先生在《漢語修辭學(xué)》中提出的一對概念，這對理論自王先生提出后，被廣泛運(yùn)用于語言學(xué)和修辭學(xué)領(lǐng)域。零度為人們認(rèn)識、描寫、分析、評價事物的標(biāo)準(zhǔn)，而偏離為這種標(biāo)準(zhǔn)的不同變異形式，即零度是人們心目中的原型，偏離是對原型的變形[2-3]。對于語言世界來說，語言是零度，言語就是偏離。小品語言相對于生活語言而言，生活語言就是零度，小品語言就是偏離。語言是成系統(tǒng)的，其中語言知識系統(tǒng)包括語音系統(tǒng)、詞匯系統(tǒng)和語法系統(tǒng)等。語言是零度，那偏離就是對語音、詞匯、語法等語言常規(guī)運(yùn)用的偏離。偏離理論包括語音偏離、詞匯偏離、語法偏離、邏輯偏離、交際偏離、事實(shí)偏離等，本文將應(yīng)用上述各種偏離對《擾民了您》的幽默產(chǎn)生展開詳細(xì)分析。

一、語音偏離

語音偏離是常規(guī)的語音偏離。方法通常有：利用同音字詞，巧設(shè)停頓，改變語調(diào)、語氣，巧用方言音，加快語速等，其中最常用的是利用同義字詞制造偏離。例：

（一）蔡明：簡直是廁所里跳高——過分（糞）！

住在樓下的蔡明覺得樓上的三個青年天天勵志，太吵了，就上來批評他們，說他們“太過分了”，但蔡明沒直說，而是借歇后語這一語言形式，前半句設(shè)疑，后半句利用“糞”與“分”同音解疑。這里利用同音詞，制造語音偏離效果。

（二）蔡明：唉，真是十年磨一劍（賤）人。（“賤”跟“人”之間有較長時間的停頓）

岳云鵬追了十年的女朋友跟他分手了，他很傷心，可蔡明覺得岳云鵬早應(yīng)跟他的女朋友分手，想數(shù)落他，但礙于鄰居的身份，就借“十年磨一劍”中“劍”與“賤”同音，和特殊停頓把“劍（賤）”和“人”分開，拉長“劍（賤）”和“人”之間的間歇，制造出常規(guī)語音的偏離，即表達(dá)蔡明對岳云鵬的諷刺，又凸顯了幽默。

（三）華少：你們都給我聽好啦，我就說最后一遍了啊。我們活著是為了要改變世界。

大鵬：改變世界！

華少：對嗎，活著要懷抱理想。理想就是有一套自己的房子，所以我經(jīng)常就跟大家說，我們?yōu)榇蠹彝扑]的是：正宗好樓盤正宗好物業(yè)，我們向大家推薦，真正的樓盤領(lǐng)導(dǎo)者，我們坐擁CBD，（大鵬:哎呀）四十分鐘就到天安門……

華少的工作是賣房子，推銷樓盤。華少在說這段的時候，前面是正常語速，后面越說越快，說著說著推銷的職業(yè)習(xí)慣暴露出來，引發(fā)笑料。這里引起觀眾發(fā)笑的原因有兩點(diǎn)：第一，佩服華少口才好，第二，笑華少三句話離不開老本行。華少前面還是激情澎湃地勵志，后面就無意識地變成了推銷房子，這與華少的職業(yè)是推銷有關(guān)，同時是小品制造幽默包袱的一種手段，是借演員說話快來制造幽默，故這是由語速偏離制造的幽默效果。

二、詞的偏離

詞的偏離是有意、無意地使詞語不恰當(dāng)或詞義曲解。主要方法有：套用歇后語及流行語等、詞語的復(fù)用、錯用、曲解詞語[4]。經(jīng)考察，發(fā)現(xiàn)詞的偏離在蔡明小品中有較多運(yùn)用。例：

（一）蔡明：你又惹什么禍了？

穆雪峰：我一鐵哥兒們的女朋友有了。

蔡明：跟你有什么關(guān)系呀。

穆雪峰：我的。

蔡明：你能不能不這么助人為樂。

“助人為樂”本指幫助別人解決困難，并以此為自己的快樂，是中華民族的傳統(tǒng)美德，是個褒義詞?？稍谶@里卻指做了自己不該做的事情，做了不道德的事情，完全故意曲解詞義。

（二）大鵬：評委導(dǎo)師，我有??！

蔡明：我看出來了。

大鵬：我出過很嚴(yán)重的車禍，全身粉末性骨折。

蔡明：粉末？那你就是個人渣呀。

“渣”本意是“碎末、渣滓”，從“物的剩余物”引申為“比喻品質(zhì)惡劣、對社會起破壞作用的人”?！叭嗽钡囊馑际恰叭祟惿鐣脑遥瑪☆悺?。這里產(chǎn)生幽默的原因是蔡明把“渣”從本意巧妙過度到引申義上?！胺勰┬凸钦邸比顺闪朔勰食闪恕叭嗽?，成了社會的渣滓、敗類，暗度陳倉，把詞的本意過渡到引申義，制造幽默。

三、語法偏離

組合、聚合是語言的兩條基本原則，而漢語的特點(diǎn)之一就是詞序很重要[5]。語法偏離主要指詞語的超常規(guī)組合和詞序的顛倒。經(jīng)常使用詞語搭配組合的偏離是蔡明小品的又一特點(diǎn)。例：

（一）蔡明：停停停，你能慢點(diǎn)兒說話嗎？你那嘴是租來的，著急還嗎？

“嘴”跟“租”是不相關(guān)的兩個詞?，F(xiàn)實(shí)生活中，嘴是不能租的。這里，把“嘴”跟“租”搭配在一起，偏離了常規(guī)組合，但可形象得表現(xiàn)華少說話很快，表現(xiàn)華少在有限的時間內(nèi)，充分利用自己的嘴，說出最多的話的推銷職業(yè)習(xí)慣。此顛覆使用語言習(xí)慣的組合偏離，制造了巨大的幽默。

（二）岳云鵬：噓…鐵錘妹妹，還要種頭發(fā)呀。咱去年不是種過一次嗎？都死啦！

跟“種”搭配的對象一般是樹、花、草等植物，而“種”跟“頭發(fā)”搭配實(shí)屬罕見，屬于詞語搭配的常規(guī)偏離。醫(yī)學(xué)上有“植發(fā)”這個概念，可岳云鵬是個知識少的廚師，不知道這么專業(yè)的術(shù)語，就用自己理解的“種頭發(fā)”，這種偏離常規(guī)的組合來表示“植發(fā)”。另，這個包袱抖響之處，還在于最后一句“都死了”，在常識中，身體的毛發(fā)是沒有生命的，把頭發(fā)脫落說成頭發(fā)死了，確實(shí)挺新奇、幽默。

四、事實(shí)偏離

事實(shí)偏離是偏離實(shí)際情況，說假話。這與語用學(xué)中合作原則的質(zhì)原則相似，但不同。語用學(xué)往往追求有意違反合作原則，而產(chǎn)生言外之意，這與小品中有意、無意而說出不真實(shí)的話不同，小品中違反事實(shí)的話僅為了產(chǎn)生笑料，別無它意。例：

岳云鵬：“鐵錘，沒女的呀。是我們隔壁一個老太太，真的，真的是老太太。這怎么還不信??？我讓她幫我證明一下啊?！?/p>

岳云鵬：“你幫我證明一下，你不是個女人！”

蔡明：“你好，我是他丈母娘?！?/p>

岳云鵬：“鐵錘鐵錘她跟你開玩笑呢鐵錘真的，她這人好開玩笑。我再讓她幫我證明一下阿。你再幫我證明一下，事挺大的，不是我丈母娘行不行。求您了！”

蔡明：“爸比，你要去哪里呀！”

這里含有多處事實(shí)偏離。第一處，云鵬讓蔡明證明一下自己不是個女人，可是蔡明事實(shí)上就是個女人，偏離事實(shí)，制造了幽默；第二處，蔡明說自己是云鵬的丈母娘，事實(shí)上根本不是，蔡明是為了氣云鵬和他的女朋友故意這么說；第三處，“爸比，你要去哪里呀？”是大家熟知的綜藝節(jié)目“爸爸去哪兒”里面的一句臺詞，是孩子說給爸爸聽的，蔡明說這句話，意思是云鵬已經(jīng)有孩子了，與事實(shí)不符，因?yàn)樵迄i根本就沒有孩子。

五、禮貌原則偏離

Leech在前人的基礎(chǔ)上提出了禮貌原則。禮貌原則包括六條準(zhǔn)則，分別是：得體準(zhǔn)則（盡量少讓他人吃虧，多讓他人受益）、慷慨準(zhǔn)則（盡量少讓自己受惠，多讓自己受損）、贊譽(yù)準(zhǔn)則（盡量少貶低他人，多贊譽(yù)他人）、謙遜準(zhǔn)則（盡量少贊譽(yù)自己、多貶低自己）、一致準(zhǔn)則（盡量縮小雙方的分歧、增加雙方的一致）、同情準(zhǔn)則（盡量減少雙方的反感、增加雙方的同情）[6]。禮貌原則偏離是通過對以上六個準(zhǔn)則的偏離。蔡明小品中最有特點(diǎn)的是對贊譽(yù)準(zhǔn)則的偏離。例：

岳云鵬：老太太…

蔡明：嚯！臉這個平，長得跟井蓋兒似的。

云鵬知道自己吵到了蔡明，故主動跟蔡明打招呼，想緩和氣氛，尋求蔡明原諒。可蔡明卻出言不遜，出口就損人，說云鵬的臉長得跟井蓋兒似的，這違反了禮貌原則中的贊譽(yù)準(zhǔn)則，禮貌原則發(fā)生偏離，制造幽默。

六、結(jié)語

本文通過語音偏離、詞的偏離、語法偏離、邏輯偏離、交際偏離、事實(shí)偏離等分析蔡明小品幽默產(chǎn)生的原因，揭示小品幽默效果的本質(zhì)所在。通過分析可知贊譽(yù)準(zhǔn)則的偏離是蔡明小品的一大特色。其次是邏輯偏離，通過違背人們的固定思維模式來制造幽默。在蔡明小品中運(yùn)用較多的還有語音、詞匯的偏離。所有這些偏離組成了蔡明小品別具一格的風(fēng)格特色，同時呈現(xiàn)小品的幽默所在。

[1]曾煒.小品“包袱”構(gòu)擬與人物標(biāo)語借用策略[J].社會科學(xué)家（語言與文化研究），2011,(2):155-159.

[2]王希杰.漢語修辭學(xué)[M].北京：商務(wù)印書館，2004.76-110.

[3]王希杰.作為方法論原則的零度和偏離[J].廣西師院學(xué)報(bào)，2005,(01):111-117.

[4]謝旭慧.戲劇小品語言幽默藝術(shù)[M].廣州：暨南大學(xué)出版社，2009.68-84.

[5]徐通鏘,葉蜚聲.語言學(xué)綱要[M].北京：北京大學(xué)出版社，1997.3-34.

[6]冉永平.語用學(xué)：現(xiàn)象與分析[M].北京：北京大學(xué)出版社，2006.62-67.

I238.8

A

1007-0125(2015)01-0036-02