吳　勛

（石家莊市京劇團(tuán)　河北 石家莊 050000）

論司鼓在京劇樂隊中的作用

吳勛

（石家莊市京劇團(tuán)河北 石家莊 050000）

京劇作為一門重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，在發(fā)展的過程中不斷完善和創(chuàng)新。但是，不管京劇藝術(shù)發(fā)展到什么形式，樂隊都在京劇藝術(shù)表現(xiàn)中起著重要的作用。音樂在京劇表現(xiàn)中，不僅為演員的表演和藝術(shù)氛圍的烘托發(fā)揮著作用，甚至起到畫龍點睛的作用。本文就司鼓在京劇藝術(shù)表演中的作用做了簡單的介紹。

司鼓；京??；樂隊；作用

戲曲以歌唱和舞蹈的形式為觀眾表演一個個生動形象的人物和各具特色的故事，而音樂與整個表演過程相伴。音樂在表演過程中起著相當(dāng)重要的作用，因為戲曲中的人物喜樂的變化、故事發(fā)展的節(jié)奏的急緩，都需要通過音樂來表現(xiàn)。在戲曲表演藝術(shù)中，音樂的表現(xiàn)主要是靠戲曲樂隊來掌握的。在整個樂隊中，司鼓的演奏又是核心，所以可以說司鼓是一部戲劇的靈魂。通過司鼓，可以調(diào)動演員的激情，控制戲劇發(fā)展的節(jié)奏等。總的來說，司鼓的作用在不同的戲劇形式中都能很好地體現(xiàn)。

一、司鼓是樂隊的核心

京劇樂隊是一支專業(yè)性的樂隊。在樂隊中有總的控制的人員，司鼓師就在其中扮演著這樣的角色。作為樂隊的總指揮，司鼓師要參與協(xié)調(diào)控制其他成員的各種樂器的演奏。此外，在舞臺角色表現(xiàn)時，司鼓要對人物的感情和舞臺氣氛的烘托有自己的詮釋。換言之，司鼓師就是京劇中的領(lǐng)袖。當(dāng)京劇的人物通過各種形式來表現(xiàn)戲劇時，司鼓就要揣摩其精神，跟著京劇人物的表現(xiàn)來控制整個樂隊的配合。司鼓在樂隊中的核心作用主要表現(xiàn)在以下三個方面：首先，司鼓在樂隊中發(fā)揮指揮的作用。司鼓在演奏的時候要自主地去和其他的樂手和表演者的唱腔融合，這一過程是主動的而非被動的。司鼓還要充分理解戲曲的內(nèi)涵并結(jié)合自己的理解和演奏特色將戲曲的精神表現(xiàn)出來。其次，司鼓在樂隊中的核心作用還表現(xiàn)在司鼓對樂隊其他演奏成分的引導(dǎo)的作用上。在戲劇的表現(xiàn)和樂隊的打擊部分，司鼓要適時起到一個橋梁的作用。最后，司鼓在戲曲樂隊中最重要的是綜合作用。因為司鼓的演奏在樂隊中扮演著三種重要角色。第一是基本的演奏者，司鼓的演奏主要是通過鼓與板，鼓指揮樂隊中打擊樂的演奏，而板指揮管弦樂的演奏。第二個角色就是樂隊的指揮，司鼓的指揮使樂隊的打擊樂和管弦樂的演奏達(dá)到有機的和諧的統(tǒng)一。第三個角色是樂隊的節(jié)奏的控制者。完整的戲曲表現(xiàn)的節(jié)奏是張弛有度的，節(jié)奏的張弛主要是通過司鼓來把控的。所以，司鼓還對戲曲的節(jié)奏起著一個控制的作用。

二、司鼓在“武場”中的作用

在觀看京劇藝術(shù)時我們常常被貫穿于“武場”中的打擊樂所震撼和感動?？梢?，打擊樂在“武場”中具有重要的位置。同時，打擊樂也在京劇樂隊中有著重要的作用。在打擊樂中，板鼓為指揮，其他的打擊樂器，大鑼小鑼和鐃鈸相互配合，在板鼓的指揮下相互照顧著結(jié)合戲劇的劇情。戲劇的劇情不同，演奏方式以及不同的打擊樂器之間的配合也就不同?！拔鋱觥弊钪匾膽蚍菀话闶菓蛑腥宋镞M(jìn)行格斗，在司鼓指揮下的打擊樂之間的配合著重要表現(xiàn)激烈的氣氛以及人物在打斗時的感情的變化。但是，雖然打擊樂的伴奏十分能烘托打斗的氣氛和效果，讓“武場”的表現(xiàn)節(jié)奏鮮明、音響強烈，可打擊樂器之間如果缺少了相互的配合，僅僅通過單一的樂器來表現(xiàn)，是不能夠掩飾打擊樂器單一的聲色的缺陷的。為了彌補單一樂器演奏的缺陷，司鼓就發(fā)揮了重要的作用。司鼓通過對打擊樂之間的組織和指揮，讓單一的打擊樂器之間的相互配合變換出豐富多變的聲音的色彩。通過鼓鑼的不同節(jié)點的擊打，讓節(jié)奏變得鮮明和跌宕起伏。這就是司鼓在“武場”中發(fā)揮的巨大作用的魅力。

三、司鼓在“文場”中的作用

司鼓的作用不僅僅體現(xiàn)在指揮打擊樂上，還體現(xiàn)在指揮有關(guān)“文場”的各種演奏。京劇樂隊中的主從關(guān)系一般為“鼓為令，琴為導(dǎo)，其他為輔”?！拔膱觥敝械念I(lǐng)奏者為京胡。司鼓師在指揮的過程中以京胡的演奏為導(dǎo)體，通過和京胡的相互配合來主導(dǎo)整個“文場”的演奏，所以，司鼓師和京胡演奏者之間的配合的默契度和嚴(yán)謹(jǐn)度對整個“文場”的表演效果起著決定性的作用。在戲劇“文場”表演中的“起”上，胡琴的演奏要根據(jù)司鼓師給的點和節(jié)奏繼續(xù)“文場”的開場。這其中，京胡演奏的節(jié)奏一定要與司鼓師的節(jié)奏相一致，不能脫離司鼓師的節(jié)奏。因為司鼓師在開場中的重要作用，司鼓師就要對整體的唱腔和開頭做到熟悉和理解準(zhǔn)確。在“文場”中的“起、承、轉(zhuǎn)、合”的表現(xiàn)中，司鼓都要通過板來控制“文場”的節(jié)奏和調(diào)節(jié)觀眾的情緒。所以，司鼓在“文場”中的主導(dǎo)作用也是非常明顯的。

京劇藝術(shù)高深莫測、傳承久遠(yuǎn)。司鼓因其在京劇樂隊中的重要作用，使得司鼓對傳承京劇藝術(shù)擔(dān)當(dāng)著不可推脫的重?fù)?dān)。作為主導(dǎo)整個京劇樂隊的司鼓師，要不斷地研究司鼓的表現(xiàn)方式和藝術(shù)手法，增強自己對樂隊的控制力，為京劇藝術(shù)的傳承發(fā)揮自己的作用。

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