吳　勛

（石家莊市京劇團(tuán)　河北 石家莊 050000）

論司鼓在京劇樂(lè)隊(duì)中的作用

吳勛

（石家莊市京劇團(tuán)河北 石家莊 050000）

京劇作為一門(mén)重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，在發(fā)展的過(guò)程中不斷完善和創(chuàng)新。但是，不管京劇藝術(shù)發(fā)展到什么形式，樂(lè)隊(duì)都在京劇藝術(shù)表現(xiàn)中起著重要的作用。音樂(lè)在京劇表現(xiàn)中，不僅為演員的表演和藝術(shù)氛圍的烘托發(fā)揮著作用，甚至起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。本文就司鼓在京劇藝術(shù)表演中的作用做了簡(jiǎn)單的介紹。

司鼓；京??；樂(lè)隊(duì)；作用

戲曲以歌唱和舞蹈的形式為觀眾表演一個(gè)個(gè)生動(dòng)形象的人物和各具特色的故事，而音樂(lè)與整個(gè)表演過(guò)程相伴。音樂(lè)在表演過(guò)程中起著相當(dāng)重要的作用，因?yàn)閼蚯械娜宋锵矘?lè)的變化、故事發(fā)展的節(jié)奏的急緩，都需要通過(guò)音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)。在戲曲表演藝術(shù)中，音樂(lè)的表現(xiàn)主要是靠戲曲樂(lè)隊(duì)來(lái)掌握的。在整個(gè)樂(lè)隊(duì)中，司鼓的演奏又是核心，所以可以說(shuō)司鼓是一部戲劇的靈魂。通過(guò)司鼓，可以調(diào)動(dòng)演員的激情，控制戲劇發(fā)展的節(jié)奏等?？偟膩?lái)說(shuō)，司鼓的作用在不同的戲劇形式中都能很好地體現(xiàn)。

一、司鼓是樂(lè)隊(duì)的核心

京劇樂(lè)隊(duì)是一支專(zhuān)業(yè)性的樂(lè)隊(duì)。在樂(lè)隊(duì)中有總的控制的人員，司鼓師就在其中扮演著這樣的角色。作為樂(lè)隊(duì)的總指揮，司鼓師要參與協(xié)調(diào)控制其他成員的各種樂(lè)器的演奏。此外，在舞臺(tái)角色表現(xiàn)時(shí)，司鼓要對(duì)人物的感情和舞臺(tái)氣氛的烘托有自己的詮釋。換言之，司鼓師就是京劇中的領(lǐng)袖。當(dāng)京劇的人物通過(guò)各種形式來(lái)表現(xiàn)戲劇時(shí)，司鼓就要揣摩其精神，跟著京劇人物的表現(xiàn)來(lái)控制整個(gè)樂(lè)隊(duì)的配合。司鼓在樂(lè)隊(duì)中的核心作用主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：首先，司鼓在樂(lè)隊(duì)中發(fā)揮指揮的作用。司鼓在演奏的時(shí)候要自主地去和其他的樂(lè)手和表演者的唱腔融合，這一過(guò)程是主動(dòng)的而非被動(dòng)的。司鼓還要充分理解戲曲的內(nèi)涵并結(jié)合自己的理解和演奏特色將戲曲的精神表現(xiàn)出來(lái)。其次，司鼓在樂(lè)隊(duì)中的核心作用還表現(xiàn)在司鼓對(duì)樂(lè)隊(duì)其他演奏成分的引導(dǎo)的作用上。在戲劇的表現(xiàn)和樂(lè)隊(duì)的打擊部分，司鼓要適時(shí)起到一個(gè)橋梁的作用。最后，司鼓在戲曲樂(lè)隊(duì)中最重要的是綜合作用。因?yàn)樗竟牡难葑嘣跇?lè)隊(duì)中扮演著三種重要角色。第一是基本的演奏者，司鼓的演奏主要是通過(guò)鼓與板，鼓指揮樂(lè)隊(duì)中打擊樂(lè)的演奏，而板指揮管弦樂(lè)的演奏。第二個(gè)角色就是樂(lè)隊(duì)的指揮，司鼓的指揮使樂(lè)隊(duì)的打擊樂(lè)和管弦樂(lè)的演奏達(dá)到有機(jī)的和諧的統(tǒng)一。第三個(gè)角色是樂(lè)隊(duì)的節(jié)奏的控制者。完整的戲曲表現(xiàn)的節(jié)奏是張弛有度的，節(jié)奏的張弛主要是通過(guò)司鼓來(lái)把控的。所以，司鼓還對(duì)戲曲的節(jié)奏起著一個(gè)控制的作用。

二、司鼓在“武場(chǎng)”中的作用

在觀看京劇藝術(shù)時(shí)我們常常被貫穿于“武場(chǎng)”中的打擊樂(lè)所震撼和感動(dòng)?？梢?jiàn)，打擊樂(lè)在“武場(chǎng)”中具有重要的位置。同時(shí)，打擊樂(lè)也在京劇樂(lè)隊(duì)中有著重要的作用。在打擊樂(lè)中，板鼓為指揮，其他的打擊樂(lè)器，大鑼小鑼和鐃鈸相互配合，在板鼓的指揮下相互照顧著結(jié)合戲劇的劇情。戲劇的劇情不同，演奏方式以及不同的打擊樂(lè)器之間的配合也就不同。“武場(chǎng)”最重要的戲份一般是戲中人物進(jìn)行格斗，在司鼓指揮下的打擊樂(lè)之間的配合著重要表現(xiàn)激烈的氣氛以及人物在打斗時(shí)的感情的變化。但是，雖然打擊樂(lè)的伴奏十分能烘托打斗的氣氛和效果，讓“武場(chǎng)”的表現(xiàn)節(jié)奏鮮明、音響強(qiáng)烈，可打擊樂(lè)器之間如果缺少了相互的配合，僅僅通過(guò)單一的樂(lè)器來(lái)表現(xiàn)，是不能夠掩飾打擊樂(lè)器單一的聲色的缺陷的。為了彌補(bǔ)單一樂(lè)器演奏的缺陷，司鼓就發(fā)揮了重要的作用。司鼓通過(guò)對(duì)打擊樂(lè)之間的組織和指揮，讓單一的打擊樂(lè)器之間的相互配合變換出豐富多變的聲音的色彩。通過(guò)鼓鑼的不同節(jié)點(diǎn)的擊打，讓節(jié)奏變得鮮明和跌宕起伏。這就是司鼓在“武場(chǎng)”中發(fā)揮的巨大作用的魅力。

三、司鼓在“文場(chǎng)”中的作用

司鼓的作用不僅僅體現(xiàn)在指揮打擊樂(lè)上，還體現(xiàn)在指揮有關(guān)“文場(chǎng)”的各種演奏。京劇樂(lè)隊(duì)中的主從關(guān)系一般為“鼓為令，琴為導(dǎo)，其他為輔”?！拔膱?chǎng)”中的領(lǐng)奏者為京胡。司鼓師在指揮的過(guò)程中以京胡的演奏為導(dǎo)體，通過(guò)和京胡的相互配合來(lái)主導(dǎo)整個(gè)“文場(chǎng)”的演奏，所以，司鼓師和京胡演奏者之間的配合的默契度和嚴(yán)謹(jǐn)度對(duì)整個(gè)“文場(chǎng)”的表演效果起著決定性的作用。在戲劇“文場(chǎng)”表演中的“起”上，胡琴的演奏要根據(jù)司鼓師給的點(diǎn)和節(jié)奏繼續(xù)“文場(chǎng)”的開(kāi)場(chǎng)。這其中，京胡演奏的節(jié)奏一定要與司鼓師的節(jié)奏相一致，不能脫離司鼓師的節(jié)奏。因?yàn)樗竟膸熢陂_(kāi)場(chǎng)中的重要作用，司鼓師就要對(duì)整體的唱腔和開(kāi)頭做到熟悉和理解準(zhǔn)確。在“文場(chǎng)”中的“起、承、轉(zhuǎn)、合”的表現(xiàn)中，司鼓都要通過(guò)板來(lái)控制“文場(chǎng)”的節(jié)奏和調(diào)節(jié)觀眾的情緒。所以，司鼓在“文場(chǎng)”中的主導(dǎo)作用也是非常明顯的。

京劇藝術(shù)高深莫測(cè)、傳承久遠(yuǎn)。司鼓因其在京劇樂(lè)隊(duì)中的重要作用，使得司鼓對(duì)傳承京劇藝術(shù)擔(dān)當(dāng)著不可推脫的重?fù)?dān)。作為主導(dǎo)整個(gè)京劇樂(lè)隊(duì)的司鼓師，要不斷地研究司鼓的表現(xiàn)方式和藝術(shù)手法，增強(qiáng)自己對(duì)樂(lè)隊(duì)的控制力，為京劇藝術(shù)的傳承發(fā)揮自己的作用。

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