張穎群

〔摘要〕歌曲《風(fēng)生水起北部灣》以核心音調(diào)作為全曲的靈魂、以骨架音調(diào)作為演唱部分的創(chuàng)作模式、以合尾作為各個(gè)段落的結(jié)束，并通過(guò)對(duì)樂(lè)曲落音及樂(lè)句之間銜接的巧妙設(shè)計(jì)，形成了以音階式級(jí)進(jìn)為主的穿插跳進(jìn)的旋律特征。在演唱過(guò)程中，這些特征對(duì)于歌曲的藝術(shù)處理都是需要特別注意的。

〔關(guān)鍵詞〕《風(fēng)生水起北部灣》音樂(lè)特征演唱分析

“2008年1月16日，國(guó)家提出把廣西北部灣經(jīng)濟(jì)區(qū)建設(shè)成為重要國(guó)際區(qū)域經(jīng)濟(jì)合作區(qū)，這是全國(guó)第一個(gè)國(guó)際區(qū)域經(jīng)濟(jì)合作區(qū)，目標(biāo)建成中國(guó)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)第四極?！?為了響應(yīng)國(guó)家的號(hào)召，也為了廣西的明天更美好，廣西各界掀起了為北部灣經(jīng)濟(jì)區(qū)建設(shè)貢獻(xiàn)出力的狂潮。歌曲《風(fēng)生水起北部灣》2就是為了紀(jì)念這一偉大而重要的歷史時(shí)刻應(yīng)運(yùn)而生的，該曲由潘琦作詞、傅磬作曲，它以國(guó)家提出北部灣經(jīng)濟(jì)區(qū)和廣西各族人民展示出的無(wú)限熱情為背景，展示了廣西各族人民把北部灣經(jīng)濟(jì)區(qū)建設(shè)成海上絲綢之路的美好期望和歷史使命。

筆者在演唱過(guò)程中進(jìn)行深入而細(xì)致的分析，發(fā)現(xiàn)該曲特征鮮明，具體來(lái)說(shuō)就是：以核心音調(diào)的音階式進(jìn)行構(gòu)成全曲、以固定的骨架音調(diào)作為段落的創(chuàng)作模式、以合尾作為段落的結(jié)束，同時(shí)，結(jié)合聲部在不同音區(qū)的安排和級(jí)進(jìn)為主的穿插跳進(jìn)構(gòu)成全曲。這些都是演唱中需要特別注意的，筆者結(jié)合上述特征對(duì)該曲的演唱進(jìn)行分析，以期把握好不同部分之間的情感變化。

一、音樂(lè)特征

歌曲《風(fēng)生水起北部灣》的音樂(lè)自然樸實(shí)又透出大氣磅礴，整個(gè)樂(lè)曲的音樂(lè)材料統(tǒng)一，都是在一個(gè)音樂(lè)材料的框架中進(jìn)行的，不同部分通過(guò)多次變奏、重復(fù)構(gòu)成全曲。全曲各個(gè)不同部分之間具有合尾特征，并且各個(gè)部分的開(kāi)始部分雖有變化，但很相似，不同主要呈現(xiàn)在不同音區(qū)上。概括來(lái)說(shuō)就是：全曲是由似頭合尾的不同段落構(gòu)成。

（一）結(jié)構(gòu)分析3

該曲F大調(diào)記譜，有引子、兩個(gè)獨(dú)唱段和一個(gè)合唱段四個(gè)段落及結(jié)尾句構(gòu)成，各個(gè)不同部分從不同音區(qū)的5開(kāi)始，四個(gè)段落落在1上，最后的結(jié)尾句落在高八度的1上。結(jié)構(gòu)圖式如下：

引子：8小節(jié)，方整形結(jié)構(gòu)，每句2小節(jié)，四句之間的材料關(guān)系為：a、a1、b、c；其中第一、二句強(qiáng)拍起落音5、2相互呼應(yīng)，第三、四句都從小節(jié)的第四拍弱起，與第一句占整小節(jié)的長(zhǎng)音作為落音相比起到了連貫后句的作用。

A：11小節(jié)，分為四個(gè)樂(lè)句，四句的小節(jié)數(shù)分別為：3、3、2、3。就材料來(lái)源來(lái)講：第一句采用引子第四句首尾音調(diào)構(gòu)成，即：56│1，并且第一小節(jié)材料也是對(duì)相鄰引子樂(lè)句的逆行變奏構(gòu)成，而后兩小節(jié)則是對(duì)引子第一句前四拍和第四小節(jié)第四拍音樂(lè)材料的變化重復(fù)；第二、三句整體為引子第四句和A第一句第一小節(jié)的變化重復(fù)；第四句則是對(duì)第一句第二、三小節(jié)和引子部分第四句的變化重復(fù)。

B：10小節(jié)，分為四個(gè)樂(lè)句，小節(jié)數(shù)分別為：2、2、2、4。前三句的材料是引子和A部分中的音調(diào)提取變化而來(lái)，即：引子第四句前三拍、A第一句前三拍、第二句前四拍；第四句為A段第四句的擴(kuò)展變化。

B1：共8小節(jié)，分為3句，是對(duì)B省略了第二句、第三句的原樣重復(fù)。

歌曲結(jié)尾共6小節(jié)，是對(duì)B1第三句第一小節(jié)音調(diào)的擴(kuò)展變奏。

概括來(lái)講：A、B、B1的材料都來(lái)自于引子部分，或重復(fù)或變奏；四個(gè)段落中各句的落音構(gòu)成相似，分別為：5、2、3、1；5、2、5、1；5、2、6、1；5、6、1；四個(gè)段落引子醞釀氣氛、A段展示、B段歌頌、B1升華，最后結(jié)尾句再次升華達(dá)到高潮結(jié)束全曲。

（二）創(chuàng)作特征

歌曲《風(fēng)生水起北部灣》的音樂(lè)特征鮮明，樂(lè)曲四個(gè)主要段落都是5 65│32 1的核心音調(diào)發(fā)展而成；結(jié)尾都繼承了引子部分的音樂(lè)材料形成合尾；A、B、B1三個(gè)段落都是在同一個(gè)框架內(nèi)擴(kuò)展而成。

1、核心音調(diào)。就引子部分來(lái)講，整個(gè)8小節(jié)的旋律都是在不同的音調(diào)框架內(nèi)進(jìn)行的，四個(gè)樂(lè)句的主要音調(diào)可以分別概括為：565、532、653、321。（見(jiàn)譜例1）

這四個(gè)音調(diào)在四個(gè)樂(lè)句中占主導(dǎo)地位，四個(gè)樂(lè)句整體旋律進(jìn)行給人的印象可以概括為5 65│32 1的骨干音調(diào)。而其他A、B、B1三個(gè)段落同樣是在這一核心音調(diào)內(nèi)進(jìn)行的。

2、曲終合尾。合尾可以說(shuō)是一個(gè)全曲音樂(lè)發(fā)展中最為明顯的特征。A、B、B1都繼承了引子結(jié)尾部分的音樂(lè)材料。（見(jiàn)譜例2）

比較可見(jiàn)，A部分結(jié)尾部分的音樂(lè)材料幾乎為引子部分相應(yīng)材料的完全重復(fù)，僅開(kāi)始音相差八度和終止音相差一拍；B的結(jié)尾部分是對(duì)引子部分最后兩小節(jié)變化重復(fù)；B1與B結(jié)尾材料為重復(fù)關(guān)系，這里不再重復(fù)。

3、骨架音調(diào)。歌曲后三個(gè)結(jié)構(gòu)A、B、B1都是在一個(gè)骨架音調(diào)內(nèi)構(gòu)成的，而這個(gè)框架又是由引子的不同部分組合而成，也是由骨干音調(diào)的擴(kuò)展發(fā)展而來(lái)的。（見(jiàn)譜例3）

在譜例3中，A段開(kāi)始部分是引子第四句的首尾音調(diào)組合而成，如譜例標(biāo)記1處；中間部分與引子第三句相同，如譜例標(biāo)記2處；結(jié)尾部分為引子結(jié)尾的重復(fù)，如譜例標(biāo)記3處。這三個(gè)部分構(gòu)成的開(kāi)始、結(jié)尾的框架結(jié)構(gòu)也是B、B1所共有的，而中間部分在B中音區(qū)有所變化，B1中省略。至于A、B、B1的其他部分則是這些部分的擴(kuò)展變化，這里不再詳述。結(jié)尾句則是對(duì)A段開(kāi)始三個(gè)音構(gòu)成音調(diào)的擴(kuò)展變化構(gòu)成。

二、演唱分析

（一）整體結(jié)構(gòu)的把握4

（二）樂(lè)段旋律的起伏5

就樂(lè)段內(nèi)部的旋律進(jìn)行特征來(lái)講，音階式的級(jí)進(jìn)進(jìn)行為主穿插跳進(jìn)轉(zhuǎn)換。無(wú)論是引子還是A、B、B1及結(jié)尾句，旋律進(jìn)行主要是二度、小三度的級(jí)進(jìn)進(jìn)行，而純四度及其以上音程的跳進(jìn)則屈指可數(shù)，這樣的音程構(gòu)成結(jié)合全曲的核心音調(diào)和骨架音調(diào)構(gòu)成了樂(lè)段。就A段的旋律進(jìn)行跨度來(lái)講，四個(gè)樂(lè)句第一句最大為小三度、第二句三個(gè)純四度、第三句一個(gè)純四度和一個(gè)大六度、第四句兩個(gè)純八度。其中音階式的級(jí)進(jìn)進(jìn)行構(gòu)成了全曲基本的風(fēng)格特征，而跳進(jìn)則起到點(diǎn)綴和轉(zhuǎn)換音區(qū)形成情緒的跌宕起伏。同時(shí)不同樂(lè)段中樂(lè)句之間的銜接也有不同，A段以大二度級(jí)進(jìn)為特征，前三句之間為大二度上行級(jí)進(jìn)，第三句和第四句則是純八度的跳進(jìn)；B段以頂真格為主要特征，第一、二句和第三、四句之間都為雙音的頂針格，即：65和56，第二、三句純四度。這些都應(yīng)在演唱過(guò)程中顯示出不同的音樂(lè)特征。

（三）合尾的多重作用6

前文已談到各個(gè)段落結(jié)束部分的一個(gè)顯著特征就是合尾。其中引子部分為樂(lè)器演奏部分第一次呈示，明顯具有雙重作用，既是前句的結(jié)束又引起后句。從旋律的安排就可看出，A段旋律從第四拍的弱拍開(kāi)始，并重復(fù)了前句引子部分首尾音調(diào)；作為演唱部分的A、B、B1，A、B合尾部分功能相同為后句情緒高漲做準(zhǔn)備，結(jié)束音1占滿整個(gè)小節(jié)，在演唱過(guò)程中情緒保持；B1合尾部分的作用與引子部分相似，音樂(lè)情緒呈下降趨勢(shì)，落音1為三拍，第四拍為A的開(kāi)始，起到了承前啟后的作用。

總的來(lái)說(shuō)，樂(lè)曲演唱部分是以同一骨干音調(diào)為基礎(chǔ)構(gòu)成的，三個(gè)段落通過(guò)在不同音區(qū)和演唱方式的不同形成情緒感的遞增層次、樂(lè)曲以音階式的級(jí)進(jìn)為主穿插跳進(jìn)使旋律進(jìn)行展示樂(lè)曲情感的跌宕起伏、合尾的多重作用為樂(lè)曲不同段落的情感傳遞和不同層次的展示提供了可能，并使樂(lè)曲各個(gè)段落界限分明。

結(jié)語(yǔ)

歌曲《風(fēng)生水起北部灣》段落界限分明，結(jié)構(gòu)清晰，演唱部分的段落情感呈層層遞增之勢(shì)，并且都是在一個(gè)音調(diào)框架內(nèi)進(jìn)行的，在不同部分呈現(xiàn)給聽(tīng)眾不同的情感表達(dá)。從樂(lè)曲構(gòu)成來(lái)講，整個(gè)樂(lè)曲的演唱部分是在引子部分中選取音調(diào)，在同一骨架音調(diào)內(nèi)進(jìn)行，以音階式的級(jí)進(jìn)進(jìn)行為主和穿插跳進(jìn)，并在不同音區(qū)上結(jié)合不同演唱方式形成層層遞增的情感。暗喻了廣西各界以國(guó)家號(hào)召為契機(jī)，統(tǒng)一思想不斷攀登，在曲折中勇往直前，為早日把廣西北部灣經(jīng)濟(jì)區(qū)建設(shè)成為重要國(guó)際區(qū)域經(jīng)濟(jì)合作區(qū)而奮斗的豪情。

（責(zé)任編輯尹雨）

注釋：

1網(wǎng)址：http：//baike.baidu.com/view/1533513.htm.fr=aladdin

2 3 4 5 6 潘琦、傅磬：《風(fēng)生水起北部灣》（簡(jiǎn)譜版）《歌海》2008年第1期第40頁(yè)；文中線譜為筆者移譜。