唐菀

〔摘要〕烏克蘭國(guó)旗是由藍(lán)色和黃色上下兩塊面積相同的顏色組成的，藍(lán)色代表天空和海洋，黃色代表麥田和向日葵花海。詩(shī)，若是不能如流水一般自然地流淌出來(lái)，還不如不寫！我以為繪畫也是如此，藝術(shù)的本質(zhì)在于真情流露，一切藝術(shù)的起源都與情感的表達(dá)有關(guān)，藝術(shù)以情感為依托，情感以藝術(shù)為媒介，而一切從藝者都是忠實(shí)于情感的探索者。烏克蘭藝術(shù)給我最大的感受可以用兩個(gè)字概括———天然。天然生成的東西才能夠持續(xù)下去。

〔關(guān)鍵詞〕烏克蘭藝術(shù)國(guó)立美術(shù)學(xué)院零距離純粹價(jià)值

烏克蘭國(guó)旗是由藍(lán)色和黃色上下兩塊面積相同的顏色組成的，藍(lán)色代表天空和海洋，黃色代表麥田和向日葵花海。當(dāng)我第一次背著畫箱手提畫框漫步在東歐的麥田里，心中滿溢著感動(dòng)，感動(dòng)于眼前童話般不可思議的景色，也感動(dòng)于這個(gè)友好民族對(duì)自由與主權(quán)的珍惜和悠久的農(nóng)業(yè)歷史，之后對(duì)于烏克蘭國(guó)旗的含義以及烏克蘭民族精神有了更為深刻的理解。

廣闊的麥田是繪畫的天堂，于此境之中很自然的我想到了梵高，仿佛聽見他在說(shuō)“黃色何其美！”這是一個(gè)畫家的感受，滿懷對(duì)于大自然的贊嘆之情。當(dāng)我站在熱情的陽(yáng)光下展開畫具開始描繪美麗的麥田時(shí)，我已經(jīng)完全被她吸引，喪失了所有抵抗力。同行的伙伴們笑稱我已被梵高附體，我并不介意，相反倒也十分樂意聽到此番評(píng)價(jià)。

在烏克蘭的日子里，令人感到最開心、快樂、難忘和記憶猶新的要數(shù)那些外出寫生的日子。每年暑假或其他較長(zhǎng)的節(jié)假日都會(huì)約上三五好友，或由老師帶領(lǐng)，或自行組織外出寫生活動(dòng)，城市、鄉(xiāng)村、花園、城堡都是我們寫生的好去處。在咯爾巴阡山腳下的小河邊一群人用自備的簡(jiǎn)易炊具和簡(jiǎn)單食材配以各顯神通的烹飪技術(shù)（老師學(xué)生齊上陣），亂舞春秋一般總算是把一群人的肚子填飽了；在古城堡遺址旁的山頂平地大家圍成一圈享受席地而坐的午餐（面包、培根、燈籠椒、西紅柿、黃瓜等，可隨意搭配組合），那滋味別提有多香了，哪是平時(shí)的正經(jīng)飯菜所能匹及的。早上6點(diǎn)在田野里畫拂曉畫日出，傍晚在山坡上畫落日畫夕陽(yáng)，寫生的日子里，我們放空大腦，投入大自然的懷抱，盡情感受生活，感受大自然帶來(lái)的無(wú)窮的靈感，那里是靈魂得以找到棲所的捷徑，在那里內(nèi)心才是真正自由的，真實(shí)的。

詩(shī)，若是不能如流水一般自然地流淌出來(lái)，還不如不寫！我以為繪畫也是如此，藝術(shù)的本質(zhì)在于真情流露，一切藝術(shù)的起源都與情感的表達(dá)有關(guān)，藝術(shù)以情感為依托，情感以藝術(shù)為媒介，而一切從藝者都是忠實(shí)于情感的探索者。烏克蘭藝術(shù)給我最大的感受可以用兩個(gè)字概括———天然。天然生成的東西才能夠持續(xù)下去。

喜歡欣賞烏克蘭油畫風(fēng)景的人一定知道，其中雪景題材占很大一部分，也是通常最受大眾親睞的一種類型，但我不得不說(shuō)，能在烏克蘭的冬季在室外冒著零下十幾度的嚴(yán)寒寫生的都是大神??！都是松鼠俠！佩服至極！我曾經(jīng)也是嘗試過(guò)的，凍到手腳沒有知覺要斷掉的感覺，在那次留下“陰影”之后就再也不敢了。雪地里的秘密，夕陽(yáng)下的冰河，巧克力的狂熱，小松鼠們的樂園，皮草大衣和手工毛襪的舞會(huì)，一覺起來(lái)天總是黑黑的……烏克蘭的一切似乎都與漫長(zhǎng)的冬季有關(guān)。

20世紀(jì)后受到現(xiàn)代藝術(shù)的挑戰(zhàn)和沖擊，西歐國(guó)家漸漸遠(yuǎn)離和拋棄了“經(jīng)典藝術(shù)”，但東歐由于蘇聯(lián)時(shí)期“冷戰(zhàn)”的需要，抵觸甚至拒絕接受現(xiàn)代藝術(shù)，限制了其藝術(shù)的多元化發(fā)展，但同時(shí)也使得歐洲的傳統(tǒng)藝術(shù)精髓在烏克蘭被保留了下來(lái)并得到發(fā)展。1991年蘇聯(lián)解體后烏克蘭與西方文化藝術(shù)交流更為頻繁，在繼承和發(fā)展烏克蘭本民族藝術(shù)傳統(tǒng)的同時(shí)不斷吸收西歐現(xiàn)代藝術(shù)成就，走出了一條適合自己發(fā)展的獨(dú)特的藝術(shù)道路。

烏克蘭地理位置處在古代絲綢之路之中，既是東歐網(wǎng)絡(luò)的一部分，又有亞洲的痕跡，南抵黑海，與土耳其也有著緊密聯(lián)系。它就像是歐洲和亞洲之間的一個(gè)驛站。

在今天烏克蘭仍然是一片處于東歐藝術(shù)核心的神秘地域。由于政治原因造成社會(huì)動(dòng)蕩和經(jīng)濟(jì)衰退，藝術(shù)在此時(shí)擔(dān)負(fù)起了重要的角色，烏克蘭藝術(shù)呈現(xiàn)一片繁榮景象，2014年7月主題為“恐懼與希望”的當(dāng)代藝術(shù)展在烏克蘭首都基輔平丘克藝術(shù)中心（東歐最大的私人博物館）開幕。學(xué)院派在西方藝術(shù)思潮不斷影響和沖擊下，發(fā)揚(yáng)民族文化的傳統(tǒng)精髓，反映現(xiàn)實(shí)，扎根生活，在藝術(shù)趣味與社會(huì)意義之間反思斟酌。

繪畫是記錄一個(gè)年代最好的載體，對(duì)于一個(gè)時(shí)代來(lái)說(shuō)就像是寫日記的形式一樣，而作品本身也成為了歷史的一部分。

烏克蘭在藝術(shù)上與中國(guó)的相似點(diǎn)，在于都曾受到蘇聯(lián)繪畫的影響。前蘇聯(lián)的傳統(tǒng)油畫風(fēng)格具有鮮明的時(shí)代性以及至關(guān)重要的歷史價(jià)值，巡回畫派和蘇聯(lián)繪畫教學(xué)體系對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代油畫和近現(xiàn)代美術(shù)教育發(fā)展有著巨大的影響。

近年來(lái)中烏文化藝術(shù)交流日漸緊密，不少烏克蘭著名畫家來(lái)到中國(guó)寫生、開辦聯(lián)展、進(jìn)行藝術(shù)交流活動(dòng)，在談及蘇聯(lián)繪畫歷史和各自的觀點(diǎn)時(shí)總會(huì)不時(shí)產(chǎn)生共鳴。我的導(dǎo)師烏克蘭國(guó)家科學(xué)研究院院士，烏克蘭美協(xié)主席，“人民畫家”瓦西里·古林教授也曾應(yīng)邀來(lái)到中國(guó)與中國(guó)畫家們一起寫生交流。

烏克蘭國(guó)立美術(shù)學(xué)院坐落于基輔老市中心的利沃夫廣場(chǎng)附近，是前蘇聯(lián)三大美術(shù)學(xué)院之一，沿襲了蘇聯(lián)正統(tǒng)的繪畫教學(xué)體系，在繪畫基礎(chǔ)上保持和發(fā)揚(yáng)了蘇聯(lián)教學(xué)優(yōu)良的傳統(tǒng)和品質(zhì)，尤其表現(xiàn)在素描基礎(chǔ)教學(xué)上。而烏克蘭的油畫在表現(xiàn)手法和運(yùn)用上更融入了西方文化中奔放與張揚(yáng)的個(gè)性特征和浪漫色彩，既富于烏克蘭本民族的文化傳統(tǒng)底蘊(yùn)，同時(shí)又有著時(shí)代的氣息，畫面中透著一種深入人心的質(zhì)感。

藝術(shù)來(lái)源于生活。是生活激發(fā)畫家的靈感，使畫家們帶著情感把真實(shí)的生活用各自不同的方式風(fēng)格表達(dá)出來(lái)，這才是創(chuàng)作出打動(dòng)人心的藝術(shù)作品的源泉，也是藝術(shù)原本應(yīng)有的姿態(tài)。在這一點(diǎn)上中西方藝術(shù)是相通的，所以我們常說(shuō)藝術(shù)沒有國(guó)界，就如中國(guó)畫講究“胸有成竹”，“意在筆先”，其實(shí)道理是一樣的。中國(guó)畫較之西方在美學(xué)上更注重意境的傳達(dá)，通過(guò)情感的激發(fā)，根據(jù)物象借助于記憶再加以想象靈感躍然紙上。我國(guó)繪畫大師吳冠中說(shuō)過(guò)：“科學(xué)是探索宇宙的秘密，而藝術(shù)是探索情感的秘密。”

記得我在烏克蘭的老師曾這樣說(shuō)過(guò)，她的生活就是繪畫，而她的繪畫也就是她的生活。我作為一個(gè)中國(guó)人通過(guò)在烏克蘭七年的留學(xué)生活，與烏克蘭藝術(shù)零距離接觸，學(xué)到的不僅僅是繪畫能力，更重要的是體驗(yàn)了一種生活方式。有一種真實(shí)質(zhì)樸的感覺，藝術(shù)亦是如此，外在的事物對(duì)內(nèi)心產(chǎn)生影響，再由內(nèi)而外表達(dá)出來(lái)，烏克蘭藝術(shù)是真實(shí)與情感碰撞下產(chǎn)生的火花，有一種孩子般的天真存在，給人親切感，沒有距離，始終保持一種藝術(shù)本來(lái)的面貌，一種真實(shí)質(zhì)樸的狀態(tài)，這也是我所向往和追求的，一種純粹的藝術(shù)，純粹的生活方式。

從我來(lái)到烏克蘭踏入國(guó)立美院的那一刻起，就注定了我們之間的緣分，之后在我身上所發(fā)生的一切，都與它有關(guān)。藝術(shù)是我們之間強(qiáng)大的情感紐帶，將永遠(yuǎn)維系著我們的關(guān)系。

如今我已回到了祖國(guó)母親的懷抱，就我個(gè)人而言，對(duì)于烏克蘭這個(gè)第二故鄉(xiāng)有著不同一般的感情，太多的情感需要宣泄，思念從未停止。我有一種愿望，希望通過(guò)繪畫的形式表達(dá)出來(lái)，用屬于我個(gè)人的繪畫語(yǔ)言向觀眾安靜地訴說(shuō)，訴說(shuō)過(guò)往，現(xiàn)在和未來(lái)，試圖去詮釋一種純粹，一種建立在生活基礎(chǔ)上的藝術(shù)，那是一面鏡子，照著我的生活。此時(shí)我用一種站在城市之外的心情去體會(huì)城市之內(nèi)蘊(yùn)藏著的獨(dú)特的美，搜索城市之中美的片段，用帶有主觀色彩的情感表達(dá)，抒發(fā)內(nèi)在民族文化與精神之下的美。我所做的事情不僅僅只是繪畫，更重要的是記錄，記錄這樣一段經(jīng)歷，這樣一種狀態(tài)，這樣一次屬于我自己別人拿不走的真實(shí)人生。

現(xiàn)在中國(guó)有一些人為了迎合市場(chǎng)而去從事藝術(shù)工作，在虛偽的陰影下藝術(shù)丟失了原本應(yīng)有的價(jià)值，從而也引發(fā)出許多質(zhì)疑架上繪畫有無(wú)存在價(jià)值之類的聲音，我想它存在的意義是不用去爭(zhēng)論的，時(shí)間會(huì)給出答案。

黃與藍(lán)，我最喜愛的兩種顏色，也是我畫面中最常出現(xiàn)的兩種顏色，一暖一冷，真實(shí)與情感得到完美結(jié)合，藝術(shù)的本質(zhì)便在于此。