沈 潔（華中師范大學武漢傳媒學院 430000）

《雪山魂塑》（原名《雪山情懷》）是作曲家劉文金先生特別為紀念紅軍長征勝利70周年而作，是一首帶有音畫性質的單樂章二胡協(xié)奏曲，。它也是迄今為止，第一部結合重大歷史軍事題裁用民樂演奏形式藝術化表現，并與現代二胡演奏的新技法結合，是具有革命浪漫色彩的全新二胡與樂隊協(xié)奏曲目。下面筆者分別從樂曲的征途、雪山、戰(zhàn)友、朝霞四個部分，對作品的演奏技巧和情感表現的層面做如下分析

一、征途

征途部分的一開始，由樂隊的前奏奏出簡捷而悲壯的旋律，神圣的鐘聲導引出奮勇前進的行軍節(jié)奏。二胡主旋律以G調鏗鏘有力地推弓開始，運弓前必須做好氣息的調整，氣息下沉，表現出鏗鏘有力的氣勢。右手運弓結實，飽滿，控制好重音的演奏，注意右手運弓的擦弦點與弓速的統(tǒng)一進行，左手的按弦要富有彈性并有力，揉弦的力度偏重，幅度偏大，速度較快。這樣才能表達出戰(zhàn)士們對紅色革命的堅定。

筆者認為，一首樂曲的第一個音甚至是首句對一首作品的演奏是至關重要的，如果可以完美得到演繹，不夸張的說樂曲已經成功了一半，能迅速的把聽眾帶入作品的情緒中。《征途》的第一樂句（8-18小節(jié)），可看作是描寫紅軍戰(zhàn)士邁著堅定的步伐，充滿自信，浩浩蕩蕩的向茫茫雪山前進。每個音必須厚實，有力。右手力量全部傳到在擦弦點，注意每個音都必須有“音頭”，才能體現出戰(zhàn)士們向皚皚雪山，不畏懼困難，勇敢向前的堅定步伐。在穩(wěn)健的樂隊固定音型的背景音樂上，二胡歌唱性的旋律同強烈的節(jié)奏型的動機交織在一起，不斷展開，塑造了紅軍戰(zhàn)士堅韌不拔的意志和一往無前的氣勢。

曲譜第47-48小節(jié)，一長串的小二度下行十六分音符的進行，描繪著寒風瑟瑟和連呼吸都困難的客觀環(huán)境。演奏時只要把握好左手的指序關系和小二度的指距，虎口不斷上行換把即可。由于二胡旋律中節(jié)奏形態(tài)的變化較多且頻繁更替，同主音大小調的快速離移和色彩變化，使得二胡演者奏在與樂隊合奏時，容易忽略穩(wěn)健的樂隊固定音型的背景音樂和二胡旋律節(jié)奏的平衡。做好這一部分的演奏，需要良好的藝術素養(yǎng)和心理素質。許多演奏者在演奏“征途”這一部分時，總是沉不住氣，只顧節(jié)奏變化和音高音準等技術了，忘記了把握穩(wěn)健，節(jié)奏把握不準確，出現“搶拍子”的情況，同時左手的技術不是很嫻熟，導致給人慌亂的感覺，連續(xù)快速的十六音符也因為慌亂，而含糊帶過，毫無顆粒感。所以在練習時必須放慢練，加大弓長，力度傳到不變，等到左右兩手配合好后，在加快速度的同時逐漸縮小弓長，最后到達樂曲所要求的標準速度，這顯然屬于藝術素養(yǎng)和心理素質等方面的問題。只有在左右兩手配合得當，技術環(huán)境輕松的情況下，才能進行下一步強弱、情緒等修飾，之后加上演奏者自身對樂曲的理解和感情處理，這樣才能更深層次做到“音樂表情”的完美結合。

二、雪山

本段采用D調譜寫，獨奏二胡以散板自由的節(jié)奏向上爬行，似乎預示著行進的路途上將面臨著座座巨大的雪山。這里要特別注意第66小節(jié)處三全音的處理，每個必須精準，速度也是逐漸加快，最后推向高潮。作為華彩部分，是對下面的慢板做了很好的鋪墊。二胡的抒情感人的慢板段落（心聲），刻畫了紅軍戰(zhàn)士在無奈的惡劣環(huán)境中充滿了思索、傾訴、友愛和智慧，相互勉勵，艱難向前爬行。演奏時右手要貼弦，每個休止符前邊的音要漸弱，似斷非斷。樂句用下行的抖弓，描繪著寒風瑟瑟，形象的塑造了連呼吸也困難的長征路上的客觀環(huán)境。

當音樂進入到快板段落時，演奏要果斷而強勁，連續(xù)的十六分音符從低向高上行模進，仿佛是在用音樂告訴戰(zhàn)士們：站起來！爬上去！頂風冒雪，前赴后繼，勇往直前！此段演奏時一定要注意旋律線條對比，我們可以看到這個樂段幾乎都是兩個相同的樂句，這要求演奏者進行強弱對比，把全曲推向高潮。對于練習者來說，做規(guī)律性的快速練習已經不是什么難題，重要的是如何將各種快速技巧與演奏者的情感體驗融為一體，將作品富于更深刻的精神內涵。用音樂塑造人物的精神形象和特定環(huán)境中的心靈傾訴。

三、戰(zhàn)友

此段落作者巧妙的將民歌的曲調運用到西洋音樂中，協(xié)奏樂隊中的彈撥樂奏出了電視劇《長征》的片尾曲《十送紅軍》的溫馨主題，與二胡的支聲性復調緊密融會在一起。旋律婉婉流出，仿佛一股汪汪的清泉，使人們感到清澈、祥和、寧靜。著力刻畫紅軍戰(zhàn)士在夜宿時夢中的情思，仿佛回到了自己家鄉(xiāng)，或是對親人的牽掛，或是紅軍傷病員犧牲前在彌留之際對鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情朦朧的回顧與真摯的寄托。

演奏者在演奏時，每一句的休止符前一個音要收干凈，但又不是完全僵硬的停止，要做到似斷非斷，情緒不斷，需像說話一般，弓速稍慢，同時左手的揉弦要貫穿于整個音，均勻滾揉，使得整個部分流動起來。二胡演奏者需要純真的感情和如夢似幻的藝術想象力，才能將二胡的支聲性復調與《十送紅軍》的主題音樂完美的融會和交織在一起。

四、朝霞

此段落在G調上描寫，樂段開始的樂句，將主和弦分解，用直線上行的方式，使旋律更加開闊，色彩一下子明亮起來，仿佛穿過了濃霧的襲擾，迎來了嶄新的一天。三連音的連續(xù)上行使音樂的力度不斷增強，預示著曙光的來臨。二胡堅定有力的奏出了陜北民歌《山丹丹開花紅艷艷》主題旋律，仿佛帶著戰(zhàn)士們來到了陜北，到達了革命勝利的目的地。

這一部分在速度要求較高，長達10小節(jié)的篇幅以每分鐘144拍的快速疊句的手法來描寫，很多演奏者為達到譜面所標示的速度，許多音都含糊帶過，這樣都是違背作品原意的。主要的技術難點體現在揉弦和快速換把上，注意左手的指序關系，揉弦張力較大，采用滾揉與壓揉相結合，集中力度，表現戰(zhàn)士們昂揚的斗志；換把時左手要靈活、快速，注意虎口的松弛，自由移動，手指抬落要快而富于彈性。右手則需弓速弓長、力度傳導即可。此處的快速換把是該段落的點睛之筆，也將全曲推向了高潮。

[1]顧懷燕.從二胡協(xié)奏曲中的二胡音色論及形象塑造和意蘊顯現.上海音樂學院.碩士學位論文.

[2]樊祖蔭.論支聲音樂.中國音樂，1983（01）.

[3]佚名，劉文金.新作品提出的新課題——寫在金鐘獎二胡決賽之后，中國藝術報，2007.002.