于國柱（周口師范學院美術與設計學院 466000）

水彩畫誕生于歐洲文藝復興時期，當時的水彩畫只是先在紙上進行簡單的素描，然后填色；之后的水彩畫在素描和色彩等方面都有所發(fā)展，創(chuàng)造了準確描繪、透視法、層層渲染等手法，突破了早期水彩畫線條生澀、色彩單調、缺乏生機的特點，形成了一門獨立的繪畫藝術，最終成為歐洲三大畫種之一。水彩畫需要畫家運用嫻熟的素描技巧、準確的色彩把握、獨具匠心的創(chuàng)作靈感，將對生活的觀察和領悟、個人的審美情趣融入到畫作當中，表達自己的思想和情感。水彩畫作為西方畫種的一種，于19世紀末傳入中國，經過200多年的發(fā)展，以及中國傳統(tǒng)文化的影響和熏陶，形成了帶有濃厚東方文化元素和中華民族特色的水彩畫。直至今日，仍有不少人對水彩畫帶有偏見，認為水彩畫次于油畫，油畫是大畫種，水彩畫是小畫種，這主要是因為人們對水彩畫的繪畫語言、內涵和審美特征缺乏正確的認知，因此，本文將對水彩畫的審美特征進行研究，加深人們對水彩畫本質的認識和了解，推動水彩畫在我國的蓬勃發(fā)展。

一、多元化的審美特征

水彩畫因水彩的特性而形成了透、輕、薄、秀等藝術效果，流動的水和顏料構成了水彩畫的和諧靈動之美，是水彩畫最個性的特征。早期的水彩畫，題材單一，藝術手法缺乏，僅有素描和版畫。德國繪畫大師丟勒將水彩與形體結合，開創(chuàng)了水彩畫新的發(fā)展方向；英國畫家們在水彩畫中大膽運用色彩，鮮艷水潤的色彩、自由奔放的風格，透明和不透明的表現(xiàn)手法，開辟了水彩畫新的視覺效果。進入20世紀，隨著生產力的發(fā)展、科技的進步，新材料、新技法、新表現(xiàn)手法等都對水彩畫的創(chuàng)作產生了巨大的影響，因此也就形成了水彩畫多樣化的審美特征。在材料上，渲染效果好、不易掉色的顏料被廣泛用于水彩畫創(chuàng)作之中，凸顯了畫面的色彩感；在技法上，借鑒其他畫種的技藝，擴展了水彩畫的外延；在表現(xiàn)手法上，運用各種新工藝，從傳統(tǒng)的濕畫法、發(fā)畫法，到多層畫法、做底子畫法、肌理畫法和綜合畫法的新畫法，豐富了水彩畫的表現(xiàn)形式，促進了多元化審美特征的形成。

在當代中國的水彩畫領域，形成了寫實、寫意、意象、抽象、裝飾和綜合型的創(chuàng)作風格，其中寫實型水彩畫是當今水彩畫的主要創(chuàng)作風格。寫實型水彩畫以自然界的真實情境為原型，融入創(chuàng)作者的主觀思想和感受，虛實結合、詳略得當，展現(xiàn)出水味與筆意，呈現(xiàn)出瀟灑自如的藝術效果?？梢?，當代水彩畫在技法、表現(xiàn)內容等方面都呈現(xiàn)出多元化的審美特征。

二、多樣性的造型語言

水彩畫的造型語言非常廣泛，既有氣勢恢宏的古典主義水彩畫，又有細膩精致、感人至深的現(xiàn)實主義水彩畫，多樣化的造型語言打動著人們。曾經有一段時期，有人因水彩畫的柔美輕快進而將其比喻為“輕音樂”，這在一定程度上給水彩畫打上了固定的標簽，影響了水彩畫的多元化發(fā)展。近年來，水彩畫家運用多種技法，探索多種表現(xiàn)形式和多樣化的造型語言，促進了當代水彩畫的蓬勃發(fā)展，煥發(fā)出新的生命力。畫家在思維、情感、表現(xiàn)形式、作品尺寸、材料、色彩和裝裱等方面都突破了原有了限制，拓展了水彩畫多樣性的造型語言。

我國當代水彩畫家也在積極豐富水彩語言，不斷突破藝術觀念，使水彩畫的造型語言向多元化發(fā)展，促進了我國水彩畫的蓬勃發(fā)展。水彩畫家陶世虎的風景畫是當代寫實風格水彩畫的典范，畫家追求寫實并深入挖掘，提升作品的寫實表現(xiàn)力，將油畫的色彩和中國畫的運筆相結合，將中西方藝術相融合，形成了獨特的造型語言風格。中國畫家還創(chuàng)造了噴、吹、流、淌、灑、蓋、拓、染、刮等多樣的造型語言，又將東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融合，賦予水彩畫新內涵，提升水彩畫的新意境，形成新的繪畫風格，豐富多元化的造型語言，使當代水彩畫既保留了原本的輕快飄逸、流暢亮麗，又彰顯了雄渾博大的氣勢，形成了水彩藝術語言多元化的審美框架。

三、獨特的繪畫風格

水彩畫將水與彩相融合，水的靈感、彩的濃烈以及筆的灑脫，都使水彩畫擁有與眾不同的繪畫風格。色彩絢麗，格調高雅，繪畫材料與工具之間的配合，以及畫家的創(chuàng)作思維和靈感，都是水彩畫獨特繪畫風格的重要組成部分。水是流動的，具有靈動性，增添了詩意的藝術效果；彩是靜止的，具有艷麗性，增強了畫作的視覺表現(xiàn)力。水和彩是水彩畫中最直接、最具藝術表現(xiàn)力的元素，水和彩通過透明度、色度、色彩的變化，表達了畫家內心的真情實感，豐富了水彩畫的藝術表現(xiàn)力，形成了清新、歡快、流暢、艷麗的獨特的繪畫風格。

在當代水彩畫創(chuàng)作中，最關鍵的是創(chuàng)新，如果沒有創(chuàng)新，作品就會千篇一律，失去生機和活力。追求新穎、追求創(chuàng)新是當代水彩畫對畫家的最基本要求，畫家需要具備敏銳的洞察力、敏感的視覺感受力、扎實的基本功、熟練掌握各種繪畫材料、工具和技巧，以及深厚的美學修養(yǎng)、創(chuàng)新性的思維和靈感。而且水彩畫的創(chuàng)新是一個艱辛的過程，需要長時間的辛勤耕耘、百折不饒的毅力，才能在付出后收獲成功。創(chuàng)新不僅能夠使當代水彩畫表現(xiàn)出蓬勃的生機活力，而且能夠保持水彩畫獨特繪畫風格。

綜上，當代水彩畫運用新材料、新技法、新表現(xiàn)手法呈現(xiàn)多元化的審美特征，在思想內涵、意境表現(xiàn)等方面拓展了多樣性的造型語言，由靈動的水和艷麗的彩共同造就了獨特的繪畫風格，豐富了水彩畫的內涵和表現(xiàn)力，促進了水彩畫的繁榮發(fā)展。

四、結語

隨著時代的不斷發(fā)展和進步，當代水彩畫表現(xiàn)出新的特征，多元化的審美特征、多元化的造型語言和獨特的繪畫風格都是當代水彩畫的審美特征。當代水彩畫需要不斷豐富繪畫的內涵，創(chuàng)新表現(xiàn)手法、造型語言和審美觀念，增強水彩畫的藝術表現(xiàn)力，更好地展現(xiàn)出水彩畫的獨特的繪畫風格，推動我國水彩畫的繁榮發(fā)展。

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