趙虹

上海人民廣播電臺戲曲廣播《滑稽檔案》節(jié)目，自2004年開播至今已經(jīng)經(jīng)歷十個年頭；整整400期，每期直播，每期點(diǎn)評一個段子，與觀眾互動交流。十年耕耘，十年堅持，用“檔案”作對象，用賞析來推崇，以傳承促創(chuàng)新，十年來挖掘、整理、傳承了大量的滑稽段子；受到觀眾歡迎，培育成了上海人民廣播電臺優(yōu)秀欄目之一。

十年前，上海的滑稽戲、獨(dú)腳戲在經(jīng)歷了“文革”動亂時被“徹底砸爛”，改革開放后重新恢復(fù)生氣、煥發(fā)新春的曲折經(jīng)歷后，已經(jīng)創(chuàng)作和積累了大量的優(yōu)秀曲目。但是，在向市場經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的過程中，滑稽戲、獨(dú)腳戲以及一貫依靠上海人民廣播電臺作為主要傳播平臺的“說唱”，卻出現(xiàn)踟躕不前、創(chuàng)作低迷的狀況。上海人民廣播電臺歷來是上?；故旧硎值钠脚_，尤其是“說唱”，上海人民廣播電臺更是被稱作培育和保護(hù)這些曲藝的搖籃。鑒于這種狀況，我們覺得有責(zé)任通過電臺擁有的音頻資源，梳理、推崇弘揚(yáng)真善美的滑稽節(jié)目，讓歷史說話，用傳統(tǒng)的優(yōu)秀的節(jié)目來激勵和推動新人新作?！痘鼨n案》欄目就是憑借這種認(rèn)知應(yīng)運(yùn)而生，并且老樹新花，獲得了成功，取得了良好的社會效益。

《滑稽檔案》初創(chuàng)時期就將特色定位于“評析”——以全新的理念評析滑稽作品，在評析中傳播滑稽知識，提高聽眾的鑒賞能力。上?；?yàn)檎Q生在上海開埠后的清末民初，它的“傳統(tǒng)”里免不了十里洋場的泥沙俱下；建國后創(chuàng)作的大量的新曲目也并不個個完美；因此對“檔案”里的曲目如何恰如其分地“評”，又怎樣切磋琢磨恰到好處地“析”，是一個比較關(guān)鍵的切入口。我們始終注重挖掘作品的創(chuàng)作背景、評介演員的藝術(shù)風(fēng)格，洞察段子的優(yōu)劣；開掘“傳統(tǒng)”作品健康、向上、積極的內(nèi)涵，為內(nèi)容服務(wù)的高超技巧；注意保護(hù)“新”作品謳歌新生活的積極性，為“新人新作”鳴鑼開道。

去年在《滑稽檔案》開播400期之際，我們借助第十六屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)“天天演”的舞臺，在南京路步行街做了一期全開放的大會串式的專題演出和說解的直錄，就是體現(xiàn)我們一貫宗旨的又一個嘗試。這次演播以保護(hù)、傳承和展示上海本土曲藝——“上海說唱”為主要內(nèi)容，集中了滑稽說唱界優(yōu)秀演員龔伯康、錢程、方艷華、林錫彪、劉福生、商福生、郭明敏等，以及活躍在說唱舞臺的中青年演員殷志強(qiáng)、張健齡、戴齊絨、阮繼凱。老一輩藝術(shù)家、《滑稽檔案》的老朋友童雙春、李青也到場祝賀。

這是一臺精彩紛呈的“上海說唱展演”，體現(xiàn)《滑稽檔案》的一貫風(fēng)格，節(jié)目內(nèi)容分成兩類：

一類是傳統(tǒng)的積累和傳承，例如錢程整理、挖掘演唱的《暴落難》，原是上世紀(jì)30年代的一個傳統(tǒng)說唱，滑稽界很多前輩都演過這個段子，蘇州彈詞、小熱昏里也有類似的作品，內(nèi)容是揭露日本侵略者給中國人民帶來的災(zāi)難，展示老上海的各種民俗；這一次錢程整理時集眾家所長，在音樂上原汁原味地保存了滑稽原唱【蘇賦調(diào)】敘事兼抒情的特點(diǎn)，又幾乎收集了老上海所有的叫賣聲，蔚為大觀，使作品成了極有傳承價值的精品。再如小劉春山弟子殷志強(qiáng)挖掘、繼承乃師傳統(tǒng)的“春山派”《金鈴塔》（又名《老牌金鈴塔》），以往聽眾都欣賞袁一靈“快唱”的繞口令和“貫口”，不知道繞口令“慢唱”也會另有一種韻味，殷志強(qiáng)的“春山派”《金鈴塔》，唱來篤悠悠、甜滋滋，慢而不斷，韻味十足，令人大開眼界。又如林錫彪領(lǐng)銜的“三人說唱”《熱心人》，原是黃永生的優(yōu)秀成名作之一，黃永生的徒弟們幾乎個個會唱，在群眾中也流傳甚廣；這一次林錫彪策劃改成“三人說唱”，原來的故事情節(jié)、音樂唱腔全部保留，三人“跳進(jìn)跳出”起腳色時省略了原來的“敘述”，使故事進(jìn)展帶快了節(jié)奏，又加強(qiáng)了演員“起腳色”時的表演成分，給人耳目一新的感覺。還有商福生、戴齊絨的《滑稽曲調(diào)聯(lián)唱》，上?；鼞颉ⅹ?dú)腳戲、上海說唱有個很特殊的現(xiàn)象——常用曲調(diào)三家通用；但是長期以來，業(yè)界對自己基本曲調(diào)缺乏規(guī)范，甚至青年一代只知“拿來主義”，而不知自己的曲種究竟積累了哪些基本音樂，不懂如何豐富自己的音樂；《滑稽曲調(diào)聯(lián)唱》展示了8種風(fēng)趣、輕松風(fēng)格的基本曲調(diào)，以演唱實(shí)踐介紹了滑稽音樂的豐富性和靈活性。

另一類是新編優(yōu)秀節(jié)目，如龔伯康從近幾年數(shù)十個新作中精選的充滿生活氣息的《軋朋友》，一如他一貫注重與觀眾互動的表演風(fēng)格，這個作品有不少由聽眾來回答的環(huán)節(jié)，氣氛熱烈；方艷華、郭明敏從外國朋友的眼光來觀察上海新貌的《歡迎你再來》；劉福生揭露網(wǎng)上行騙、提醒人們當(dāng)心阿詐里的《網(wǎng)迷》；阮繼凱的歌頌新農(nóng)民新生活的《新“福來”》；年齡不足6歲的小朋友郟栩飛，在上海說唱研究會“課余”學(xué)藝不到半年，就不失稚嫩卻又字正腔圓地演唱了《小八臘子繞口令》。

這次《滑稽檔案》的廣場實(shí)踐更加貼近民眾，晚上7點(diǎn)演出，下午4點(diǎn)不到就有眾多聽眾排隊等候入場；演出時對于主持人的分析、簡介都報以熱烈的掌聲和喝彩聲。一位老聽眾拉著主持人的手說：“《滑稽檔案》10年，我聽了10年，你們教會年輕人如何欣賞滑稽節(jié)目。好！愿你們越辦越好！”

人們注意到了這次推出的別有風(fēng)味的說唱《勸夫戒賭》，以及似曾相識的《新“福來”》。前者原是上海滑稽初創(chuàng)時期老牌滑稽王無能的一個“說唱”，滑稽名家笑嘻嘻當(dāng)年曾經(jīng)改編成雙簧演出，但長期以來王無能的原唱和笑嘻嘻根據(jù)王無能原唱而改編的雙簧，都已失傳。這次我們組織力量，從《大戲考》里收集資料，先對原唱詞進(jìn)行梳理，刪去了原作一些粗俗的詞語，保留了“一個少婦懷抱孩子勸夫戒賭”的情節(jié)、情景和基本唱詞，突出那個時代作為妻子的無奈的“規(guī)勸”，用“現(xiàn)身說法”來揭示賭博的危害，期盼對當(dāng)下有種新的啟迪，我們又選擇了適合內(nèi)容的滑稽基本曲調(diào)【探梅調(diào)】，作了復(fù)原性的演繹；以此揭露賭博害得家破人亡的惡果，讓老段子煥發(fā)出的新魅力?！缎隆案怼薄穭t體現(xiàn)了我們對繼承傳統(tǒng)的新人新作的扶持。上個世紀(jì)60年代，前輩楊華生曾經(jīng)錄播過一個說唱《福來》，這個節(jié)目電臺經(jīng)常播出，楊華生弟子劉福生至今還在傳唱。原作者是松江的一位業(yè)余作者，作品曾發(fā)表在上個世紀(jì)60年代的刊物《小舞臺》上，當(dāng)時由電臺推薦楊華生演唱后，成了他的一個保留曲目。這個曲目在藝術(shù)上體現(xiàn)了楊華生“說唱”的一貫風(fēng)格——串調(diào)，從一種滑稽曲調(diào)自然轉(zhuǎn)入另一種滑稽曲調(diào)，或者從一個劇種的曲調(diào)自然轉(zhuǎn)入另一劇種曲調(diào)，而轉(zhuǎn)換和連接過渡又十分自然，不露痕跡，音樂元素豐富。這次由上?；鼊F(tuán)青年演員阮繼凱演唱的《新“福來”》，是由上海說唱研究會牽頭，對原唱作了進(jìn)一步發(fā)展的“新”老作品，原唱用第一人稱，很親切，形象地講述新中國成立后，農(nóng)民翻身的喜悅。《新“福來”》保持了第一人稱的敘述方法，改編了故事的時代背景，變成展示一個農(nóng)民在“十年動亂”后獲得第二次解放的歡快心情，歌頌改革開放帶來的變化，使內(nèi)容更加貼近生活。而在形式上又較好地保持、發(fā)展和弘揚(yáng)了原唱音樂元素豐富的特色，在《新“福來”》里“串調(diào)”時更多地融入了越劇、滬劇、錫劇等地方戲曲的音樂，又選擇了六七種滑稽基本曲調(diào)來豐富表現(xiàn)力。青年演員阮繼凱以他嗓音洪亮圓潤，演唱富有韻味，繼承了楊華生老師的傳統(tǒng)，既不失原汁原味，又讓人覺得整舊如新。

作為上個世紀(jì)50年代起就由上海人民廣播電臺參與培育、傳播，全體滑稽演員共同努力的說唱藝術(shù)，至今已以“上海說唱”的名字列入了上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄；上海各級政府對這一海派藝術(shù)采取了一系列的保護(hù)、扶持措施，使這一藝術(shù)得以更加健康地發(fā)展。在第400期的展演中，《滑稽檔案》介紹和宣講“上海說唱”的起源、成長和現(xiàn)狀；弘揚(yáng)滑稽藝術(shù)蘊(yùn)含的海派精神；策劃選擇的節(jié)目以展示“上海說唱”的成長過程、保護(hù)和傳承為主線，引導(dǎo)廣大聽眾從真、善、美的角度，欣賞海派特色濃郁的上?；鞣N表演形式；為傳承、保護(hù)和發(fā)展非物質(zhì)文化遺產(chǎn)做了一件很有意義的探索和嘗試。