方彩娣

（宜興 214221）

淺談紫砂《潤方壺》的造型特色和文化內(nèi)涵

方彩娣

（宜興 214221）

紫砂《潤方壺》總體上以直線為主，曲線為輔，方中求變，滿身情景都是化不開的造型語言，壺體線條柔和，卻暗藏氣勢，深邃的顏色讓此壺看上去沉穩(wěn)大方，神氣十足，卻毫無戾氣，不見鋒芒。方圓相濟(jì)，嚴(yán)謹(jǐn)而大氣，無論壺身、壺鈕、壺把還是壺流，一波三折、蕩氣回腸。

潤方壺；造型特色；文化內(nèi)涵；光貨

1 前言

紫砂近年來發(fā)展迅速，工藝之精達(dá)到鼎盛期，呈現(xiàn)百花齊放，百家爭鳴的盛景。宜興紫砂是中華陶瓷文化的藝術(shù)瑰寶，紫砂壺的精湛工藝和賦予的人文內(nèi)涵深深地影響著人們藝術(shù)欣賞層次的提升。

2 紫砂《潤方壺》的造型特色和文化內(nèi)涵

紫砂壺是紫砂陶中的大類產(chǎn)品，從某種角度說，紫砂陶就是紫砂壺，紫砂壺也代表著紫砂陶。紫砂壺名稱繁多，有“砂壺”、“泥壺”、“朱泥壺”、“工夫茶壺”等稱謂。紫砂壺的造型是由其特殊的制作方法決定的，它不適宜用轆轤拉坯，也不能機(jī)械化流水線生產(chǎn)，而是完全用手工拍打身筒和泥片鑲接成型或用石膏模成型。其外形基本上非圓即方，經(jīng)過變化、變形，裝飾就呈現(xiàn)出花貨、光貨、筋囊貨和塑器類四種類別的造型，即所謂“方非一式，圓不一相”的多姿多彩的藝術(shù)造型。

從歷代文獻(xiàn)和考古發(fā)掘來看，紫砂壺從來就是崇尚古樸、簡約的風(fēng)格。紫砂壺的制作經(jīng)歷了變遷、戰(zhàn)亂等因素，在不斷地改良和演化過程中，經(jīng)歷從古樸到艷麗，最終回歸古樸雅致這一過程，奠定自己在陶瓷史上的基礎(chǔ)。紫砂雖是陶器，卻是宜興特產(chǎn)的陶土制作。在泥質(zhì)和特性上與其他陶制品皆有著不同之處。僅泡茶這一點(diǎn)，紫砂陶器就是泡茶器具中的翹楚了，因此紫砂陶在陶瓷茶具史上的地位被稱之為“天下茶具之首”。

《潤方壺》總體上以直線為主，曲線為輔，方中求變，滿身情景都是化不開的造型語言，壺體線條柔和，卻暗藏氣勢，深邃的顏色讓此壺看上去沉穩(wěn)大方，神氣十足，卻毫無戾氣，不見鋒芒。方圓相濟(jì)，嚴(yán)謹(jǐn)而大氣，無論壺身、壺鈕、壺把還是壺流，一波三折、蕩氣回腸。

方，是雅正。從容中自有規(guī)矩，似人生之道，只求圓而不求正，雖能左右逢源，卻自失人格底蘊(yùn)。方之有道，恰一江春水，貫穿其中，鋒芒畢露，個(gè)性閃現(xiàn)。運(yùn)用點(diǎn)、線、面的幾何型構(gòu)成了《潤方壺》壺體造型，極富立體感。器形雖為方形，但用長短不同的直線條凹凸相配合，突顯壺身筒飽滿和富有、大氣和典雅。

《潤方壺》作品構(gòu)思巧妙，造型別致，工藝高超，直叫人嘆為觀止。選用材質(zhì)格外講究，胎色純正，在微微陽光下，折射出淡雅的光澤，顯得古風(fēng)蕩漾，古韻悠長，時(shí)間仿佛凝固了，空氣也安靜了。

“光貨”造型，有人稱為幾何體造型，是根據(jù)球形、筒形、立方、長方及其他幾何形變化而來。光貨講究外輪廓線的組合，并用各種線條作為裝飾變化，壺體光潔，塊面挺括，線條利落。面、線與角的表現(xiàn)，或粗獷，或豐腴，或剛健，或清秀，呈現(xiàn)出不同的造型和風(fēng)格。

作品在光貨上更容易看得出作者水平的高低，同一個(gè)造型同一組外輪廓曲線，更能反映造型者的水準(zhǔn)高低，稍有不慎就會“失之毫厘，差之千里”。因?yàn)樽仙肮庳浰仄鞯娘@著特征是素面無飾，這種赤裸的表現(xiàn)形式，最能體現(xiàn)紫砂本質(zhì)的簡樸無華，肅靜端莊，潔凈深沉。正如顧景舟一貫強(qiáng)調(diào)的“壺的好壞，主要表現(xiàn)在耐看、耐用、耐摸、耐玩”上。

藝術(shù)的道路是永無止境的，紫砂文化事業(yè)的發(fā)展，離不開眾多愛壺者的參與。一件紫砂作品的問世，無不凸顯制壺者獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，這是對藝術(shù)的虔誠，對信念的追求。讓我們用手里的五色土，繪制出燦爛的人生方向。一把好的作品是紫砂藝人精心制作而成，正是這每一步的精工細(xì)作，才使得紫砂茶壺享譽(yù)世界，紫玉金砂的美名得以弘揚(yáng)。

3 結(jié)語

紫砂壺有著自己的藝術(shù)語言及風(fēng)格，這是壺在形成期間的自然屬性。在紫砂制作過程中，它能夠從各種事物中獲得靈感，能夠借鑒其他事物的造型優(yōu)點(diǎn)，成為本身的造型藝術(shù)，它創(chuàng)造的輝煌不僅是繼承于中華傳統(tǒng)文化的，也代表了現(xiàn)代的紫砂人奮力拼搏的成果。