黃蕊

莫扎特鋼琴三重奏作品解析

黃蕊

莫扎特在創(chuàng)作鋼琴三重奏作品中，用新的思維和方法創(chuàng)造性的確立了各樂器間的同等地位，讓各聲部達(dá)到了均衡的發(fā)展，在曲式上全部運用套曲結(jié)構(gòu)，使開頭和結(jié)尾程式化。這種開拓性的創(chuàng)作手法使鋼琴三重奏的體裁更加純熟，月期間的配合更加和諧。至今為止，鋼琴三重奏是最美、最亮麗的音樂體裁之一。通過對莫扎特鋼琴三重奏作品的表現(xiàn)手法及情感表達(dá)的分析，詮釋了莫扎特鋼琴三重奏的風(fēng)格，同時也希望對鋼琴教學(xué)與鋼琴演奏提供一些有益的參考。

莫扎特 鋼琴三重奏 情感表達(dá) 作品風(fēng)格

莫扎特 1756年 1月出生于奧地利一個宮廷樂師家庭，自幼就顯露了非凡的音樂才能。他的同時代人以及后輩人都把他看作是無師自通的天才。天才應(yīng)該是不容置疑的，但有很多人也由此忽略了莫扎特的刻苦與勤奮。在 1787年 10月他與樂隊指揮庫查爾茲一起散步時說：“以為我的藝術(shù)得來全不費功夫的人是錯誤的。我確切地告訴你，親愛的朋友，沒有人會像我一樣花這么多時間和思考來從事作曲；沒有一位名家的作品我不是辛勤地研究了許多次。”這是莫扎特誠懇的心聲，坦白了天才的本身就在于勤奮這一事實。在莫扎特一生創(chuàng)作的 600多部音樂作品中，其中鋼琴三重奏作品在他的創(chuàng)作中有著很重要的地位?？梢哉f鋼琴三重奏作品也是莫扎特創(chuàng)作的經(jīng)典，他以他對音樂的特殊敏感和靈犀，巧妙地使三種樂器結(jié)合出優(yōu)美的旋律和美妙的音樂，從而賦予了音樂更美的靈性。在二百多年后的今天，仍舊無人能超越他。熱愛音樂的人們?nèi)匀粯反瞬黄５匮葑嗨匿撉偃刈嘧髌?，在他的作品中暢游并從中吸取營養(yǎng)、不斷研究和探索學(xué)習(xí)他的創(chuàng)作技巧。這些足以證明，二百多年前的世界離不開莫扎特，二百多年后的今天，世界照樣也離不開莫扎特。

一、莫扎特三重奏的音樂表現(xiàn)手法及情感表達(dá)

鋼琴三重奏是由巴洛克時期弦樂三重奏演變的，主要以鋼琴為音樂的中心。莫扎特共創(chuàng)作了七首鋼琴三重奏，他創(chuàng)造性地把原來的兩把小提琴，改為一把小提琴和一把大提琴，主要分別演奏高音和低音旋律。并且改變了原有的演奏模式，讓鋼琴、小提琴、大提琴三件樂器處于一個平臺上，使三件樂器更加默契地配和，相互比擬，從而開創(chuàng)了新的音樂思維，把三重奏的演奏提升到了一個前所未有的高度，這是莫扎特對鋼琴三重奏的一個了不起的貢獻(xiàn)。莫扎特的音樂表現(xiàn)手法清晰、自然，他利用自己嫻熟的創(chuàng)作技巧把所要所想再現(xiàn)出來，展現(xiàn)出超人的智慧。

例如莫扎特的《第一號鋼琴三重奏》，K496，創(chuàng)作于 1786年。這個作品共分3個樂章，樂曲首先以最典型的莫扎特奏鳴曲式開始，先由鋼琴引出樂章的主題，大提琴和小提琴隨即加入。在后面的對話中，小提琴要比大提琴表現(xiàn)突出。莫扎特在手稿中使用紅黑兩種顏色的墨水筆進(jìn)行標(biāo)注，以提示自己要把兩件弦樂器用相同的手法來表現(xiàn)。莫扎特在這個作品中揉進(jìn)了自己情感的起伏變化，因為在完成創(chuàng)作這首曲子時，他的第三個孩子還沒有滿月便夭折了，這給莫扎特的心靈造成了極大的傷感，不愿面對的死亡擺在他的面前，一直到許多年后，死亡這個令人難以接受的話題一直都縈繞在莫扎特心頭。特別是在他久病臥床期間，他耳邊總是仿佛聽到來自天堂的聲音。對于這些莫名的恐懼，他只有通過鋼琴三重奏和樂器間的對話來抒發(fā)和傾述自己內(nèi)心的煩躁與苦悶。

又如《第三號鋼琴三重奏》，降 B 大調(diào)，K502，這部作品創(chuàng)作于 1786年 11月。這是一部音樂結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、格調(diào)規(guī)整的作品。創(chuàng)作中使用了穿插對位的方式，使鋼琴、小提琴和大提琴相互呼應(yīng)模仿。鋼琴呈現(xiàn)出歌唱性的樂思，主導(dǎo)著整個音樂。小提琴則以細(xì)膩的手法展示了技巧，與鋼琴和大提琴相互問答，又由大提琴烘托出整體氣氛，三種樂器配合的天衣無縫，展示了作品的純真氣質(zhì)和深遠(yuǎn)的意境。特別是第3樂章更突出了旋律的圓潤和柔順，美妙的旋律和精巧的對位巧妙地加以融合，將這首三重奏作品演繹的惟妙惟肖。這首曲子的思想感情主要是想表達(dá)莫扎特為了擺脫多年來的壓抑和悲痛的情緒。因為在他的生活空間里，他不光需要創(chuàng)作，他也需要嘆息和痛哭，更需要吶喊，為了控訴這個對他來說是不公平的、荒誕的世界和人生，他需要用音樂表述和發(fā)泄出來。

又如《第四號鋼琴三重奏》，K542，創(chuàng)作于 1788年 6月 22日。這首E大調(diào)鋼琴三重奏可以說是三重奏中最精美的曲目。其中第一樂章是對位法的精巧典范。第二樂章像是一座精美的呈建筑式對稱結(jié)構(gòu)的宮殿，讓我們看到的是左右對稱的同一造形型圖案。莫扎特利用不同形式和多種表現(xiàn)手法來展示它的音樂空間，就像在展示一幅圖畫，音樂優(yōu)美，旋律清新。莫扎特為了表達(dá)自己的思想感情，傾心創(chuàng)作了這部作品。大自然的美景對莫扎特的創(chuàng)作賦予了靈感，莫扎特常年乘馬車旅行（那時沒有飛機(jī)、火車和汽車），他經(jīng)過歐洲的許多原野、森林、小溪和山谷，對春夏秋冬自然景色豐富的變化體會頗深，莫扎特將自然美景轉(zhuǎn)化成流動的聲音，來表達(dá)大自然中的奇異美景和古道荒蕪，并借此來感嘆生命、感嘆人生。在充滿歡樂氣氛的第三樂章中，出現(xiàn)了不時的哀怨和嘆息。在這有矛有盾、有明有暗的變化中，讓我們體會到了莫扎特的情緒變化。

第五號鋼琴三重奏是 C 大調(diào)，K548，創(chuàng)作于 1788年夏天。這部作品曲調(diào)優(yōu)美，旋律優(yōu)雅，不時能聽到音樂的悲涼，這與莫扎特的情緒有關(guān)。這一年里，莫扎特的心情忽冷忽熱。1787年 5月份父親不幸去世，他悲痛萬分，甚至心灰意冷，雖然他與父親的政治觀點不同，但父親從小就教他拉琴學(xué)音樂，父子的情感非常深，莫扎特承受不了打擊，最后大病了一場；同年 12月，莫扎特被任命為宮廷室內(nèi)樂師，年薪約 800弗羅林，雖然這滿足不了他的生活費用，但畢竟有了一份?？康墓ぷ?，是喜是悲呼，莫扎特用創(chuàng)作的《C 大調(diào)鋼琴三重奏》來說話了。

總之，以上舉例的幾部作品都屬于莫扎特的成熟之作，作品深刻而真實地表達(dá)了他本人最真實的想法。例如父親去世、孩子夭折、久臥病床，以及職位的遷升、四季美景等都體現(xiàn)莫扎特心情與情緒的變化，因而他賦予了每部作品不同的思想感情，體現(xiàn)了莫扎特是用音樂在說話，在真實地反映自己的內(nèi)心世界，這也正是莫扎特的音樂靈魂之所在。

二、莫扎特鋼琴三重奏的音樂風(fēng)格

莫扎特鋼琴三重奏的風(fēng)格是獨特的，很多作品都是他思想感情的具體體現(xiàn)。因而他鋼琴三重奏作品展現(xiàn)了他獨特的思維和嫻熟的創(chuàng)作技巧，也顯示出音樂風(fēng)格的與眾不同。

1.莫扎特鋼琴三重奏作品的形式感和對稱感非常完美。在莫扎特的作品中的形式感和對稱感總是存在的，充分說明莫扎特的音樂素質(zhì)之高。他在音樂創(chuàng)作中的形式感和對稱感總是信手拈來，又表現(xiàn)得如此自如。用他的直覺和靈感使音樂表現(xiàn)的如此適度和均衡，他認(rèn)為天地間所有事物都應(yīng)該在對比中反映出來，有圓就有方，有矛就有盾，這正是唯物主義的觀點，所以在他的音樂作品中對稱感表現(xiàn)得非常清晰和透明。

2.莫扎特的鋼琴三重奏作品主題表達(dá)形象生動，旋律富有歌唱性。他用音樂表達(dá)出對未來、對美好生活、對光明前景的追求和渴望。音樂充滿了誠摯細(xì)膩、純凈和美的特征，使整部音樂作品都充滿了樂觀主義精神。莫扎特經(jīng)歷坎坷多舛，社會對他很不公平，但他的作品里卻很少有表達(dá)出對社會現(xiàn)狀的不滿，他的音樂始終帶給人的是最真、最純的感覺，他的鋼琴三重奏作品主題所表達(dá)的都是他善良內(nèi)心的真實寫照。

3.莫扎特用樂器間的相互問答來傾訴心聲。在他的作品中，我們可以讀到他的悲傷和心痛。例如《C 大調(diào)鋼琴三重奏》里所反映的情緒就完全是他自己的經(jīng)歷?！禖 大調(diào)鋼琴三重奏》便是在這種命運作弄下創(chuàng)作的。在第一樂章的中段，莫扎特完全用小調(diào)來表現(xiàn)，這是一打破傳統(tǒng)的做法。兩件弦樂器同鋼琴互相對答，突出了他音樂的特色和風(fēng)格。鋼琴擔(dān)任主角，大提琴和小提琴同屬配角，三者在各自的位置上都充分顯示了各自的能量。在第二樂章中莫扎特的慢板樂章彌漫在人的心里，悲切悠揚，顯露了莫扎特和聲語言的豐富性，盡管莫扎特性格開朗活潑，但生活的壓力總是令他有悲傷的一面，甚至于渴望得到最后的解脫。因此他把死亡看成是“人的真誠的、最好的朋友”，并說他的這一想法是多年深思熟慮的結(jié)果。在莫扎特創(chuàng)作的慢板樂章里，他試圖用悲憤的音樂來洗滌人間的一切煩惱，當(dāng)然也包括他生活拮迫、債務(wù)纏身的壓力。1787年 5月他父親去世，這給了他很大一次打擊。6月他寫信給姐姐，說父親的去世著實令他悲傷。7月莫扎特也大病了一場。12月，他被任命為宮廷室內(nèi)樂師，年薪約 800弗羅林。但是很多時他仍然借債度日。

經(jīng)常彈奏莫扎特鋼琴音樂作品，已經(jīng)熟悉了莫扎特的音樂特色，只要聽上幾句，就知道這是“莫扎特的音樂”，因為莫扎特的音樂特征是非常明顯的。只有莫扎特才有那種脫俗而高尚、獨特而歡樂的音樂，這種音樂始終貫穿在他的全部作品中。莫扎特曾經(jīng)在信中寫道:“用音樂表達(dá)感情，不管這種感情強烈與否，都不應(yīng)達(dá)到使人厭惡的程度。即使最恐怖的場面，樂曲聽上去也不應(yīng)令人感到痛苦。而應(yīng)該控制它，使它令人滿意。正是因為這一點，音樂才是永存的?！闭撬倪@種理念指使他一直努力通過音樂帶給人們快樂，當(dāng)然，他把這也作為自己最大的快樂，因為只有音樂才能使人忘掉痛苦。

綜上，通過對莫扎特鋼琴三重奏作品的研究及分析，我們可以看出，莫扎特鋼琴三重奏作品無疑都是音樂作品中的上品。通過作品我們深切的感受到莫扎特性格中的溫情、細(xì)致、聰穎和智慧，他在作品中表現(xiàn)出的自我控制能力表現(xiàn)得非常明顯，能抓住人的靈魂，使我們深刻地感受到了莫扎特?zé)釔廴松?，也善于觀察人生，用音樂清楚地把當(dāng)時的社會生活再現(xiàn)出來，并用音樂淋漓盡致地表達(dá)出來。通過以上對鋼琴三重奏作品的分析，感到要想深刻體會和理解莫扎特鋼琴三重奏的創(chuàng)作思想，就要深刻挖掘作品的思想內(nèi)涵、準(zhǔn)確地把握和理解作品的藝術(shù)風(fēng)格，并不斷提高自身的音樂修養(yǎng)，才能更好地演繹莫扎特鋼琴三重奏作品，為提高鋼琴教學(xué)能力和演奏技巧打下堅實的基礎(chǔ)。

[1]宋蓓.淺論貝多芬與莫扎特不同的鋼琴曲風(fēng) [J].大眾文藝·理論版，2012（1）.

[2]傅雷.傅雷談音樂[M].當(dāng)代世界出版社，2005.

[3]沈致隆，齊東海.音樂文化與音樂人生[M].北京大學(xué)出版社，2007.

作者單位：沈陽音樂學(xué)院