■馬　拉

化龍橋畫家村與
“美協(xié)藏畫”的半世情緣

■馬拉

▲重慶化龍橋畫家村舊址

2011年5月14日，李煥民、宋廣訓(xùn)、徐匡等大畫家，從成都回重慶參加在重慶渣滓洞舉辦的《紅巖版畫——<紅巖> 原著版畫插圖五十年》畫冊首發(fā)式后，回到當(dāng)年他們在重慶創(chuàng)作《紅巖》版畫插圖的現(xiàn)場——化龍橋畫家村故地重游，不禁想起當(dāng)年那段“美協(xié)藏畫”的滄桑往事。

畫緣

我們都知道，重慶化龍橋畫家村是當(dāng)年四川美協(xié)（當(dāng)時重慶屬于四川）的畫家們的創(chuàng)作、生活之地，但很少有人知道，這里還是一批神秘、珍貴的古畫的藏身之地。四川美協(xié)的畫家們當(dāng)年在工作室里面，畫的是那個時代主流的工農(nóng)兵形象，而就在與工作室同一幢樓的某個神秘房間里，深藏著一批“工農(nóng)兵”要打倒、要燒毀的古畫，按當(dāng)時流行的罪名，這些畫屬于“封建主義毒草”。

當(dāng)年經(jīng)手收藏這批“毒草”古畫的畫家里面，決策者四川省美協(xié)主席李少言、省美協(xié)秘書長牛文已經(jīng)過世，省美協(xié)辦公室主任吳凡重病在床。通過李少言夫人侯文川、著名版畫家李煥民、宋廣訓(xùn)、李煥民夫人黃德珍和吳凡夫人傅文淑的回憶，一批重慶畫家和一批古畫之間半個多世紀(jì)的相守情緣，堪稱傳奇。

最初，這批古畫伴隨它們的主人的命運(yùn)，經(jīng)歷清代、民國、抗戰(zhàn)、內(nèi)戰(zhàn)，在改朝換代、革故鼎新之際，因各種原因無奈流入坊間。1949年后，重慶市場上有很多舊古畫，但沒人買。據(jù)同樣也是版畫家的吳凡夫人傅文淑回憶：“當(dāng)時有些忍痛賣畫的人，就像賣兒賣女一樣，雖然不得不賣，但還是想賣給一個好人家。好人家哪兒去找呢？他們覺得自己收藏的這些畫，賣給美協(xié)，可能是最好的去處。于是，他們就找到當(dāng)時在社會上有影響的美協(xié)國畫家岑學(xué)恭、宋克軍帶話?！?/p>

岑學(xué)恭、宋克軍找到美協(xié)辦公室主任吳凡，他是國立藝專畢業(yè)的，而且是學(xué)國畫出身，應(yīng)該對這些古畫感興趣。殊不知，對這些古畫感興趣的，不光是學(xué)國畫出身的吳凡。當(dāng)吳凡向他的上級——在延安待過的老革命李少言和牛文匯報后，兩位版畫家立馬決定：我們收！要是我們四川美協(xié)不收這些畫，就散失了，可惜了。

據(jù)李煥民回憶，“當(dāng)時美協(xié)也拿不出好多錢來買，只有盡可能地搜集了一些，當(dāng)時吳凡具體經(jīng)辦這事，他對古畫很有研究。我們就從辦公經(jīng)費(fèi)里面擠，還申請過收藏經(jīng)費(fèi)，上面有時也撥點(diǎn)下來，印象最多的一次有4萬多，當(dāng)時的畫也買得不貴，印象中，一幅上千塊錢的都沒有?！?/p>

▲風(fēng)雨同舟，妻子黃德珍總是陪伴在李煥民身邊（圖片來源：網(wǎng)絡(luò)）

當(dāng)時總差錢，有一套任伯年的畫想收，沒錢，但又不能眼睜睜看著它流失了，只好東拼西湊想辦法，最后，還是把任伯年收了。不然，這幫畫家就睡不著覺。

也有賣假畫的，這就需要鑒定了。吳凡在美協(xié)值班，就由他鑒定；吳凡不在家，李煥民他們也收一些。李煥民說：“有一幅明代仇英的畫，真是畫得好，那天吳凡不在，我們也吃不準(zhǔn)是真是假，不敢收。吳凡回來一看，看了很久，也看不準(zhǔn)，但我們還是收了，因為畫得確實好。也怕都看走眼了，把真的放走了?！?/p>

寧可錯收三千假的，也不放走一個真的。畫家們真可愛！

畫劫

從20世紀(jì)50年代開始，這批陸陸續(xù)續(xù)收來的古畫，就成了美協(xié)的寶貝。為此建立了當(dāng)時美協(xié)最嚴(yán)格的保管制度，李煥民夫人黃德珍的工作就是保管它們。三樓的保管室一把鎖兩把鑰匙，黃德珍和另一位保管員鄒紅一人一把。凡是要看畫的人，得同時經(jīng)過李少言、牛文和吳凡（人們稱他們?yōu)槊绤f(xié)“三巨頭”）的同意。

黃德珍說：“即使他們都同意了，也不是隨時就能看的，也只能等到春秋兩季我們翻檢曬畫時，才能趁機(jī)看看。曬畫也只是把畫在資料室和樓上保管室掛一下，因為時間長了，怕堆在箱子里，紙張之間就粘連了?！?/p>

粘連還不是最驚險的，這批古畫隨后迎來了文革時期“破四舊”的浩劫。

李煥民說：“當(dāng)時上面對國際形勢有一個判斷，準(zhǔn)備打仗，我們四川美協(xié)就在銅梁搞了一個山洞，古畫分一級、二級、三級，用釘?shù)煤芎竦哪鞠涿芊夂?，擱在資料室里，一旦打起仗來，就馬上作為戰(zhàn)備物資往銅梁山洞轉(zhuǎn)運(yùn)，我們還專門派了一個名叫龍月高的工作人員去銅梁辦這事?！?/p>

吳凡畫作《蒲公英》（圖片來源：網(wǎng)絡(luò)）

說起打仗，自己的人身安危都沒考慮，畫家們首先想到是古畫的安全。當(dāng)時資料室是美協(xié)最大的一個房間，這批古畫就擱在里面。四川美術(shù)學(xué)院的紅衛(wèi)兵，鬧的就是美協(xié)機(jī)關(guān)。他們從黃桷坪趕過來，沒地方住，就在資料室打地鋪。

李煥民說：“他們要批封、資、修，就把辦公室翻了個遍，找封資修，但什么也沒找著。這批古畫顯然屬于封建主義的東西了，結(jié)果他們就睡在封資修的旁邊還不知道。他們的枕頭旁邊就是裝著古畫的大木箱，只是上面寫著‘戰(zhàn)備物資’，他們一看，沒敢動?！?/p>

這批古畫就這樣逃過了一劫，但畫家們的畫卻沒能逃脫。紅衛(wèi)兵把美協(xié)畫家們的畫收上去，說是要開一個“黑畫”展覽。畫家們不得不交出自己的代表作，像吳凡，就交出了自己的名作——套色木刻《蒲公英》。

紅衛(wèi)兵們在美協(xié)院子里，像晾衣服那樣牽起繩子，把這些收來的“黑畫”掛在繩子上批判。白天展完，第二天早上畫家們起來一看，院子里只剩下光溜溜的繩子，“黑畫”全沒有了，原來都被紅衛(wèi)兵們趁晚上偷走了。

李煥民說：“這些同學(xué)都是學(xué)美術(shù)的，他們其實知道什么是好畫，什么是壞畫，他們心頭是清楚的?！?/p>

畫情

這批古畫成了美協(xié)的鎮(zhèn)協(xié)之寶，美協(xié)的畫家們像保護(hù)眼珠子一樣保護(hù)它。搬家很多次，都一張不差地保藏得好好的，但這批寶貝真是難伺候。黃德珍說：“長期不拿出來，又怕蟲打了；拿出來吧，又怕風(fēng)化，我們真是費(fèi)盡心思?！?/p>

有一幅張大千的丈二皮宣荷花，沒有裝裱，美協(xié)收上來后，吳凡親自去成都守著人裝裱，怕有人把面上那一層揭了。舊時裝裱界有高手，揭去皮宣表皮一層，相當(dāng)于偷了你這幅畫，而且是最好的一層，你根本看不出來。所以吳凡非常“小氣”，非得親自守著才放心。

美協(xié)的人對這批畫很有感情，一有風(fēng)吹草動，大家一涌而上，都去保護(hù)它。黃德珍說：“我們還請重慶日報社的電工來安裝了一個報警器，一頭接保管室，一頭接我家。有天晚上，警報響了，樓上的畫家們?nèi)紱_出家門，向保管室跑去，結(jié)果虛驚一場，原來是一只貓，踩響了警報?！?/p>

▲清代名家金冬心作品《桃柳圖》

▲清代名家金冬心作品《枇杷》

黃德珍一提到保管的畫就成了一個“六親不認(rèn)”的人。為此，多年以后，其丈夫李煥民還“耿耿于懷”：“我覺得黃德珍，就是我這個夫人，在這點(diǎn)上很好，她管得很嚴(yán)，有個美協(xié)副主席說想看看畫，我說行。但黃德珍說不行，她說要一視同仁。她說不能看，就只有不看了。她是管得好，但那一次還是弄得我很沒有面子。”

黃德珍說：“就是要一視同仁嘛，有些人看不了畫，就罵人。罵我，他們還是不敢，就指著我下面一個工作人員的鼻子罵。但不管怎么罵，該不看的，還是不看。因為有些畫，翻一次就壞一次，比如金冬心有一個冊頁，這就不能看了，我退休兩年，又無償管了兩年。才把工作交了?！?/p>

在李煥民的記憶里面，這批畫全都是國畫，有石濤、黃慎、任伯年、鄭板橋的畫；至于近代名家，如徐悲鴻、齊白石的畫就更多了。當(dāng)然，也有一些是榮寶齋高仿水印木刻。也有些不是珍品，是菜畫。真正的好東西，可能不及百張。

宋廣訓(xùn)回憶說：“有4幅徐悲鴻的畫，我記得有一幅奔馬、一幅仕女吹簫圖、一幅八仙之一鐵拐李，是重慶當(dāng)年著名的百貨公司寶元通捐給美協(xié)的，因為他們當(dāng)時公私合營了，就想把這些畫捐給國家，他們覺得捐給美協(xié)最好，于是就送來了，沒有要錢。我和煥民都是北平藝專畢業(yè)的，徐悲鴻當(dāng)過我們的校長，看到這些畫，覺得非常親切。”

1994年，這批古畫隨四川美協(xié)遷往成都，現(xiàn)藏成都。如今，重慶嘉華大橋穿村而過，化龍橋畫家村已蕩然無存，當(dāng)年畫家們收藏古畫的往事和心血，也隨嘉陵江的流水滾滾而逝。

畫家們最大的愿望是，這批畫以后能開一個畫展，出一本畫冊，永不流散。

（作者單位：重慶晨報。圖片來源：除注明出處外由作者提供）

（責(zé)任編輯：鄧明珠）