張文龍

我要給原創(chuàng)話劇《長生》點個贊，為什么？因為一個時期以來，“娛樂至上”、“娛樂至死”的戲劇創(chuàng)作的思潮風靡全國，當然也影響到話劇的創(chuàng)作和演出市場的風氣，許多話劇創(chuàng)作摒棄了信仰，也不再追求理想和思辨;不再講究戲劇結(jié)構(gòu)，不再追求睿智、精巧的布局，觀賞后讓觀眾莫衷一是、一頭霧水;價值取向上，也是風行美丑不分、忠奸不辨，以丑為美、以俗悅眾;大家似乎都在欣賞無厘頭的惡搞;舞臺上色情挑逗和赤裸裸的粗口也漸漸多了起來;有的評論家也跟著一起起哄，似乎現(xiàn)在的白領(lǐng)觀摩話劇，僅僅是為了減壓和娛樂，別無他求！所以，有相當一段時間，有的戲若有反其道的價值選擇，很可能會被認為是“老套”、“過時”和“迂腐”之作。這種情況，自去年北京文藝座談會召開以來，雖有所改變，但真正改觀，還有待時日。不過，前年，南京大學出品的話劇《蔣公的面子》，到了上海卻大受各種年齡段人士，尤其是年輕白領(lǐng)的歡迎，這部戲恰恰是帶有濃郁的思想性和明顯的思辨的作品，其哲學內(nèi)核，諷刺的對象，表面上是在諷刺蔣介石矯揉造作的“禮賢下士”，但其實質(zhì)，恰恰更多地瞄準了中國知識分子內(nèi)心的諸如懦弱、虛偽和見利忘義等痼疾，從而獲得廣泛的贊嘆和口碑。據(jù)說每到一地演出，都是一票難求。

2014年末至2015年初，上海話劇中心獻演的由朱宜原創(chuàng)，蔣維國執(zhí)導(dǎo)，“老戲骨”婁際成領(lǐng)銜主演的話劇《長生》，帶給我們的也是同樣的驚喜和震撼！如果說，前者對觀眾來說，多少還有些晦澀和陌生的地方，那么后者從內(nèi)到外，都做得既平易而又意味厚重，對人生的思辨讓人回味無窮，傳遞的也絕對是正能量——劇中主人公、文學泰斗默林，一生為人民創(chuàng)作了許許多多的作品，即便差不多到了人生的盡頭，還想著用捐贈遺體的方式，為人民作點力所能及的貢獻，這是該戲最后異軍突起的高潮部分，意料之外，卻在情理之中?？芍^神來之筆，令人感嘆！令人叫絕！擊掌叫好！

我還要為話劇《長生》的編劇點贊，與話劇《蔣公的面子》的作者溫方伊一樣，朱宜同樣是不到三十歲的年輕女性！筆者驚訝，兩個姑娘怎么都會那么老成，因為戲里涉及的很多歷史，大多數(shù)她們并未經(jīng)歷過、體驗過。可她們對老年人、中年人的人生有那么廣泛、那么深入的探究、思考和感悟。環(huán)顧同她們年齡相仿的編劇都在寫些什么，筆者就覺得，簡直有點不可思議！

話劇《長生》講述的是泰斗級作家——默林的家人將為老爺子默林舉辦八十壽宴的故事。圍繞著要不要辦？怎么辦？邀請誰？默林的一家五口不斷在進行著“頭腦風暴”。這樣的故事，和這部戲的劇名一樣，看似并不起眼，甚至過于平淡。著眼點和切入口又非常之小，情節(jié)和內(nèi)容似乎就是一般老年知識分子家庭的“流水賬”，極其普通。剛看時，我甚至擔心，這部戲，可能會很乏味。但沒有料到，隨著故事情節(jié)的步步推進，該劇的編導(dǎo)把這一微小的題材開掘得越來越深，完全按照生活的邏輯，將故事演繹得縱橫捭闔，鞭辟入里。同時將參與整個事件的默林家每個人物——即當代中國社會老中青三代人的生存狀況及內(nèi)心世界，刻畫和展示得淋漓盡致，又從他們的身上，折射出了社會上一部分人的真實面目、性格特征和復(fù)雜的人際關(guān)系。編導(dǎo)在處理這些看似普通的情節(jié)時，往往是不經(jīng)意間讓人看到人物復(fù)雜的心理活動和他們之間微妙的關(guān)系，而且顯得游刃有余，合情合理，十分耐看，看后又發(fā)人深省，讓觀眾感到十分過癮！這是該劇題材選擇和開掘上值得稱道的地方。

我還要為這部戲的演員點贊，領(lǐng)銜主演的婁際成對主人公心靈和性格的準確把握，以及他的爐火純青的演技，把主人公默林這個人物演活了，讓人信服，讓人喜愛和令人感佩！八十歲的默林在家里，他是一個經(jīng)常使小性子的“老小孩”，女兒、女婿哄他去洗澡，他會很任性地加以拒絕和反對。但在接受電視臺記者采訪時，他會變得跟他一貫的為人一樣，很富有社會正義感。當他聽說所在的城市要花300個億去建造中華文化標志城時，他會不顧主持人的阻擾，明確反對這項政績工程，弄得電視臺在場的人都很尷尬。到戲的最后，他又不顧家里人的強烈反對，堅持捐獻自己遺體的主張。這段戲演得過與不及，都會影響主人公的可信度，但婁際成將人物的行為路線拿捏得恰到好處，十分可信，因而感動了所有的觀眾，在他表演時，經(jīng)常能贏得所有觀眾長時間的掌聲，就毫不奇怪了。

對其他人物勾勒、塑造，也是體現(xiàn)出嚴密的邏輯性。比如李宗華扮演的默林的妻子一角，這個人物給人們留下了深刻的印象。以前這類人物往往會被寫成因為是名人之妻，所以是一個一本正經(jīng)、謹慎古板的馬列主義老太。而朱宜筆下的這個老太，盡管已經(jīng)79歲了，并且深深地愛著自己的丈夫，但在與默林的談話時，還經(jīng)常不依不饒地去揭丈夫年輕時有“花花腸子”的傷疤。每到這個時候，劇場里總是博得一片會心的笑聲。在默林的壽宴即將開始之前，當老太得知默林要她在老伴的遺體捐贈表上簽字，她接受不了，下面這段話表述得既有震撼力，又合情合理——

老 ?太：你奉獻，你高尚。我是要跟你葬一個墓里的人！你想過我沒有？那么多年，你做的事，我哪一件不支持，不體諒？慣了你一輩子，快到頭了，你自己主意倒打得好好的，把我丟開了。你要是先走了，這么一捐，我連個念想都沒有！等我也走了，孤零零一個人在下面……

老 ?頭：小珍……

老 ?太：你現(xiàn)在就給我把它撕了！

老 ?頭：小珍，我對不起你太多了?？蛇@是我最后的愿望，你就忍心讓我放棄？

老 ?太：你這話跟刀子一樣剜我的心?。?/p>

盡管老太有些小性子，但說出這番話，還是感染了所有的觀眾，當時劇場內(nèi)寂靜得鴉雀無聲，我注意到邊上的幾個女士都在抹淚。來自生活的嚴密邏輯，使得朱宜筆下的這位老太顯得非?？尚藕涂蓯邸Ｍ瑯右彩沟迷搼虻钠渌恍┭輪T，如宋茹惠、夏志卿等也演來個個可信、出色，從而形成了一個真實可信的家庭氛圍，確保了這出戲具有強大的藝術(shù)感染力和震撼力。

我還要為這部戲的臺詞點贊，觀看時，你會經(jīng)常被它嚴密的邏輯性所折服。這些對白層層推進，尖銳地直逼人生、人性、人的內(nèi)心的敏感之處，不依不饒地剖析對方的靈魂。這些都讓觀眾在生怕漏聽精彩對白的同時，也在反復(fù)喚醒自己類似的生活經(jīng)歷，拷問自己的內(nèi)心世界。比如，默林的孫女飛飛，是這樣批評自己的做“上門女婿”的爸爸的——

少 ?女：在這個家里，你不是怕外公就是怕媽媽，全聽別人的，爸，您活得太窩囊了！

女 ?人：胡說什么！你不知道你爸爸有多少人尊敬呢！

少 ?女：（挑釁地）是嗎？

女 ?人：你太不了解爸爸了，你看看哪個人像你爸爸這樣年紀輕輕就發(fā)表那么多專著的？

少 ?女：那不都是就因為爸爸研究的是外公嗎！

女 ?人：對啊，你應(yīng)該為外公和爸爸感到驕傲??！

少 ?女：（惡毒地）好吧，我當上了第二代默學專家，默林文學院第二任院長。請問，那以后我的丈夫也做上門女婿，我的孩子也跟我姓默嗎？

女 ?人：飛飛！

男 ?人：（受到傷害）爸爸有點認不出你來了。

少 ? 女：爸爸，我問你，那么久以來，你有沒有，哪怕一瞬間，有沒有對自己的事業(yè)有過不確信？

男 ?人：不確信？默學的思想核心就是“對生活的堅信、對事業(yè)的堅持”，我對此研究30年，怎么會不確信呢？

少 ?女：要是這世界上沒有默林，那您該怎么辦呢？

像這樣尖刻、充滿思辨的臺詞在該劇中比比皆是，顯然，編導(dǎo)對這出戲中的每個人物的思想和行為的鋪陳、發(fā)展，以及彼此關(guān)聯(lián)都把控得得心應(yīng)手。表面上，飛飛的表現(xiàn)和語言往往顯得突兀和貿(mào)然，似乎不合情理。但筆者認為，這恰恰是該劇最出彩的地方！因為飛飛的那些刻薄狠毒的語言和我行我素的作派，非常準確地勾勒了當代比較前衛(wèi)的“90后”年輕人的典型形象！這就是該劇不斷給人印象極深的對生活邏輯的掌控！當然，對于年輕編劇而言，做到這點，很不容易。我們繼續(xù)來聽聽下面這段臺詞——

男 ?人：飛飛，你不明白，你現(xiàn)在太年輕，你還不懂人生有多長，它長得超出你的想象。

少 ?女：你們才不明白。它短得超出你們的想象！我看到外公外婆心里就難受，那也叫活著嗎？那叫標本！

女 ? 人：你怎么能說這樣的話！

觀眾會因此而責怪飛飛這樣的“90后”太不懂事嗎？我想不會，觀眾只會對編導(dǎo)對人物的準確把握，和臺詞尖銳的思辨性所折服。

我還想指出，這部戲的結(jié)構(gòu)，同樣體現(xiàn)嚴密的邏輯性，非常精巧且首尾呼應(yīng)。我留意到，開場時，一塊淺色的帷幕蒙住整個舞臺，帷幕上是一顆新奇士橙流動的投影。正當觀眾在揣摩它的用意時，該劇的編導(dǎo)借默林之口對此進行了解釋，默林說：“那天，我看電視，上面說澳洲有個130歲的長壽老人，透露他的秘訣是每天只吃一個新奇士橙?！蔽猜晻r，搶救歸來的默林表示自己想吃的還是“新奇士橙”，然后拿起“新奇士橙”漸漸走向舞臺的縱深。意味深長，值得玩味。對此的解釋可以是多樣的。我的理解是，當主人公把自己的一切，包括自己的文學作品，甚至自己的遺體都奉獻給人民大眾時，這樣的人就是永遠活在人民心中的人，這就是高尚的人獲得的真正意義上的“長生”！或許，這是劇名的深意所在。

正如一位哲人所言：“人是應(yīng)該有點思想的?！蔽蚁?，話劇也應(yīng)該是這樣。