賀軍玲

（湖南科技大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，湖南 湘潭 411201）

長(zhǎng)沙花鼓戲是湖南花鼓戲中影響最大、藝術(shù)發(fā)展最成熟的一個(gè)花鼓戲劇種，川調(diào)是其主要唱腔。而商洛花鼓戲作為陜南花鼓戲的代表，并非當(dāng)?shù)赝辽灵L(zhǎng)的劇種，其始源于湖南、湖北，期間又受到當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言、民俗風(fēng)情及當(dāng)?shù)孛窀栊≌{(diào)的影響，從而形成了其豐富多彩的形式和本土文化品質(zhì)，其中筒子戲是商洛花鼓戲的主要唱腔。由此可以看出，長(zhǎng)沙花鼓戲和商洛花鼓戲有一定的歷史淵源關(guān)系，而作為二者主要唱腔的川調(diào)和筒子戲有沒(méi)有一定的聯(lián)系呢？本文將從二者的腔調(diào)結(jié)構(gòu)入手，探討其在具體運(yùn)用中的異同點(diǎn)。

一、長(zhǎng)沙花鼓戲川調(diào)的腔調(diào)結(jié)構(gòu)

川調(diào)即是用弦子（大筒）伴奏的帶有過(guò)門(mén)的聲腔，有起腔和梢腔。川調(diào)聲腔結(jié)構(gòu)的基本形式為：上句過(guò)門(mén)+上句唱腔—下句過(guò)門(mén)+下句唱腔?；拘问綄?duì)于同類(lèi)結(jié)構(gòu)的變化而言，在構(gòu)成具體完整唱段時(shí)必然會(huì)發(fā)生變化。下面對(duì)川調(diào)的曲調(diào)單句子（單川）、夾句子（雙川）、數(shù)板、哀子等幾種形式進(jìn)行具體分析。

1.單句子（單川），其特點(diǎn)是一句唱詞分兩個(gè)腔句來(lái)唱。十字句一般采用六、四格式，七字句一般采用四、三格式，每個(gè)腔句之間均穿插過(guò)門(mén)。單句子基本的腔調(diào)格式依據(jù)唱詞旋律有一定的變化，其結(jié)構(gòu)以呼應(yīng)原則為主，構(gòu)成重復(fù)式或四句呼應(yīng)式結(jié)構(gòu)。例如：

此曲調(diào)是重復(fù)式單句子結(jié)構(gòu)，上句唱詞和下句唱詞以呼應(yīng)形式構(gòu)成，同時(shí)下句詞的曲調(diào)又是上句詞的曲調(diào)的重復(fù)，也被稱(chēng)為呼應(yīng)重復(fù)式單句子結(jié)構(gòu)。

2.夾句子（雙川），特點(diǎn)是唱詞不論是十字句還是七字句，均用一個(gè)腔句唱完，它的結(jié)構(gòu)也以呼應(yīng)原則為主。它和單句子的不同在于必須由兩句唱詞配上音樂(lè)才能構(gòu)成完整的唱腔，所以?shī)A句子的完整形式有兩種情況：一是過(guò)門(mén)基本上是唱腔樂(lè)句的重復(fù)或變化重復(fù)；另一種是過(guò)門(mén)和唱腔樂(lè)句之間產(chǎn)生對(duì)比，發(fā)展成起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)。例如：

這是一例典型的起承轉(zhuǎn)合的唱段，起句（第一個(gè)過(guò)門(mén)）以明確的宮調(diào)式出現(xiàn)，上句唱腔則進(jìn)入它的上五或下四度，以徵音為支持，同起句構(gòu)成呼應(yīng)。而轉(zhuǎn)句（中間過(guò)門(mén)），既有調(diào)式色彩的對(duì)比意義，也有轉(zhuǎn)折意義，合句又明確地回到宮調(diào)式，產(chǎn)生完全終止感。

3.數(shù)板是川調(diào)的主要變化形式，屬于夾句子的結(jié)構(gòu)，其句式長(zhǎng)短和結(jié)構(gòu)變化比較多樣，包括呼應(yīng)反復(fù)式、三句頭、五句頭民歌結(jié)構(gòu)、起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)以及自由句式結(jié)構(gòu)等，這里我們介紹三句頭、五句頭民歌結(jié)構(gòu)。其曲調(diào)仍以呼應(yīng)結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，特點(diǎn)是在上下腔句反復(fù)的基礎(chǔ)上，重復(fù)或變化重復(fù)下句腔句，構(gòu)成三句或五句式結(jié)構(gòu)。下面這首《洗菜心》被花鼓戲吸收后，除了加了過(guò)門(mén)外，唱腔結(jié)構(gòu)形成了三句頭的結(jié)構(gòu)形式，是對(duì)下句腔句的變化重復(fù)或者加襯詞的腔句。

4.哀子、叫頭也是川調(diào)的變化形式，是一種起腔形式，但不是上句腔句的發(fā)展，而是裝飾性的腔句。從結(jié)構(gòu)上可分為半哀子、全哀子、四腔哀子等。半哀子由兩個(gè)呼應(yīng)式的散板腔句組成；全哀子是半哀子的發(fā)展，基本結(jié)構(gòu)包含兩個(gè)半哀子。在實(shí)際運(yùn)用中，全哀子由一個(gè)或兩個(gè)樂(lè)句發(fā)展成嗩吶、鑼鼓演奏的有特定節(jié)奏型的旋律片段；四腔哀子則是由四個(gè)半哀子組成，它是吸收皮黃腔的“哭頭”形式而發(fā)展成的。

長(zhǎng)沙花鼓戲的唱腔調(diào)式結(jié)構(gòu)均源于民間音樂(lè)，沿用民歌的結(jié)構(gòu)原則。雖然其腔調(diào)結(jié)構(gòu)原則基本相同，但卻由于聲腔形式、音樂(lè)材料、調(diào)式特色和發(fā)展手法的不同，產(chǎn)生了大異其趣的風(fēng)格和特點(diǎn)。

二、商洛花鼓戲筒子戲的腔調(diào)結(jié)構(gòu)

筒子戲是商洛花鼓戲的主要唱腔之一，因用大筒作為主奏樂(lè)器而得名，是商洛花鼓戲發(fā)展最成熟的唱腔，已形成自己的聲腔體系，其曲調(diào)豐富，由老生調(diào)等七種曲調(diào)所組成。其腔調(diào)結(jié)構(gòu)都以上下句為基礎(chǔ)，輔以過(guò)門(mén)等變化。

1.老生調(diào)由上下兩個(gè)規(guī)整唱句與相間過(guò)門(mén)樂(lè)句組成完全樂(lè)段，各句均為四小節(jié)。特殊六聲音階，微調(diào)式。其唱詞多為七、十字詞格，以上下兩樂(lè)句組成。結(jié)構(gòu)形式為：上句唱腔+過(guò)門(mén)—下句唱腔+過(guò)門(mén)，反復(fù)可長(zhǎng)可短。例如：

2.小生調(diào)也屬上下句式。五聲音階、宮調(diào)式，特點(diǎn)是上下句終止音同是宮音，但上句腔之后的過(guò)門(mén)終止音與唱腔不一致。常為七字詞格形式。曲式結(jié)構(gòu)與老生調(diào)相同，在此不舉例說(shuō)明。

3.陰調(diào)、陽(yáng)調(diào)屬老生調(diào)變體，上下句結(jié)構(gòu)，上句之后無(wú)過(guò)門(mén)，接以襯字拉腔樂(lè)句代替過(guò)門(mén)樂(lè)句，五聲音階，徵調(diào)式。結(jié)構(gòu)圖式為：上句+拉腔合唱—下句+過(guò)門(mén)。

4.板半是一種比較特殊的上下句式曲調(diào)，多是七字詞格上下句各自分半為兩個(gè)腔節(jié)。它的結(jié)構(gòu)圖式如下：上句腔第一腔節(jié)+過(guò)門(mén)+第二腔節(jié)+過(guò)門(mén)—下句腔第一腔節(jié)+過(guò)門(mén)+第二腔節(jié)+過(guò)門(mén)，用過(guò)門(mén)分割下句唱腔，而上句腔又與下句第一腔節(jié)緊接的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，造成不規(guī)整形態(tài)，在旋律中加強(qiáng)不穩(wěn)定運(yùn)動(dòng)與解決的緊迫感，使曲調(diào)更加富于動(dòng)力感及舞蹈性。常用于旦、丑匆忙出場(chǎng)的演唱。

5.哀子一句式結(jié)構(gòu)，散拍節(jié)奏。類(lèi)似于秦腔的叫板、喝場(chǎng)之類(lèi)。多用于起唱前與腔句之間，很少獨(dú)立使用，與長(zhǎng)沙花鼓戲川調(diào)唱腔中的哀子用法相似，有地域性的流傳，但用法相對(duì)簡(jiǎn)單，以虛詞“啊，哎”等發(fā)音襯腔，表現(xiàn)人物傷感、悲哀的情緒。

三、長(zhǎng)沙花鼓戲川調(diào)與商洛花鼓戲筒子戲腔調(diào)結(jié)構(gòu)之異同

（一）共同點(diǎn)

長(zhǎng)沙花鼓戲的川調(diào)和商洛花鼓戲的筒子戲都以大筒子作為主要伴奏樂(lè)器，并以其命名，具有一定的地域傳承關(guān)系。其腔調(diào)基本結(jié)構(gòu)都以四句體為基礎(chǔ)，分兩個(gè)腔句演唱，即以上下唱腔穿插兩個(gè)過(guò)門(mén)為基礎(chǔ)，加以板式變化。在具體運(yùn)用時(shí)，其結(jié)構(gòu)可根據(jù)唱腔長(zhǎng)短和表現(xiàn)情緒需要，予以靈活多變的結(jié)構(gòu)布局。這種上下句結(jié)構(gòu)貫穿整個(gè)唱腔的結(jié)構(gòu)使用，并以七字、十字格為主，或用四、三格式，或用六、四格式。其中，長(zhǎng)沙花鼓戲的單句子與商洛花鼓戲的老生調(diào)、夾句子與小生調(diào)數(shù)板與板半結(jié)構(gòu)基本相同，體現(xiàn)了它們之間的流傳淵源關(guān)系，而川調(diào)的哀子、叫頭與筒子戲的哀子則是異曲同工，都是一種起腔形式，在唱腔中的結(jié)構(gòu)與作用完全相同。

（二）不同點(diǎn)

1.川調(diào)和筒子戲雖都以四句體、兩個(gè)腔句加過(guò)門(mén)的基本結(jié)構(gòu)演唱，但在具體運(yùn)用中，川調(diào)是上句過(guò)門(mén)+上句唱腔—下句過(guò)門(mén)+下句唱腔，筒子戲是上句唱腔+過(guò)門(mén)—下句唱腔+過(guò)門(mén)，這種結(jié)構(gòu)的不同可能與不同的語(yǔ)言習(xí)慣有關(guān)，需要進(jìn)一步考證，但仍能說(shuō)明長(zhǎng)沙花鼓戲在流傳過(guò)程中又受到商洛當(dāng)?shù)丶捌渌煌貐^(qū)藝術(shù)種類(lèi)的影響而融合成現(xiàn)在的商洛花鼓戲。

2.川調(diào)中的各曲調(diào)結(jié)構(gòu)發(fā)展較復(fù)雜、完善，依據(jù)唱詞、旋律而發(fā)生變化，有呼應(yīng)結(jié)構(gòu)、重復(fù)結(jié)構(gòu)、起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)、三句頭、五句頭民歌結(jié)構(gòu)、自由句式結(jié)構(gòu)等等，有較強(qiáng)的藝術(shù)性及表現(xiàn)力。而筒子戲由于其地域性特點(diǎn)，更多地是結(jié)合本地民歌小

①本文所引商洛花鼓戲譜例均選自辛?xí)浦蛾兾魃搪寤ü膽蛞魳?lè)集成——優(yōu)秀曲調(diào)選輯》，以下不再一一注明。調(diào)等地方特色而發(fā)展，最初只是為了表現(xiàn)當(dāng)?shù)厝说南才?lè)，角色行當(dāng)也比較簡(jiǎn)單，結(jié)構(gòu)也相對(duì)簡(jiǎn)潔明了，并沒(méi)有太多復(fù)雜的變化。

3.商洛花鼓戲雖是起源于湖南，在一定程度上保留有湖南花鼓戲的一些基本特征，但在形成過(guò)程中，更多地是以商洛民間音樂(lè)為養(yǎng)料，受到秦地風(fēng)格的影響，所以其腔調(diào)既有湖南藝術(shù)風(fēng)格的細(xì)膩委婉，也有秦地藝術(shù)風(fēng)格的高亢激昂，因此在腔調(diào)結(jié)構(gòu)上也就發(fā)生了一些變化。比如同是哀子，川調(diào)中的哀子有自己固定的結(jié)構(gòu)，分為半哀子、全哀子、四腔哀子等，有固定的嗩吶、鑼鼓節(jié)奏型。而筒子戲中的哀子只有一句式結(jié)構(gòu)，節(jié)奏不固定，散拍，不能獨(dú)立使用，它更多地是吸收秦腔的叫板、喝場(chǎng)之類(lèi)。

長(zhǎng)沙花鼓戲川調(diào)和商洛花鼓戲筒子戲腔調(diào)結(jié)構(gòu)的異同比較說(shuō)明，二者既有流傳過(guò)程中的繼承淵源關(guān)系，又有形成過(guò)程中的演變、發(fā)展與變異，因此它們之間既有相同之處，存在著某種聯(lián)系，又有不同之處，體現(xiàn)著各自劇種的藝術(shù)魅力。同時(shí)，以上分析也說(shuō)明，任何文化都離不開(kāi)傳播和交流，沒(méi)有傳播和交流，文化的認(rèn)同就無(wú)從談起，文化的增值和重構(gòu)也就無(wú)法實(shí)現(xiàn)。戲劇文化現(xiàn)象與其他文化現(xiàn)象一樣，既有實(shí)踐上的承接性和延續(xù)性，又有空間上的連綿性與伸展性。各種戲劇文化之間都有著迥然不同又互相聯(lián)系的地域差異。細(xì)加推究，便可發(fā)現(xiàn)各個(gè)特定地域戲劇的形成，都是獨(dú)特的地域文化和不同地域文化之間的獨(dú)特關(guān)系的綜合結(jié)果。這一客觀規(guī)律提醒我們?cè)谘芯恐袊?guó)戲劇形成問(wèn)題時(shí)，不能不考慮和關(guān)注不同的地域文化對(duì)某種戲劇形成的客觀影響。

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