車洪霞

（安徽廣播影視職業(yè)技術(shù)學(xué)院，安徽 合肥 230011）

淺析Flash動(dòng)畫中鏡頭組接的流暢性

車洪霞

（安徽廣播影視職業(yè)技術(shù)學(xué)院，安徽 合肥 230011）

鏡頭組接是Flash動(dòng)畫制作中一項(xiàng)非常重要的工作。只有充分了解和掌握了鏡頭組接的一般規(guī)律才能制作出流暢的鏡頭感受，獲得更好的影像藝術(shù)效果。

動(dòng)畫；鏡頭；組接

一、鏡頭組接流暢的重要性

鏡頭組接是動(dòng)畫制作中的一項(xiàng)重要工作。鏡頭是構(gòu)成影響作品的最小單位，也是畫面語(yǔ)言的基本元素。鏡頭組接是按照作品想要表達(dá)的主題與思想，對(duì)零散的素材鏡頭進(jìn)行處理、組合，將他們有機(jī)結(jié)合在一起，通過(guò)上下鏡頭的連接，讓作品內(nèi)容連貫，銜接自然。但在實(shí)際操作中，鏡頭組接的流暢性，經(jīng)常會(huì)被Flash動(dòng)畫制作的人忽略，其實(shí)這是應(yīng)該在Flash動(dòng)畫制作前期工作中需要考慮進(jìn)去的。鏡頭組接的流暢性是邏輯上、心理上和聽(tīng)覺(jué)上的，更是視覺(jué)上。

二、鏡頭組接流暢的方法

（1）想要鏡頭組接非常流暢，首先可以利用攝像機(jī)的特性。第一，攝像機(jī)可以拍出推、拉、搖、移、俯、仰的鏡頭，利用這些鏡頭的組接來(lái)改變觀眾的視點(diǎn)。例如，可以拍出快速推拉、搖移、俯仰的鏡頭，從而造成畫面看不清，來(lái)做時(shí)空轉(zhuǎn)換的轉(zhuǎn)場(chǎng)；還可以利用攝像機(jī)從主體人物過(guò)渡到一些空鏡頭，如天空、曠野等，還可從主體人物逐漸搖向空中或曠野，形成空鏡頭，作為情緒、情節(jié)間歇，多用于較大段落的轉(zhuǎn)場(chǎng)；還可將鏡頭移動(dòng)到物體后背完全擋黑，也是一種非常好的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，從而使鏡頭順利組接；推拉攝像機(jī)可以改變空間的縱深，尤其是在通過(guò)類似門、洞時(shí)，能夠非常自然地接下一個(gè)鏡頭；攝像機(jī)移動(dòng)，從“軸線”一側(cè)逐漸轉(zhuǎn)到另一側(cè)，換反向鏡頭，能夠很好地解決“跳軸”問(wèn)題。第二，對(duì)焦技術(shù)和景深變化的使用，也可以起到轉(zhuǎn)移觀眾注意力、轉(zhuǎn)移時(shí)空的用途。順利實(shí)現(xiàn)鏡頭的組接，因?yàn)橛^眾的注意力多是集中在畫面聚焦最清晰的地方，而聚焦模糊的地方，觀眾則不會(huì)集中注意力，所以當(dāng)焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移時(shí)，觀眾的注意力也會(huì)轉(zhuǎn)移，從而實(shí)現(xiàn)了鏡頭的轉(zhuǎn)換。第三，不同的景別也可起到轉(zhuǎn)換鏡頭的作用。人們的視覺(jué)習(xí)慣是景別的依次變小或變大，因?yàn)槿嗽谟^察事物時(shí)常常是有一定規(guī)律的。例如，從遠(yuǎn)處看到近處，從大到小，或者從整體看到局部。如兩個(gè)人物特寫的組接，因?yàn)槭窍嗤木皠e，就可以利用間隔鏡頭來(lái)完成鏡頭的組接。事物的真實(shí)發(fā)展都是流暢的，當(dāng)我們將一些片斷刪除的時(shí)候，鏡頭就“跳”了，在明顯“跳”的鏡頭中間插入過(guò)渡鏡頭，也就是間隔鏡頭，能很好地解決這一問(wèn)題。有三種間隔鏡頭：第一種間隔鏡頭是過(guò)渡鏡頭。第二種是技巧性的間隔鏡頭。例如，按照人的視覺(jué)習(xí)慣，將注意力引向別處，以達(dá)到過(guò)渡的目的。第三種間隔鏡頭是兩個(gè)鏡頭后出現(xiàn)一個(gè)說(shuō)明鏡頭。如一個(gè)人高高興興的鏡頭，接一個(gè)恐怖鏡頭，再接一個(gè)吃驚的特寫鏡頭。

（2）要避免鏡頭組接產(chǎn)生的跳躍性，就要考慮一些鏡頭組接的技巧、手段和規(guī)則。可以考慮利用主體的運(yùn)動(dòng)、形狀、行為等的相似性或共同性進(jìn)行鏡頭組接，實(shí)現(xiàn)影片主體鏡頭的流暢組接。主體鏡頭的運(yùn)動(dòng)上，要按照動(dòng)接動(dòng)，靜接靜的原則進(jìn)行組接，如打拳接跳高、登山接慢跑等；運(yùn)動(dòng)方向的一致性原則，如表現(xiàn)追趕的鏡頭，人和人的方向應(yīng)該是一致的，表現(xiàn)相聚時(shí)的鏡頭時(shí)，人與人應(yīng)該是相對(duì)的；如果主體移出畫面或移出地平線外，形成了空鏡頭，那么，下一個(gè)鏡頭主體出現(xiàn)時(shí)，不管是靜還是動(dòng)或是跳軸，形成的鏡頭之間都會(huì)是流暢的。例如，一輛汽車駛出畫面或駛出地平線，接著下一個(gè)鏡頭是停在一個(gè)地方，這兩個(gè)鏡頭接在一起，就不會(huì)出現(xiàn)跳軸。還可以根據(jù)主體的形狀，比如房門接洞口，手表接鬧鐘等。在主體的行為方面，寫信與讀信在邏輯上是流暢的可以組接。利用背景角度進(jìn)行鏡頭組接。相似的背景可以作為鏡頭組接的依據(jù)，如前一個(gè)鏡頭中的人物站在遼闊的海邊，下一個(gè)鏡頭是若干年后的人物又站在同樣的海邊；利用背景的色調(diào)也可以進(jìn)行鏡頭的流暢組接，如前后鏡頭都是一片海洋。

（3）還有一些技巧可以被用來(lái)實(shí)現(xiàn)鏡頭的流暢組接。第一，淡入淡出。前一個(gè)鏡頭淡出后接一個(gè)鏡頭淡入，多用于大段落的轉(zhuǎn)換。第二，疊化，兩個(gè)鏡頭有重疊，第一鏡頭淡出，這類鏡頭主要用于表明時(shí)間轉(zhuǎn)移。第三，“化”。其實(shí)也是兩個(gè)鏡頭的淡入或淡出，與淡入淡出的區(qū)別是它的淡入淡出不是同時(shí)的。多是被用來(lái)做小段落的鏡頭轉(zhuǎn)換。第四，疊印。就是將兩個(gè)或多個(gè)鏡頭疊加在一起，透過(guò)其中的一個(gè)可以看到另外一個(gè)，一般用于表現(xiàn)想象、夢(mèng)幻、回憶等。第五，劃。前一個(gè)劃出，后一個(gè)劃入，這兩個(gè)鏡頭之間能看到明顯的界線。第六，定格，常用于片尾和片頭，由動(dòng)而靜的定格用于片尾，由靜而動(dòng)的定格則用于片頭。第七，切，兩個(gè)鏡頭的瞬間轉(zhuǎn)換，不做任何過(guò)渡。

（4）實(shí)現(xiàn)鏡頭的流暢組接還可以利用視線、文字、語(yǔ)言、表情等。例如，前一個(gè)鏡頭是一個(gè)人在認(rèn)認(rèn)真真地寫信，接下一鏡頭是遠(yuǎn)處的親人在讀信，那么這兩個(gè)鏡頭就是用邏輯關(guān)系來(lái)實(shí)現(xiàn)的流暢組接。

（5）鏡頭的跳切組接。鏡頭之間不流暢就是“跳”，鏡頭的跳切組接有時(shí)也會(huì)取得很好的效果。它是跨越性較大的鏡頭組接方式，有突然性，使上下鏡頭之間不和諧。跳切可以產(chǎn)生很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，能夠加快影片的節(jié)奏，取得戲劇性的效果。

三、總結(jié)

在Flash動(dòng)畫中，鏡頭不是簡(jiǎn)單的組合，而是一次藝術(shù)上的再加工，良好的鏡頭組接可以產(chǎn)生更好的視覺(jué)效果和藝術(shù)感染力，實(shí)際操作中，應(yīng)把以上所講的各種鏡頭組接的方法互相配合起來(lái)使用，以求得最佳視覺(jué)效果。

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