○和　談　居馬拜·葉爾肯

略論宋詞的形式與音聲之美

○和談居馬拜·葉爾肯

摘要：宋詞是我國(guó)古代重要的文學(xué)樣式，具有諸多美學(xué)特征，其中，形式之美與音聲之美最為突出。詞的形式之美主要表現(xiàn)為句式長(zhǎng)短錯(cuò)落而又相對(duì)整齊；音聲之美主要表現(xiàn)為可以按譜歌唱，聲調(diào)、韻律和諧，節(jié)奏富有變化之美。

關(guān)鍵詞：宋詞形式之美音聲之美

詞，又稱“長(zhǎng)短句”，是我國(guó)古代十分重要的文學(xué)樣式。據(jù)學(xué)術(shù)界比較一致的觀點(diǎn)，它發(fā)源于初盛唐時(shí)期，至唐末五代時(shí)逐漸走向成熟，在得到文人喜愛(ài)并吸引他們參與創(chuàng)作之后，走向雅化之途，從而可以與詩(shī)分庭抗禮，在文學(xué)園地中占有一席之地。

王國(guó)維說(shuō)：“凡一代有一代之文學(xué)：楚之騷，漢之賦，六代之駢語(yǔ)，唐之詩(shī)，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學(xué)?！盵1]后人服膺，遂以為至論，于是“宋詞”便地成為宋代文學(xué)的代表樣式。當(dāng)然，這種說(shuō)法存在偏頗，并不是很準(zhǔn)確，但是，至少說(shuō)明宋詞成就超卓，正所謂“前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者”，受到后世推崇，也不足為怪。

那么，宋詞究竟有什么魅力，竟能越至宋代詩(shī)文之前，與唐詩(shī)相提并論？

當(dāng)然，原因是多方面的，比如人們對(duì)新興文學(xué)樣式的鐘愛(ài)、宋詞在整個(gè)詞史中的地位及成就最高、宋詩(shī)的成就難以超越唐詩(shī)、人們對(duì)宋文的關(guān)注與評(píng)價(jià)不足，等等。這些原因，都是從外部著眼，都未圍繞宋詞本身進(jìn)行探討，有鑒于此，本文擬深入宋詞內(nèi)部，從其美學(xué)特征方面進(jìn)行論述，從而揭示宋詞為人們所喜愛(ài)以及推其為宋代文學(xué)代表樣式的原因。

一、宋詞的形式之美

所謂形式之美，是從書(shū)寫(xiě)的角度來(lái)看。無(wú)論何種作品，都必須首先寫(xiě)在或刻在某種載體之上，然后才能被保存、閱讀和欣賞。目前我們所見(jiàn)到的古代詩(shī)歌，最早的是寫(xiě)在竹簡(jiǎn)或木牘上的，后來(lái)是抄在簡(jiǎn)帛和紙上，至唐，人們發(fā)明了印刷術(shù)，就開(kāi)始大量印刷文學(xué)作品。除此之外，還有題壁、碑刻、題畫(huà)、題扇等多種書(shū)寫(xiě)樣式，因此也就相應(yīng)地有了題壁詩(shī)詞、碑刻詩(shī)詞、題畫(huà)詩(shī)詞、題扇詩(shī)詞等名稱。除去書(shū)法本身的因素，從這些樣式展現(xiàn)的效果來(lái)看，最美的恐怕還是詞。

漢魏晉南北朝，五、七言詩(shī)定型并逐漸成熟，雖然樂(lè)府歌行仍有雜言，但從整體上來(lái)看，字?jǐn)?shù)相對(duì)固定，形式整齊劃一，在書(shū)寫(xiě)或閱讀時(shí)都能感受到一種整飭之美。從這時(shí)書(shū)法、繪畫(huà)技巧的高度成熟，王羲之、顧愷之等著名書(shū)畫(huà)家相繼出現(xiàn)，這都可以看出當(dāng)時(shí)人們對(duì)于形式美的追求。隋唐之際，格律詩(shī)形成。這種詩(shī)歌樣式迅速以其整齊劃一的句式、抑揚(yáng)頓挫的平仄、聲調(diào)和諧的韻律征服了當(dāng)時(shí)的文人，成為深刻影響后世文學(xué)和主導(dǎo)詩(shī)壇的主要形式。

所謂盛極必衰，唐詩(shī)達(dá)到頂峰之時(shí)，亦是走向衰落之始。審美的疲勞使人們不再滿足于整齊劃一的格律詩(shī)，一些有才力的文人開(kāi)始嘗試長(zhǎng)短不一的曲子詞，并對(duì)它們加以改造，使其既有長(zhǎng)短的錯(cuò)落變化，又必須遵守整體形式的劃一，于是就從晚唐五代，宋詞開(kāi)始逐漸盛行。

從現(xiàn)存的宋詞來(lái)看，有令、引、近、慢之分，有小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)之分，但無(wú)論哪種分類，字句長(zhǎng)短錯(cuò)落，則是其主要特征。當(dāng)然，這與詞的音樂(lè)性是有關(guān)系的，為了依照詞調(diào)的旋律進(jìn)行演唱，就不能拘泥于固定的五言或七言，就必須增減字?jǐn)?shù)，正如王力先生所說(shuō)：“（在詩(shī)的基礎(chǔ)上）增減一兩個(gè)字，就是真正詞的開(kāi)始?！盵2]這個(gè)情況到宋代慢詞興起之后，就變得極為普遍。其中，有相當(dāng)一部分詞大致保留了整齊的樣式，雖然每一句的字?jǐn)?shù)不盡相同，但上下闋看起來(lái)卻十分齊整。舉例來(lái)說(shuō)，《采桑子》一調(diào)，按照詞譜規(guī)定，總字?jǐn)?shù)為44個(gè)字，上闋22字，下闋22字，句式為：上闋7，4，4，7，下闋7，4，4，7，上下闋呈對(duì)稱狀。一闋之內(nèi)也自然對(duì)稱，如上闋上半部分是7，4，下半部分是4，7，呈軸對(duì)稱形制。下半闕亦然。如果寫(xiě)成書(shū)法作品，就可看出其錯(cuò)落中有齊整，有一種建筑的形式之美，如晏幾道的《采桑子》就是如此：“花前獨(dú)占春風(fēng)早，長(zhǎng)愛(ài)江梅。秀艷清杯，芳意先愁鳳管催。尋香已落閑人后，此恨難裁。更晚須來(lái)，卻恐初開(kāi)勝未開(kāi)。”[3]其他如《江城子》《蝶戀花》《玉樓春》《臨江仙》《風(fēng)入松》等都是。

當(dāng)然，也有很多并不完全對(duì)稱的詞調(diào)，上闋字?jǐn)?shù)與下闋字?jǐn)?shù)并不相同，一闋之內(nèi)也不對(duì)稱，但是，總體上來(lái)看，給人的感覺(jué)依然渾然一體，依然有齊整之感。如《探春令》共51字，其中上闋26字，下闋25字，上闋的句式是7，5，3，5，3，3，下闋是7，5，7，3，3，可以看到上闋“3，5”的句式在下闋變成了“7”的句式。以蔣捷的一首《探春令》為例：“玉窗蠅字記春寒，滿茸絲紅處。畫(huà)翠鴛，雙展金蜩翅。未抵我、愁紅膩。芳心一點(diǎn)天涯去，絮濛濛遮住。舊對(duì)花、彈阮纖瓊指。為粉靨，空彈淚?！盵4]這種變化，給人一種錯(cuò)落的美感。

當(dāng)然，還有上下兩闋字?jǐn)?shù)、句數(shù)都不相同的，這種情況也有一些，如《雨霖鈴》上闋句式為4，4，4，6，4，4，6，5，7，7；下闋句式為7，8，6，7，4，8，7，5，給人的感覺(jué)似乎是基本上不對(duì)稱，好像沒(méi)有上面兩種情況那樣的形式美感；但從字?jǐn)?shù)上看，該詞牌共103字，其中上闋51字，下闋52字，上闋與下闋字?jǐn)?shù)僅差一個(gè)字，如果想想古代書(shū)寫(xiě)是不加標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的話，那么，這首詞總體上看，依然是很整齊的。

二、宋詞的音聲之美

詞與音樂(lè)本來(lái)就是合二為一的，必有聲譜，然后再有歌詞，所謂“倚聲填詞”，即是指此。因此，音樂(lè)性或者說(shuō)音樂(lè)美是詞的一個(gè)重要特征。吳熊和在《唐宋詞通論》中說(shuō)：“從音樂(lè)方面說(shuō)，詞是燕樂(lè)發(fā)展的副產(chǎn)品；從文學(xué)方面說(shuō)，詞是詩(shī)、樂(lè)結(jié)合的新創(chuàng)造。”[5]從起源來(lái)看，詞產(chǎn)生于民間，文人最初并未大量參與，其創(chuàng)作也主要是由民間藝人和坊中樂(lè)工完成，從流傳下來(lái)的詞作來(lái)看，雖然感情真摯、文辭質(zhì)樸，但藝術(shù)技巧卻無(wú)法與后世詞作相比，這可能與詞本來(lái)就是當(dāng)時(shí)普遍流行的歌曲有關(guān)，如果要做類比的話，大約相當(dāng)于今天的流行音樂(lè)，可能有的旋律很好聽(tīng)，但歌詞卻很俗。

詞的傳播，早期也與音樂(lè)有關(guān)。我們知道，詞是通過(guò)歌兒舞女所唱而廣泛傳播和流布的，這從柳永傳世的故事中可見(jiàn)一斑。葉夢(mèng)得《避暑錄話》載：“柳永，字耆卿，為舉子時(shí)，多游狹邪，善為歌辭，教坊樂(lè)工每得新腔，必求永為辭，始行于世。于是聲傳一時(shí)?！盵6]教坊樂(lè)工以柳永所作詞配新腔，必須諧洽，才能歌唱，只有這樣，才能聲辭兼美，才能受人們喜愛(ài)。所以《避暑錄話》又載：“一西夏歸明官云：‘凡有井水飲處，即能歌柳詞?！盵7]其所歌者，不僅僅是柳詞，還有附載于其上的音樂(lè)，由此可見(jiàn)，宋詞之美，不僅僅在于文辭，而且也存在于配樂(lè)演唱之中。

宋詞音聲之美的第二個(gè)方面是聲韻之美。聲調(diào)、韻律和諧，節(jié)奏富于變化，自然有音樂(lè)的美感，即便不唱，讀來(lái)也瑯瑯上口，有一唱三嘆、回環(huán)往復(fù)之效。如上文所述，詞的句式豐富多變，有二字、三字、四字、五字、六字、七字、八字不等，穿插排列，讀起來(lái)就有錯(cuò)落之感，再加上平仄的使用，就更凸顯出聲調(diào)的抑揚(yáng)起伏，不管是唱還是誦讀，都能感受到其中的旋律與節(jié)奏。如柳永的《彩云歸》：“蘅皋向晚蟻輕航，卸云帆、水驛魚(yú)鄉(xiāng)。當(dāng)暮天、霽色如晴晝，江練靜、皎月飛光。那堪聽(tīng)、遠(yuǎn)村羌管，引離人斷腸。此際浪萍風(fēng)梗，度歲茫茫。堪傷。朝歡暮散，被多情、賦與凄涼。別來(lái)最苦，襟袖依約，尚有余香。算得伊、鴛衾鳳枕，夜永爭(zhēng)不思量。牽情處，惟有臨岐一句難忘。”[8]上闋句式為：7字、3字、4字、3字、5字、3字、4字、3字、4字、5字、6字、4字；下闋句式為：2字、4字、3字、4字、4字、4字、4字、3字、4字、6字、3字、8字。從字?jǐn)?shù)來(lái)看，幾乎涵蓋了所有的句式。如果從古音的平仄來(lái)分析，結(jié)果如下：“平平仄仄仄平平，仄平平、仄仄平平。平仄平、仄仄平平仄，平仄仄、仄仄平平。仄平仄、仄平平仄，仄平平仄平。仄仄仄平平仄，仄仄平平。平平。平平仄仄，仄平平、仄仄平平。仄平仄仄，平仄平仄，仄仄平平。仄仄平、平平仄仄，仄仄平仄平平。平平仄，平仄平平仄仄平平?！睆挠庙崄?lái)看，則用“航、鄉(xiāng)、光、腸、茫、傷、涼、香、量、忘”，為《平水韻》的“七陽(yáng)”，屬于一韻到底。這種字?jǐn)?shù)、平仄的交錯(cuò)穿插，加上一韻到底的形式，不僅具有形式的美感，而且具有聲調(diào)和韻律的美感。

以上僅舉數(shù)例進(jìn)行分析，以求管窺宋詞在形式和音聲方面的美學(xué)特征。當(dāng)然，宋詞還有感情之美、辭藻之美、圖畫(huà)之美等諸多美學(xué)特征，我們今后將繼續(xù)研究，使人們對(duì)宋詞之美能有一個(gè)更為全面的認(rèn)識(shí)。

（本文為新疆大學(xué)國(guó)家級(jí)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目“宋詞漢哈雙語(yǔ)對(duì)照翻譯的實(shí)踐與研究”的階段性成果，項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)為：[201410755003]。）

注釋：

[1]王國(guó)維：《宋元戲曲史》，上海：上海古籍出版社，1998年版。

[2][4]王力：《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》，上海：上海教育出版社，2002年版，第534頁(yè)，第577頁(yè)。

[3][8]唐圭璋編：《全宋詞》，北京：中華書(shū)局，1965年版，第249頁(yè)，第36頁(yè)。

[5]吳熊和：《唐宋詞通論》，杭州：浙江古籍出版社，1985年版，第1頁(yè)。

[6][7]葉夢(mèng)得：《避暑錄話》，文淵閣四庫(kù)全書(shū)本。

（和談居馬拜·葉爾肯新疆大學(xué)人文學(xué)院830046）