劉曉丹 劉翼龍 丁 磊

（作者單位：石化公司新聞媒體中心電視臺）

論電視新聞中的鏡頭語言

劉曉丹 劉翼龍 丁 磊

（作者單位：石化公司新聞媒體中心電視臺）

鏡頭是新聞拍攝到的客觀形象，鏡頭語言就是通過一組或一系列客觀形象所表達(dá)的主題和思想。鏡頭的切換易發(fā)生敘事時間不連貫，邏輯不順暢等問題。這樣的做法有時是必要的，但每次鏡頭的組接都會引起觀眾注意力的轉(zhuǎn)移，使故事的敘述中斷。本文針對鏡頭語言特有的藝術(shù)語言魅力進(jìn)行解析。

鏡頭語言；表現(xiàn)性；鏡頭組接

1　鏡頭語言

所謂“鏡頭語言”，就是拍攝者透過鏡頭所要表達(dá)內(nèi)容的一種語言方式。新聞類的拍攝更要會使用鏡頭來“說話”。鏡頭語言沒有規(guī)律可言，只要用鏡頭盡可能多地表達(dá)自己的意思，都可稱為鏡頭語言。如音樂、電影、建筑等藝術(shù)形式，無需用話語或文字解釋，任何人都可通過感官來理解它。畫面的造型是各種視覺造型藝術(shù)的手段和技法與聲音造型共同構(gòu)成的，它會給人的視覺感官留下強(qiáng)烈的印象。

在新聞作品中，與播音配合的畫面是一連串與事件有關(guān)的環(huán)境和人物的動態(tài)特寫，或是其中蘊(yùn)涵的情緒和氛圍的鏡頭組合，這些鏡頭攜帶著大量所需表達(dá)的信息，通過熒屏映射在觀眾的腦海中。優(yōu)秀的新聞作品不光是對事件進(jìn)行深層次解讀，還會將事件長久留存在觀眾的記憶里。了解鏡頭語言的特性，不斷提高畫面的表現(xiàn)性就是新聞拍攝工作中的重點和難點。

鏡頭語言具有再現(xiàn)性和表現(xiàn)性兩個特征，再現(xiàn)性是指影視畫面對現(xiàn)實時空的一種重現(xiàn)，是對已經(jīng)存在的客觀事實的紀(jì)錄。表現(xiàn)性是指影視畫面是一種目的性的重新建構(gòu)，這是影視創(chuàng)作者對生活、對社會、對審美的理解做出的對現(xiàn)實的認(rèn)識和闡述。

鏡頭語言的元素從內(nèi)容上看，主要由人物形象、自然環(huán)境及社會環(huán)境構(gòu)成。從表面上看，是由連貫的鏡頭和對時空的交疊所創(chuàng)造的。因此，新聞拍攝者對鏡頭的把握會直接影響鏡頭語言，這包括畫面的景別、拍攝的方式和后期畫面的處理等技巧。

鏡頭語言最終是為了打動觀眾，調(diào)動觀眾的參與感和注意力，引發(fā)強(qiáng)烈的心理感應(yīng)。畫面是構(gòu)成新聞的基本元素，鏡頭的移動和不同視角鏡頭組接產(chǎn)生的畫面，使新聞事件得以重現(xiàn)，聲音則是以另一種方式充實鏡頭語言。

2　從畫面和畫外音談如何運(yùn)用鏡頭語言

在實際工作中，真正做到用鏡頭說話很不容易。很多時候，鏡頭沒有說話，觀眾只是看圖聽解說詞。在筆者看來，這就是后期剪輯沒有處理好畫面和畫外音之間的關(guān)系。

旁白、獨白、解說是畫外音的主要形式，畫外音并不單獨承擔(dān)對事件的講述，它必須與畫面結(jié)合，才能更好地滿足敘事和抒情表意的要求，解說詞的應(yīng)用被強(qiáng)化時，畫面表意的效果就會被弱化；所以，電視節(jié)目應(yīng)盡可能多地用畫面敘事。解說詞也不光是對畫面的簡單介紹，應(yīng)該傳達(dá)畫面之外的信息，或是附加在畫面上的特定信息，使解說詞與畫面相互交替?zhèn)鬟_(dá)信息。

單一鏡頭是連續(xù)畫面構(gòu)成的基礎(chǔ)，鏡頭就是單詞，通過語法修辭構(gòu)成句子，不同情緒的句子交織在一起又構(gòu)成了文章，文章就是用畫面語言進(jìn)行描述的。在此基礎(chǔ)上，配以適當(dāng)?shù)慕庹f詞和同期聲，鏡頭的表現(xiàn)力就會變得更強(qiáng)。

聲音包括語言、音樂，其中語言就是解說詞、同期聲、旁白和獨白等。聲音在鏡頭中的作用是不可小視的，同期聲的使用，可增強(qiáng)現(xiàn)場感。熟悉的聲音能夠引起人們的聯(lián)想，喚起人們對特定環(huán)境、事物的記憶，使觀眾的腦海中出現(xiàn)一個聯(lián)想或是一個特定的空間。音樂的最大長處就在于抒發(fā)人物內(nèi)在的心理感受及豐富情緒。

3　鏡頭組接的一般規(guī)律和方法

畫面是大量鏡頭有序組接起來的，這些鏡頭之所以連貫，使觀者感受不到影片中情節(jié)上的不完整和不連續(xù)，就是因為鏡頭的運(yùn)用是有規(guī)律可尋的。

鏡頭的組接必須符合觀眾的思維方式和影視表現(xiàn)的規(guī)律，邏輯不符，就很難讓觀眾接受；所要表達(dá)的主題與想法必須明確，在這個基礎(chǔ)上，才能根據(jù)觀眾的心理要求將它們連接在一起。

拍攝同一場景的時候，景別的變化不宜過大，否則就會產(chǎn)生畫面場景頻繁跳躍的現(xiàn)象。

鏡頭組接中的拍攝方向，主要以主體運(yùn)動軸線方向為主，避免出現(xiàn)“跳軸”的現(xiàn)象。在拍攝中，機(jī)位在主體運(yùn)動軸線的同一側(cè)，那么畫面的運(yùn)動方向和放置方向都是一致的；否則，就是“跳軸”，除特殊需要以外，此類畫面是無法組接的。

“動從動，靜接靜”是剪輯中的基本規(guī)律，如果畫面中主體的動作是連貫的，可動作接動作，以達(dá)到順暢的目的，我們簡稱為“動接動”；如果兩個畫面中的主體運(yùn)動是不連貫的，那么這兩個鏡頭的組接，必須在前一個畫面主體動作停穩(wěn)后，接上一個從靜止開始到運(yùn)動的鏡頭，這就是“靜接靜”。這樣前一個鏡頭的落幅與后一鏡頭運(yùn)動前靜止的起幅順接，時長一般控制在1～2秒。運(yùn)動鏡頭和固定鏡頭連接時，同樣也要遵循這一規(guī)律，如果一個固定鏡頭要接一個搖鏡頭，則搖鏡頭開始要有起幅；反之，搖鏡頭要有“落幅”，否則畫面就會產(chǎn)生跳動的視覺感。

［1］悉德·菲爾德.《電視劇本寫作基礎(chǔ)》［M］.鐘大豐譯.北京：中國電影出版社，2001.

［2］古斯塔夫·莫卡杜.《鏡頭之后：電影攝影的張力、敘事與創(chuàng)意》［M］.北京：中國電影出版社，2012.