高 杰

（滄州市委組織部 電教中心，河北 滄州 061000）

淺析如何彌補(bǔ)專題片畫面素材缺失

高 杰

（滄州市委組織部 電教中心，河北 滄州 061000）

電視專題片是以畫面語(yǔ)言為主，有聲語(yǔ)言等為輔的藝術(shù)形態(tài)。因此，能否將流暢的構(gòu)思轉(zhuǎn)化為生動(dòng)的效果，在很大程度上取決于能否攝錄到豐富、完整的畫面素材。但是在實(shí)際操作中，往往有一部分畫面素材是無法攝取到的，這就形成了剪輯中的畫面素材缺失。畫面素材缺失的處理，雖然往往是需要被動(dòng)的補(bǔ)救措施，但采取積極主動(dòng)的態(tài)度，恰到好處的表現(xiàn)，往往可以取得不凡的效果。畫面素材缺失的克服，使專題片工作者能夠舒展地放開視野，更深入地報(bào)道生活中真實(shí)感人的故事。

專題片；畫面素材：缺失

我們經(jīng)常說：“片子要盡量用畫面說話。”的確，作為聲畫藝術(shù)，專題片必須以畫面語(yǔ)言為主，必須保證畫面的連貫性。然而在制片實(shí)踐中，總會(huì)有畫面素材缺失的現(xiàn)象發(fā)生，應(yīng)有的畫面素材無法正常捕捉到。

通常這種缺失有以下幾種情形：一是過去發(fā)生的事實(shí)。二是突發(fā)事件。三是隱秘發(fā)生的事實(shí)。為了讓畫面能流暢地?cái)⑹?，有時(shí)往往用解說音、音樂等來試圖替代這些“缺失的畫面”，效果固然差強(qiáng)人意，違反了“盡量用畫面說話”這一制片準(zhǔn)則。編導(dǎo)還是應(yīng)該用畫面來彌補(bǔ)畫面，即應(yīng)考慮用其他畫面表現(xiàn)形式，將這些“缺失的”畫面彌補(bǔ)上，從而充分體現(xiàn)“用畫面流暢地說話”。具體來說，在彌補(bǔ)這些畫面素材時(shí)，除了必須切合主題這個(gè)基本原則外，還有以下幾方面需要考慮：

一、風(fēng)格的統(tǒng)一性

一般而言，一部片子所有畫面的藝術(shù)風(fēng)格應(yīng)該是相對(duì)統(tǒng)一的。因此，出于對(duì)全片整體畫面風(fēng)格的考慮，編導(dǎo)在彌補(bǔ)缺失畫面時(shí)，會(huì)選擇與已有畫面色彩、光照等指標(biāo)相仿的拍攝環(huán)境進(jìn)行拍攝，這樣，缺失畫面素材就會(huì)與其他畫面素材在觀感上大體一致。常用的手段是空鏡頭和同期采訪畫面，相對(duì)方便快捷；更重要的是與其他畫面同時(shí)拍攝，自然畫面風(fēng)格統(tǒng)一。

用空鏡頭來填補(bǔ)專題片的畫面素材，是既簡(jiǎn)練又實(shí)用的辦法?？甄R頭處理得當(dāng)會(huì)有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，它在營(yíng)造典型環(huán)境、強(qiáng)化感情色彩、展示事物特征、揭示主題思想等方面極具潛力，而且某些特定的空鏡頭還有深刻的象征性和故事性。如專題片《大愛》，講述河北省青縣金牛鎮(zhèn)康復(fù)敬老院院長(zhǎng)周汝珍，她25年如一日，把先后入院的180多位大都生活不能自理的孤寡病殘老人照顧得無微不至，順心順意，還先后為140多位在這里去世的老人料理后事，被四方鄉(xiāng)鄰親切地稱為“大孝閨女”。由于時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)25年，那么多年前發(fā)生的感人故事實(shí)際上是無法正常獲取的了。因此，編導(dǎo)在此片中多次運(yùn)用如片中屋檐下滴落的雨滴等類似的空鏡頭來講述那些過去的事情。

運(yùn)用中景或近景的同期采訪畫面來彌補(bǔ)畫面素材，固然稍顯得不夠生動(dòng)，但卻相當(dāng)實(shí)用。當(dāng)當(dāng)事人面對(duì)鏡頭侃侃而談時(shí)，他們的親身感受所反映出來的真實(shí)性和說服力是他人所不具備的，具有一定的權(quán)威性，因此很多時(shí)候編導(dǎo)往往是特意為之而采用同期采訪畫面這一彌補(bǔ)手段的。例如，專題片《向生命打借條的人》，講述了河北省鹽山縣東帽圈村一位68歲的農(nóng)村黨支部書記、一位擔(dān)任了37年黨支部書記的共產(chǎn)黨員、一位被愛戴他的人稱之為“在工作中積勞成疾，不幸猝死”的老人——張書華，肩負(fù)著組織的囑托和村民的期望，鞠躬盡瘁、殫精竭慮，走完了生命的最后一段歷程的感人故事。由于現(xiàn)實(shí)因素所限制，很多素材無法實(shí)時(shí)拍攝，編導(dǎo)便通過對(duì)多位領(lǐng)導(dǎo)、同事、親人的采訪，用他們各自的所見所聞、親身感受，來彌補(bǔ)出“缺失的”畫面，并生動(dòng)地刻畫出張書華在幾十年歲月中牢記使命、克己奉公的光輝形象。

二、敘事的清晰性

運(yùn)用空鏡頭或同期采訪畫面，固然方便快捷，但在敘事的清晰性上，則顯得不夠。畢竟，空鏡頭顯得內(nèi)容“空”，同期采訪則為主觀敘述，都很難完成畫面本身的清晰性敘述。此時(shí)，就需要進(jìn)行其他形式的畫面處理形式了，情景再現(xiàn)、影視資料這兩種形式就成為很好的選擇。敘事性強(qiáng)的專題片經(jīng)常采用這兩種形式。

在許多專題片中，都會(huì)用到情景再現(xiàn)，即由演員代替真人來演繹已發(fā)生的事件。這種“演一遍”的辦法，可以很好地直接用畫面就還原了過去的事實(shí)?！扒榫霸佻F(xiàn)”可謂充分發(fā)揮了畫面優(yōu)勢(shì)，使敘事顯得極為生動(dòng)，但缺陷是紀(jì)實(shí)性不夠。某些特殊風(fēng)格的專題片，可以在沒有版權(quán)紛爭(zhēng)的情況下，合理使用一些影視資料，通過這些影視資料，來栩栩如生地還原出當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景。江西省拍攝的《紅色故事匯》系列片中，就合理運(yùn)用了一些電影膠片資料，不但達(dá)到了完美的視覺效果，更有效解決了畫面缺失的問題。

三、畫面的表現(xiàn)性

在補(bǔ)足缺失的畫面素材時(shí)，也需要考慮畫面的豐富性，這時(shí)編導(dǎo)會(huì)考慮“求變”，去尋求新穎的表現(xiàn)形式，以求畫面表現(xiàn)力更生動(dòng)豐富。通常采取動(dòng)畫特技或轉(zhuǎn)換敘事視角的形式。前者常應(yīng)用在技術(shù)片中，而后者應(yīng)用很廣，各類專題片中都可得見。

這里說的電視特技是廣義的，包括諸多的特技手段、電腦特技以及音效特技等多種手法。而其中應(yīng)用最多的就是動(dòng)畫特技。動(dòng)畫特技既生動(dòng)又有趣，對(duì)豐富畫面表現(xiàn)有很強(qiáng)的作用。新疆拍攝的專題片《能人吾斯曼》，全片就是運(yùn)用了大量動(dòng)畫，將那些不易拍攝的現(xiàn)實(shí)畫面通過動(dòng)畫這種生動(dòng)的形式充分表現(xiàn)出來，并與現(xiàn)實(shí)實(shí)拍畫面有機(jī)地組合到了一起，從而詳盡地?cái)⑹龀隽酥魅斯崴孤鼮榱俗屵h(yuǎn)程教育造福各族群眾，一門心思學(xué)遠(yuǎn)教，開動(dòng)腦筋用遠(yuǎn)教，讓遠(yuǎn)程教育成為群眾發(fā)家致富的大法寶。片子那種詼諧和親近的風(fēng)格，不由不使觀眾喜聞樂見。

轉(zhuǎn)換敘事視角，即攝像機(jī)的視角從第三人稱改為第一人稱或由第一人稱轉(zhuǎn)為第三人稱。當(dāng)很多方法都無法很好彌補(bǔ)缺失的畫面時(shí)，就需要變換一個(gè)視角來處理，從而改變了敘事的主線。這既能很好地講清楚故事，又使畫面的視角不斷在變換，從而取得了新穎的視覺效果。

專題片就應(yīng)以畫面為主，因此對(duì)于那些出于各種原因而缺失的畫面素材，還是應(yīng)不遺余力地去彌補(bǔ)，在保證不影響全片主題的大前提下，運(yùn)用各種合理而巧妙的手段，以求畫面如行云流水般，能夠酣暢淋漓地將故事講好。

［1]朱新忠.旅游電視專題片初探［J］.聲屏世界，2000（08）.

［2]劉成定，周華偉.老河口市制作電視專題片《特別崗哨》［J］.中國(guó)審計(jì)信息與方法，2000（08）.

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