黎珮琳

（西北政法大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，陜西 西安 710122）

論張藝謀電影《十面埋伏》中的色彩與音樂(lè)

黎珮琳

（西北政法大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，陜西 西安 710122）

張藝謀電影《十面埋伏》的色彩運(yùn)用十分巧妙，配樂(lè)設(shè)計(jì)精湛。特別是牡丹坊舞蹈中渾然天成的色彩混搭，白色山花的希望寓意，《佳人曲》的古典意蘊(yùn)以及《愛(ài)人》的凄婉纏綿等，藝術(shù)效果都十分明顯，使得這一部分內(nèi)容成為整個(gè)影片最精彩的段落之一。

張藝謀；《十面埋伏》；色彩；音樂(lè)

《十面埋伏》是一部為中國(guó)電影百年華誕獻(xiàn)禮之作，一部重燃華語(yǔ)電影之火的力作，是張藝謀網(wǎng)羅華人巨星傾力演繹武俠世界的愛(ài)恨情仇之作，也是一部接近《英雄》所創(chuàng)造的票房奇跡的視覺(jué)盛宴。該片在中國(guó)地區(qū)票房2億元人民幣，日本地區(qū)票房5000萬(wàn)美元。攝影師出身的張藝謀歷來(lái)都特別重視和擅長(zhǎng)運(yùn)用顏色進(jìn)行敘事與表情達(dá)意。2002年，他稍顯霸道地選擇了紅、藍(lán)、白，打造了自己在《英雄》中的唯美世界；2003年，他又固執(zhí)地選擇了黃、白、綠，繼續(xù)將這種風(fēng)格揉入到《十面埋伏》之中。

一、色彩運(yùn)用的突破

（一）色彩元素的改進(jìn)

張藝謀曾在自己執(zhí)導(dǎo)的《菊豆》中以紅、黃、藍(lán)三原色為基礎(chǔ)，進(jìn)行了大膽潑辣的色彩渲染，以詮釋人性，顯示出高雅而沉重的美。學(xué)者梁琦說(shuō)：“一部電影無(wú)論追求什么樣的視覺(jué)效果，它總會(huì)找到自己發(fā)力的地方，好的藝術(shù)作品不應(yīng)該只是復(fù)制現(xiàn)實(shí)的世界，而是應(yīng)該在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)之上做加減乘除，打造出一個(gè)與眾不同，卻又能令觀眾信服的全新世界。色彩在電影的視覺(jué)化敘事中是至關(guān)重要的，它也是人們?cè)谟^看一部電影時(shí)最直觀的感受，懂得色彩的秘密，看電影也將變成一件與眾不同的事情。”［1］張藝謀正是運(yùn)用這種色彩的感知力，與自己個(gè)性化的色彩語(yǔ)言結(jié)合，創(chuàng)作出了具有個(gè)人風(fēng)格的作品。

金鋪頭在牡丹坊觀賞小妹的舞技時(shí)，影片以藍(lán)色作為主色彩。小妹穿的服裝以及四下彈琵琶的藝人、旁立的侍者穿的都是藍(lán)色衣裳，金鋪頭也是如此。這和地面鋪的地毯的圖案也有關(guān)系，因?yàn)榈孛娴膱D案是金粉花為主，藍(lán)色蝴蝶為輔。在色彩的先后順序設(shè)計(jì)上，也是有講究的。當(dāng)劉捕頭讓小妹跳“仙人指路”時(shí)，小妹換成了金粉色的長(zhǎng)袖裙，周圍的鼓面皆為暗粉色，連剛剛地面圖案的藍(lán)色蝴蝶顏色也明顯調(diào)暗了。除此之外，周圍看稀奇的百姓也是被要求身穿藍(lán)色色調(diào)或淺粉色調(diào)的衣服。這樣，他們?cè)谧龊缶疤摶瘯r(shí)，與前景的人物特寫就不會(huì)造成大的顏色落差及沖突。當(dāng)小妹起舞，在水袖碰到鼓面的特寫中，鼓面的色彩再次被強(qiáng)調(diào)，金粉色被調(diào)亮加強(qiáng)。這襯出了紅粉樓臺(tái)，歌舞美人的情景。在之后小妹與劉捕頭的打斗中，他們進(jìn)入了有藍(lán)色水影的房間。這時(shí)的簾子是藍(lán)色的，水波蕩漾映出的是淺藍(lán)的波紋。這也暗喻在后邊的情節(jié)發(fā)展中，小妹會(huì)趨向于藍(lán)衣的金捕頭，最終釀成愛(ài)情悲劇。張藝謀在這里很好地運(yùn)用了色彩加減法，即多余的色彩便不再涉入，由特定的紅、黃、藍(lán)三原色構(gòu)成電影的大部分畫面。

《十面埋伏》還常常用自然原色讓人感覺(jué)就像是站在距主人公不遠(yuǎn)的地方欣賞。在電影大雪傾城的時(shí)候，觀眾也一樣能感覺(jué)到凜冽的寒意。這種色彩運(yùn)用在場(chǎng)景搭建上也體現(xiàn)了出來(lái)。這樣的色彩搭配使畫面有一種立體感，而不是一個(gè)平面，容易使人有一種身臨其境的感覺(jué)。

（二）用色彩營(yíng)造氛圍

調(diào)色師張?jiān)龉庠?jīng)說(shuō)：“用色彩在場(chǎng)景中營(yíng)造和諧或緊張的氣氛，或?qū)⒅匦募械疥P(guān)鍵影像的主題上，都能產(chǎn)生驚人的效果。紅色給人的感覺(jué)是緊張，而藍(lán)色會(huì)讓人感覺(jué)到平和冷靜。一些顏色明顯是和特定的地點(diǎn)有關(guān)聯(lián)，還有一些顏色給人以時(shí)間感。在控制色彩方面，色輪是很基本的工具，是色彩理論在定義其他東西的標(biāo)準(zhǔn)?！保?］在人體的各種感覺(jué)中，視覺(jué)是最主要的感覺(jué)，而色彩往往起到喚起人第一視覺(jué)的作用。色彩容易引起人的聯(lián)想和情感效應(yīng)。

金捕頭帶著小妹逃走之際，路過(guò)白色山花爛漫之處。周圍是一望無(wú)際的白花，小妹被無(wú)邊無(wú)際的白花所簇?fù)?。白色出現(xiàn)的這時(shí)是兩人情感轉(zhuǎn)折之處，為結(jié)尾小妹在白雪中的逝去做了鋪墊。在竹林十面追殺的官兵來(lái)臨之時(shí)，我們能發(fā)現(xiàn)小妹這時(shí)的服裝底色是暗綠色的，追來(lái)的官兵也是身穿綠衣，而背景是大片的綠色竹林。這時(shí)不管怎樣進(jìn)行鏡頭切換，都是以綠作為主色調(diào)，正應(yīng)了影片的名字——“十面埋伏”。知道真相的金捕頭與劉捕頭在白雪皚皚的草地上進(jìn)行了最后的激戰(zhàn)，當(dāng)時(shí)是漫天的白色飛雪。之所以出現(xiàn)這些鏡頭，一方面是因?yàn)闉蹩颂m的雪季提前到來(lái)；另一方面，也為了給影片賦予浪漫悲情的色彩。于是電影中便有了天降大雪將小妹的“尸身”覆蓋的場(chǎng)景。金捕頭武力不及劉捕頭，所以在影片的最后，小妹又將飛刀拋出，救了金捕頭，自己也因拔刀而命喪雪地之中。

張藝謀對(duì)色彩有一種特殊的敏感，他總是將自己的電影內(nèi)容用色塊完美地表現(xiàn)出來(lái)，以此增加視覺(jué)沖擊力并迎合現(xiàn)代人的審美心理?！妒媛穹窂钠^到片尾，小妹的著裝分別在藍(lán)、紅、黑、綠之間轉(zhuǎn)換。金燦燦的發(fā)飾，紅唇黛眉，白皙的臉龐，這些強(qiáng)烈的色彩在相互沖撞中體現(xiàn)出了和諧之美。正像三個(gè)人之間的情愛(ài)糾葛，在不斷地沖撞，卻又是那么和諧。女主人公強(qiáng)烈的欲望和剛毅的性格，還有那份對(duì)愛(ài)情熾熱的渴望，都體現(xiàn)在了由色輪原理四散開(kāi)的色彩合理搭配之中。

二、電影音樂(lè)上的創(chuàng)新

（一）主題曲

《十面埋伏》的主題曲《愛(ài)人》是由亞洲影壇知名日本配樂(lè)家梅林茂配樂(lè)。他曾為電影《從那時(shí)起》《朋友，安靜地睡吧》等創(chuàng)作過(guò)曲目，在國(guó)內(nèi)外多個(gè)電影節(jié)中獲獎(jiǎng)。結(jié)尾處是美國(guó)歌唱家凱瑟琳·巴特爾唱的。她出生于美國(guó)俄亥俄州的樸茨茅斯，初次登臺(tái)是在意大利斯波萊托音樂(lè)節(jié)上演唱勃拉姆斯的《德意志安魂曲》。之所以選擇巴特爾來(lái)演唱，是因?yàn)樗纳ひ舄q如橫空出世，破空而出，聽(tīng)了讓人既驚艷又震驚。那種聲音仿佛來(lái)自遙遠(yuǎn)的天際，但又聽(tīng)得真真切切，純凈、純潔得不染一絲纖塵。

《愛(ài)人》歌詞中有一些較貼合電影劇情，如“春的女神到來(lái)遍地鮮花怒放，彩蝶紛飛帶你我奔向前方，手牽手不再悲傷，你那聲音永在我心頭蕩漾”。金捕頭帶小妹出逃，經(jīng)過(guò)白色花海，腦海里浮現(xiàn)出的在牡丹坊詠唱《佳人曲》的小妹，顯然與歌詞最后一句“佳人難再得”相合。歌曲《愛(ài)人》有力地提升了電影所要表達(dá)的主題思想。小妹之所以選擇隨風(fēng)而去的金捕頭，必然是金捕頭使她想起了遙遠(yuǎn)的美麗過(guò)去。影片中未曾提起小妹的童年。從配樂(lè)的歌詞上看，意指小妹選擇金捕頭便是選擇了一種隨性。她不受飛刀門門規(guī)以及社會(huì)上各種輿論的束縛，以一種自由自在、風(fēng)一樣的生活方式去過(guò)日子。所以她斷然離開(kāi)劉捕頭，這才有了后來(lái)劉捕頭因愛(ài)生恨的慘烈悲劇。劉捕頭是與金捕頭截然不同的性格角色。他既聰明又狡猾，在官府做了多年的臥底?？伤恢鄙類?ài)著小妹，為她等了三年，希望今后能與她白頭偕老。他這自私的愛(ài)卻使他最后失去了小妹。他始終不明白小妹為什么會(huì)選擇金捕頭。如前邊所說(shuō)，小妹是想選擇不一樣的人生之路，追思記憶中的美好，而金捕頭恰恰填補(bǔ)了她這一心理需要，能使她感到安心。

李靜認(rèn)為：“影視音樂(lè)是在影片中體現(xiàn)影片藝術(shù)構(gòu)思的音樂(lè)，是電影綜合藝術(shù)的有機(jī)組成部分。它在突出影片抒情性、戲劇性和烘托電影氣氛方面起著特殊作用，已經(jīng)成為一種新的現(xiàn)代音樂(lè)體裁。在影視作品中，電影音樂(lè)和影視畫面在內(nèi)容格調(diào)、表達(dá)情緒、環(huán)境氣氛、敘事方式和節(jié)奏上形成了對(duì)立統(tǒng)一，極大地豐富了電影音樂(lè)的內(nèi)涵?！保?］《十面埋伏》的電影音樂(lè)正是突破了音樂(lè)的時(shí)間藝術(shù)特質(zhì)，使音樂(lè)獲得了一個(gè)可見(jiàn)空間。

（二）古典配樂(lè)的意境之美

在片頭，金捕頭入牡丹坊初遇小妹時(shí)聽(tīng)見(jiàn)她所唱的《佳人曲》是一首漢代民歌。歌詞是這樣的：“北方有佳人，遺世而獨(dú)立。一顧傾人城，再顧傾人國(guó)。寧不知傾城與傾國(guó)，佳人難再得！”這歌詞的內(nèi)容顯然點(diǎn)明了小妹的行事作風(fēng)。她不屑與眾女為伍，從而落得孤獨(dú)無(wú)助。歌詞也道破了美人會(huì)招來(lái)禍患，小則致人喪命，大則殃國(guó)的命運(yùn)。歌詞的前半部分是讓聽(tīng)者當(dāng)心，后半部分又有吸引聽(tīng)者的意思，暗示倘若不抓住與佳人相識(shí)一場(chǎng)的機(jī)會(huì)，不可多得的佳人將會(huì)隨著歷史一起被抹去。隨著配樂(lè)而起舞的小妹，讓金捕頭誤以為自己讓小妹落入感情的圈套。豈不知故事是一環(huán)套一環(huán)，背后仍有更深的隱情。當(dāng)金捕頭引起了事件的沖突之始——將小妹羞辱一頓——認(rèn)為計(jì)劃已經(jīng)更進(jìn)一步時(shí)，實(shí)際是往小妹與劉捕頭共設(shè)下的陷阱又進(jìn)了一步。這里，所有的角色都是欺騙者，為朝廷做事的官府捕頭行騙，飛刀門以苦肉計(jì)派門下弟子行騙，而《佳人曲》則豐富了電影曲折而又復(fù)雜的內(nèi)容：小妹就是柳老幫主的盲女兒，金捕頭會(huì)施計(jì)將新幫主俘獲，但會(huì)在中途與小妹擦上愛(ài)情火花。有研究者說(shuō)：“隨著電影不斷的發(fā)展，音樂(lè)在電影中越來(lái)越重要，它能夠使電影有很強(qiáng)的渲染作用，能夠側(cè)面補(bǔ)充電影畫面的內(nèi)涵，表達(dá)電影中心思想，感染觀眾的思想情緒，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)電影的藝術(shù)價(jià)值?！保?］這是對(duì)《十面埋伏》中音樂(lè)所起到的藝術(shù)作用的表達(dá)，也是對(duì)一般電影配樂(lè)的幾點(diǎn)基本要求。張藝謀自從獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)他的第一部電影《紅高粱》開(kāi)始，就一直善于使用民歌和具有民族風(fēng)格的配樂(lè)來(lái)進(jìn)行敘事與表情達(dá)意。主題曲《愛(ài)人》和古典民歌《佳人曲》是《十面埋伏》的大量配樂(lè)中容易留給觀眾深刻印象的兩首歌曲，電影中還有許多配樂(lè)也很精彩，這些“民歌和音樂(lè)始終貫穿在影片中，成了電影不可缺少的內(nèi)容并推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展”。［5］這說(shuō)明張藝謀的創(chuàng)作方法和藝術(shù)風(fēng)格在他的不同作品中具有某種一貫性。

在花海戰(zhàn)群卒時(shí)，士卒排列成一行持刀沖向小妹和金捕頭，配樂(lè)用了鼓點(diǎn)。樂(lè)聲渾厚有力，有情緒的波動(dòng)韻律。這與刀出鞘聲和飛箭聲音相結(jié)合，是從柔情換為剛硬配樂(lè)的轉(zhuǎn)折。此時(shí)的音樂(lè)一方面象征冷酷無(wú)情的追兵，一方面象征兩人情意綿綿的“逃亡”，聽(tīng)了不禁使人悲從中來(lái)。在這里，音樂(lè)在推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、塑造人物形象方面恰到好處地與畫面形成了天衣無(wú)縫的銜接。

竹林埋伏一段，女聲空靈的吟唱作配樂(lè)在飛竹利箭中若隱若現(xiàn)，該音樂(lè)從小妹遭追兵包圍，在騎虎難下的困境中金捕頭一躍而出搭救小妹開(kāi)始，既點(diǎn)明了兩人心中所想，又點(diǎn)明了背景危機(jī)四伏的現(xiàn)狀。竹林中，配樂(lè)再現(xiàn)“仙人指路”，只是這次小妹換成了劉捕頭。劉捕頭扎上布條遮住雙眼，用飛刀擊中小妹投石所去的青竹。鼓點(diǎn)仍然激動(dòng)人心，隨起隨落。在展示了劉捕頭武功高強(qiáng)的同時(shí)，也展示了兩人配合的親密無(wú)間。在后來(lái)的重逢擁抱中，配樂(lè)運(yùn)用了古箏，各種古典弦樂(lè)器彈奏出古典情迷浪漫的樂(lè)調(diào)，使小妹矛盾猶豫的心理展露無(wú)遺。

主題配樂(lè)在小妹與金捕頭再會(huì)花叢間又響了起來(lái)。在小妹拔刀割掉捆綁金捕頭繩索的一剎那，兩人怒放的感情就著噴涌的音樂(lè)一股腦都溢了出來(lái)。配樂(lè)在此時(shí)恰到好處地表達(dá)了兩人熾烈的情感。而在結(jié)局處響起的這支配樂(lè)，又有了悲情色彩。相愛(ài)又不得不相互拼殺的劉捕頭與金捕頭都想至對(duì)方于死地。但小妹知道，只有自己拔刀犧牲，才有救金捕頭的可能。在呼嘯的大雪中，音樂(lè)凄涼婉轉(zhuǎn)，很好地表達(dá)出了小妹此時(shí)的心情。

音樂(lè)使《十面埋伏》驚險(xiǎn)巧妙的武打場(chǎng)面在延續(xù)了《英雄》的基礎(chǔ)上，更多了一份蕩氣回腸的柔美旋律。電影內(nèi)容雖難以表現(xiàn)出大唐文化、江湖俠客的神韻，但電影中的歌曲與音樂(lè)很出色，彌補(bǔ)了這一點(diǎn)。綜上所述，《十面埋伏》不失為中國(guó)第五代導(dǎo)演張藝謀的經(jīng)典之作，它的畫面色彩美學(xué)與配樂(lè)方法為其他電影作者提供了一些可以借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

［1]梁琦.如何制造電影感［J］.藝術(shù)課，2013（10）：20.

［2]張?jiān)龉?玩弄于色彩于鼓掌之中的5種電影配色方案［J］.影視工業(yè)，2014（1）：49.

［3]李靜.“情”與“境”的貫穿與運(yùn)用［J］.北方音樂(lè)，2015（11）：74.

［4]劉雯.淺談中國(guó)箏曲的意境美［J］.藝術(shù)時(shí)尚旬刊，2008（5）：9.

［5]黃世智.論張藝謀電影中的西部影像——以故事片紅高粱為例［J］.電影評(píng)介，2015（3）：13.

［6]許永春.我所理解的“張藝謀”［DB/OL］.光影故事的博客，http：//huangshizhi05.blog.163.com/ . 2014-10-16/2016-1-16.

［7]董健，馬俊山.戲劇藝術(shù)十五講（修訂版）［M］.北京：北京大學(xué)出版社，2012.

［8]武思佳.淺析張藝謀電影中的色彩［DB/OL］.黃世智的博客，http：//blog.sina.com.cn/huangshizhi05/ . 2011-10-29/2016-1-16.

［9]李江，黃世智.桂林文化城戲劇研究［M］.北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2008.

［10]陳斌，程晉.影視音樂(lè)［M］.杭州：浙江大學(xué)出版社，2004.

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1674-8883（2015）24-0118-02

黎珮琳，女，四川瀘州人，西北政法大學(xué)新聞傳播學(xué)院戲劇影視文學(xué)專業(yè)2013級(jí)本科生，研究方向：戲劇與影視藝術(shù)。