王子鑒

（山西傳媒學(xué)院 傳媒管理系，山西 晉中 030619）

《藍(lán)莓之夜》：一段王家衛(wèi)式的愛情之旅

王子鑒

（山西傳媒學(xué)院 傳媒管理系，山西 晉中 030619）

作為一部演繹西方人愛情的電影，《藍(lán)莓之夜》所呈現(xiàn)的這段愛情之旅依舊延續(xù)了王家衛(wèi)過去作品的一貫作風(fēng)。本文試在電影語(yǔ)言的基本手段、電影符號(hào)、色彩和音樂等方面尋找《藍(lán)莓之夜》中“王家衛(wèi)式”的影像風(fēng)格。

《藍(lán)莓之夜》；王家衛(wèi)式；電影語(yǔ)言；電影符號(hào)

離開了香港，王家衛(wèi)把都市的舞臺(tái)搬到美國(guó)，與以往不同的是，他不再云山霧罩的講錯(cuò)綜復(fù)雜的故事。《藍(lán)莓之夜》的故事講述了女主人公伊麗莎白在失戀的痛苦中不敢再觸碰愛情而選擇離開，經(jīng)歷了一段尋找的旅程之后，最終從失戀中走出來并獲得了真愛?？此浦本€發(fā)展的劇情同樣繼承了王家衛(wèi)以前電影的許多特點(diǎn)，其中電影語(yǔ)言的基本手段，王家衛(wèi)式的電影符號(hào)，以及色彩和音樂都散發(fā)著我們熟悉的味道。

一、電影語(yǔ)言的基本手段

（一）蒙太奇語(yǔ)言

麥茨認(rèn)為電影文本是由非專有代碼和專有代碼產(chǎn)生的，總之，是由一些代碼控制著對(duì)影響的識(shí)別。這些感知代碼并非自認(rèn)存在的，而是經(jīng)過了編碼。在麥茨看來，電影語(yǔ)言就是代碼和次代碼的綜合體或集合，所以電影文本內(nèi)部代碼的運(yùn)作是復(fù)雜的。電影是依靠鏡頭的剪輯而成的，這些鏡頭的連接具有修辭性，更多以一種出其不意的效果而具有了特殊的意義。

《藍(lán)莓之夜》中一段影像，警察亞尼和妻子感情破裂，故意釀成車禍而身亡之后，鏡頭突然出現(xiàn)了公路上搖擺不定的交通指揮燈。紅綠燈取代了尸體（換喻關(guān)系），而紅綠燈意味著社會(huì)秩序的規(guī)范和約束（隱喻關(guān)系），一個(gè)個(gè)搖擺不定的紅綠交通燈又意味著游蕩在鋼筋水泥都市中，人們孤寂的心靈（又是換喻）。在《藍(lán)莓之夜》里有許多鏡頭的組合呈現(xiàn)了隱喻關(guān)系，伊麗莎白第一次給咖啡館老板杰瑞寄明信片，接著鏡頭呈現(xiàn)了螞蟻爬在藍(lán)莓派上吮吸蜜汁。高傲叛逆的萊斯莉面對(duì)父親的病故，父親的帽子取代了父親，她用帽子拭去臉上的淚水也意味了對(duì)父親的哀思和懺悔。

王家衛(wèi)的《藍(lán)莓之夜》在影像上透過玻璃拍攝的鏡頭，顯示出現(xiàn)代人與人之間的隔膜，沒有人愿意在別人面前直接敞開自己的感情。在電影開始的咖啡館里，男女主角交談的鏡頭里都隔著一扇玻璃，而隨著兩個(gè)人感情的升華，在影片之后兩人相聚的鏡頭里再?zèng)]有玻璃的阻隔。變化的前景處理對(duì)畫面的概括力是潛移默化的。

片中還有一些特別的影像，男主人公杰瑞在櫥窗上噴了一些清潔劑，下一個(gè)鏡頭里是透過模糊不清的櫥窗拍攝的伊麗莎白，然后杰瑞走回來用抹布把櫥窗擦干凈，讓觀眾看清晰的伊麗莎白。王家衛(wèi)用這種影像設(shè)置不僅可以渲染兩個(gè)人聊天的氣氛，還有助于增強(qiáng)敘事效果。再有伊麗莎白和萊斯莉做了交易，撲克牌的數(shù)字和鐘表上的數(shù)字交錯(cuò)呈現(xiàn)，豪華跑車上的光波流淌，時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)的萊斯莉大把收回籌碼時(shí)與伊麗莎白的相視一笑，都將伊麗莎白的渴望和期望抒寫得淋漓盡致。

（二）長(zhǎng)鏡頭語(yǔ)言

長(zhǎng)鏡頭理論不同于蒙太奇的鏡頭連接，而是關(guān)注鏡頭的內(nèi)部構(gòu)成，它極大地提高了人們對(duì)于電影鏡頭內(nèi)部空間構(gòu)成復(fù)雜性的高度自覺性，對(duì)進(jìn)一步發(fā)掘出新的電影審美表現(xiàn)手段準(zhǔn)備了極為有利的思想意識(shí)條件。

在影片《藍(lán)莓之夜》有一個(gè)長(zhǎng)達(dá)3分30多秒的固定長(zhǎng)鏡頭，很好的表現(xiàn)警察亞尼的妻子內(nèi)心的痛苦和無奈：鏡頭一直對(duì)著警察妻子的側(cè)臉，伊麗莎白靠近她卻一直在焦點(diǎn)之外。警察妻子在他們相遇的地方回憶著過去，但面對(duì)酗酒成性的丈夫她更希望得到自由，可如今警察亞尼走了，她的自由卻永遠(yuǎn)被丈夫束縛。這個(gè)固定長(zhǎng)鏡頭在單純的時(shí)間延續(xù)上有著重要的表意作用，妻子在亞尼生前不肯原諒他的強(qiáng)硬態(tài)度，和此時(shí)形成了極大地反差，她的淚水流露出的不僅是傷痛，鏡頭充滿著命運(yùn)無常、天命難違的無奈意味。這段長(zhǎng)鏡頭中警察妻子的語(yǔ)言似唱非說，似笑非哭，聲音的處理在時(shí)間的延續(xù)中擴(kuò)大了鏡頭的表現(xiàn)含量。影像呈現(xiàn)的是現(xiàn)在，但時(shí)間仿佛是停留在過去。

鏡頭的景深對(duì)表現(xiàn)片中人物感情的復(fù)雜多變和影片的情緒也起著不可忽視的作用。在夜晚的各種燈光下，虛掉的前景和背景一起組成了一個(gè)五光十色、似夢(mèng)似幻的影像空間，這種非現(xiàn)實(shí)感奠定了若即若離的人物關(guān)系和虛無的氛圍。許多鏡頭的前景被大面積模糊不清的光斑或道具填充，人物往往只能從留下來的狹小空間里看到，流露出主人公寂寞、期盼和對(duì)未來的彷徨。

（三）意識(shí)流語(yǔ)言

長(zhǎng)鏡頭電影語(yǔ)言展開的是現(xiàn)實(shí)空間，而意識(shí)流電影語(yǔ)言拓展的是精神空間。意識(shí)流手法是向人的主觀精神、內(nèi)心世界和意識(shí)狀況的深層進(jìn)行開掘。這是一種描繪人的意識(shí)思想狀態(tài)的技巧，在《藍(lán)莓之夜》中勾起女主人公回憶的事情完全是偶然的。伊麗莎白旅行結(jié)束來到咖啡館，一位客人開門離去，店門反彈回來要關(guān)住的時(shí)候，鏡頭接到一個(gè)女孩的手拉住了門。伊麗莎白回憶起自己總是將門虛掩著，等待第一個(gè)敲門的人。導(dǎo)演將店門關(guān)閉作為無意識(shí)的觸發(fā)點(diǎn)，這樣的鏡頭處理方式完全是意識(shí)流化的。

以回憶、想象或聯(lián)想等形式出現(xiàn)的意識(shí)流，實(shí)際上是一種服務(wù)于故事敘述的表現(xiàn)方式。意識(shí)流的內(nèi)容清晰可辨，具有較強(qiáng)烈的故事性和邏輯性。根據(jù)敘述效果的需要，突出或故意模糊現(xiàn)實(shí)部分與意識(shí)流部分的區(qū)別。當(dāng)伊麗莎白在各地旅行時(shí)，杰瑞的前女友回到咖啡館，他們?cè)诘晖庹勍觋P(guān)于鑰匙的話題后，響起杰瑞的畫外音：“幾年前，我做了一個(gè)夢(mèng)……”之后他的前女友關(guān)上店門離開，杰瑞的聲音再次響起：“那扇門永遠(yuǎn)的關(guān)閉了我的夢(mèng)?！苯酉聛淼溺R頭里兩人依舊靠在櫥窗玻璃上。這段夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)的畫面幾乎重疊在一起，在畫面視覺上流暢自然。

這兩組鏡頭分別表現(xiàn)了女主角的回憶和男主角的夢(mèng)境，它們對(duì)男女主角的心理、情緒變化起著非常關(guān)鍵的作用。王家衛(wèi)采用大門關(guān)閉這一刻作為過去和現(xiàn)在的切入點(diǎn)，現(xiàn)在和過去的鏡頭交織在一起，影像本身不帶有任何過去時(shí)間的符號(hào)標(biāo)記，敘事使觀眾無法意識(shí)到思維從現(xiàn)實(shí)向非現(xiàn)實(shí)的滑動(dòng)，直接進(jìn)入了主人公的內(nèi)心世界。

二、“王家衛(wèi)式”的電影符號(hào)

后現(xiàn)代電影中，不同的導(dǎo)演都有各自獨(dú)到的電影符號(hào)，金基德善用女人、河流和船，王家衛(wèi)的都市電影總是發(fā)生在餐館、酒吧或咖啡廳，特定的食物和交錯(cuò)的燈光，恍惚故事就發(fā)生在每個(gè)人的身邊。在他的電影《藍(lán)莓之夜》中，對(duì)鐘表、餐館、食物、火車、鑰匙這些道具賦予象征意義的使用。在《重慶森林》里的鳳梨罐頭，被賦予了愛情的時(shí)間期限，而《藍(lán)莓之夜》里的藍(lán)莓派則象征著等待和選擇，多次出現(xiàn)冰淇淋融化在藍(lán)莓派上的特寫鏡頭則是對(duì)電影主題的宣告。垂涎欲滴的藍(lán)莓派幾次出現(xiàn)都代表了男女主人公之間感情的觸碰，為兩人最后走到一起埋下了伏筆。影片中還不斷用數(shù)字來表示伊麗莎白離開的時(shí)間和位置，用距離的方式提示人物空間的移動(dòng)，也是王家衛(wèi)設(shè)計(jì)的特殊符號(hào)。

如果說藍(lán)莓派和數(shù)字日期承載著敘述故事的功能，那輛在城市空中穿梭的列車是王家衛(wèi)特意安排的，呼嘯而過的列車成了這座城市的血脈，都市里漂泊的人都是孤獨(dú)寂寞的。紅綠相間的玻璃窗、融化了的藍(lán)莓派、一去不復(fù)返的列車、開著燈的公寓、透過珠簾或者百葉窗的凝望、風(fēng)中凌亂飛舞的發(fā)絲，這些“王家衛(wèi)式的”藝術(shù)符號(hào)不僅傳達(dá)了它自身以外的對(duì)象的信息，也表達(dá)了它自身的信息。

在《藍(lán)莓之夜》里有許多掛著精致鑰匙鏈的鑰匙，人物的情緒、心理的變化和劇中時(shí)間、空間的轉(zhuǎn)換都圍繞著它進(jìn)行表述。伊麗莎白把鑰匙交給咖啡館老板杰瑞，杰瑞向伊麗莎白講述每個(gè)鑰匙背后的故事，其中也包括自己的故事，到最后放鑰匙的玻璃瓶變成插著白色菊花的花瓶，影片就用不同的方式重復(fù)強(qiáng)調(diào)鑰匙的象征寓意，完成了一個(gè)具象物體向一個(gè)抽象的影像符號(hào)的轉(zhuǎn)變，對(duì)于整部影片的敘事和情緒的表達(dá)都是不可或缺的。鑰匙是進(jìn)入一個(gè)特定空間的工具，而這個(gè)空間就是電影中伊麗莎白站在樓下仰望的那間公寓，從她看見情人的背叛到人去樓空，正好呼應(yīng)了他們之間的那段對(duì)話，王家衛(wèi)正是運(yùn)用這樣的藝術(shù)符號(hào)來闡明電影所要揭示的主題：愛情的門，你有開門的鑰匙卻已人去樓空。沒有鑰匙，你卻能遇到一直等待的人。

三、色彩與音樂

王家衛(wèi)電影中的色彩總是帶來夢(mèng)幻般的感受，紐約甜品店的幽藍(lán)色，酒吧里低迷的橙紅色，天空的湛藍(lán)和公路的灰黃。這些特別顏色的組合成為王家衛(wèi)極具個(gè)性的電影語(yǔ)言，色彩也成了渲染環(huán)境氣氛和表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感的道具。在咖啡館老板杰瑞修監(jiān)控?cái)z像機(jī)的時(shí)候，背后兩個(gè)顧客突然打起架來，杰瑞也被卷入其中。這段暴力沖突不僅是動(dòng)作上的，畫面的色彩借壞了的監(jiān)控?cái)z像機(jī)不斷變化，用視覺的沖擊力展現(xiàn)緊張感。

影片《藍(lán)莓之夜》像是用藍(lán)調(diào)音樂調(diào)出的一杯美酒，愛情的甜美和背叛的傷痛都在杯中。注重情感宣泄和張揚(yáng)個(gè)性的藍(lán)調(diào)音樂與大都市紐約相交，將都市人的那份孤獨(dú)、彷徨和無助表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)也將男女主人公在守望和尋求幸福的過程中，那種茫然和掙扎，表現(xiàn)得深刻透徹。

電影是一個(gè)神奇的東西，既綜合了前六門各種不同的藝術(shù)手法，又能作為自身獨(dú)立的藝術(shù)種類，其獨(dú)特性并不是說要把其他藝術(shù)語(yǔ)言雜糅在一起，而是形成彼此的超越而形成電影獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格形式，而正是這種分離與結(jié)合之間的相輔相成，才構(gòu)成了今天電影銀屏中的流光溢彩?！端{(lán)莓之夜》的這段旅途，是“王家衛(wèi)式”電影在西方世界尋找愛情的征程。

J901

A

1674-8883（2015）14-0092-01

王子鑒（1985—），女，山西太原人，山西傳媒學(xué)院傳媒管理系文化產(chǎn)業(yè)管理專業(yè)教師。