張 璐

（作者單位：西南大學(xué)）

CG技術(shù)對(duì)中國(guó)電影本土化嘗試的推動(dòng)——淺析CG技術(shù)與徐克的武俠神怪世界

張 璐

（作者單位：西南大學(xué)）

摘 要：CG技術(shù)的出現(xiàn)，大大地推動(dòng)了電影類型的多樣化發(fā)展，觀眾對(duì)電影的要求不再僅是故事好、情節(jié)新，對(duì)觀影的視覺體驗(yàn)也有了更高的要求。中國(guó)的武俠神怪電影，作為中國(guó)電影人對(duì)中國(guó)電影本土化的一種嘗試，新技術(shù)的融入，更利于其“奇觀化”的表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：新技術(shù)；武俠神怪電影；中國(guó)電影本土化

2013年，徐克的《狄仁杰之神都龍王》在各大院線上映，雖然影片票房成績(jī)不俗，上映一月便突破6億大關(guān)，同時(shí)也刷新了徐克自己的票房紀(jì)錄，但觀眾口碑卻遠(yuǎn)不如票房漂亮，觀眾大批其故事平淡，情節(jié)單調(diào)。

早在20世紀(jì)20年代，武俠神怪片曾盛極一時(shí)，1928年，明星電影公司拍攝了《火燒紅蓮寺》，連拍18集，掀起了中國(guó)類型電影之神怪片的發(fā)展熱潮，徐克的狄仁杰電影也被很多人看作是傳統(tǒng)武俠神怪片的回歸之作，對(duì)其抱有很大的期待。其實(shí)，縱觀當(dāng)今電影發(fā)展大勢(shì)，在好萊塢利用其強(qiáng)勢(shì)的政治、經(jīng)濟(jì)和文化力量將世界變成美國(guó)電影的超級(jí)市場(chǎng)的同時(shí)，各國(guó)的導(dǎo)演們也在電影本土化和類型化上做著積極的努力，而中國(guó)的部分導(dǎo)演卻急于追求和世界接軌，生產(chǎn)影像唯美、人文缺失的所謂“中國(guó)大片”，從這個(gè)層面上來看，徐克卻一直在堅(jiān)持拍攝在中國(guó)傳統(tǒng)電影類型中曾占據(jù)重要位置的武俠神怪片，假如徐克的狄仁杰系列拍成，相信它應(yīng)該會(huì)給中國(guó)電影在未來的本土化道路上提供一個(gè)范本，到底拍怎樣的電影才是有著鮮明中國(guó)電影特色的電影。

這樣的設(shè)想并不是空想，美國(guó)《時(shí)代》雜志在2010年出爐的年度十大影片名單中，《狄仁杰之通天帝國(guó)》位列第三，排名僅次于《藝術(shù)家》和《雨果》，這充分說明這樣的中國(guó)電影是很受歡迎也是很有市場(chǎng)的，徐克導(dǎo)演也曾在接受采訪時(shí)說：“其實(shí)外國(guó)人很有興趣去了解中國(guó)的文化跟它的歷史背景?！?/p>

CG技術(shù)應(yīng)用于影視領(lǐng)域只有短短幾十年的時(shí)間，但在這幾十年中，借助于CG技術(shù)涌現(xiàn)出了很多讓觀眾一直念念不忘的超級(jí)大片。1968年，《太空漫游》的出現(xiàn)為當(dāng)時(shí)的特效樹立了新的參考標(biāo)準(zhǔn)；1973年的《未來世界》，第一次使用了電腦制圖；1977年的《星球大戰(zhàn)》第一次使用了3D成像技術(shù)；1993年的《侏羅紀(jì)公園》中的那些恐龍就是CG技術(shù)制造出來的第一批生物；之后在1999年的《星球大戰(zhàn)》中出現(xiàn)了第一個(gè)能與真人演員對(duì)戲的CG人物加加。這些影片無一不成為觀眾記憶里無法抹去的經(jīng)典之作。尤其是2003年《指環(huán)王3》的上映，讓電腦特效技術(shù)達(dá)到了一個(gè)新的高度，各種技術(shù)大片不斷涌現(xiàn)。

近兩年的《阿凡達(dá)》《少年派的奇幻漂流》《地心引力》，都在這一技術(shù)的支持下創(chuàng)造出一幕幕刺激觀眾感官的精彩場(chǎng)面，而徐克導(dǎo)演正是應(yīng)用這一技術(shù)將中國(guó)的武俠片從傳統(tǒng)武俠片帶進(jìn)了一個(gè)“科技武俠”和“魔幻武俠”的新時(shí)代。導(dǎo)演爾冬升曾說，徐克是電影里面的科學(xué)家，特別喜歡嘗試新技術(shù)，徐克導(dǎo)演在接受采訪時(shí)也說，希望我們能證明電影技術(shù)不是華語片的軟肋。徐克的嘗試是給中國(guó)電影未來的發(fā)展提供了一種可能，在立足于自己特色的基礎(chǔ)上與國(guó)際電影市場(chǎng)接軌。

在經(jīng)歷了《七劍》《深海尋人》《女人不壞》等幾部找不著北的電影之后，徐克拍攝了《狄仁杰之通天帝國(guó)》，雖然這部電影沒有像徐克最初設(shè)想的那樣拍成3D版，但以其大氣的視覺效果征服了觀眾。高六十六丈的通天浮屠、富麗堂皇的明堂、神秘陰森的洛陽鬼市，這些在片中重要的場(chǎng)景，都是利用3D建模技術(shù)和藍(lán)幕技術(shù)等電腦后期特效技術(shù)制作完成，在特效技術(shù)還沒有出現(xiàn)的幾十年前，電影中的場(chǎng)景基本都是人工搭建，當(dāng)今這樣的電影在那時(shí)看來也許永遠(yuǎn)都只能成為導(dǎo)演的一個(gè)幻想。尤其對(duì)于中國(guó)的武俠片來說，各種江湖技藝和功夫的施展更是要在技術(shù)的支持下，才能營(yíng)造出剛?cè)嵯酀?jì)的動(dòng)作美感以及意境美。

雖然《狄仁杰之通天帝國(guó)》沒有完成徐克的3D夢(mèng)，但在2011年的電影《龍門飛甲》中，徐克大膽嘗試了3D技術(shù)并大獲成功，影片奪得了第31屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳視覺效果等5項(xiàng)大獎(jiǎng)，這部電影也成為了華語首部3D武俠片，片中場(chǎng)景大部分是演員在綠幕前表演然后進(jìn)行后期合成而來，這部電影也確實(shí)沒有辜負(fù)觀眾，雖然故事依舊老套，但強(qiáng)大的視覺特效所制造出的質(zhì)感和真實(shí)感，已經(jīng)滿足了觀眾的胃口，讓他們化身武林中人，感受了江湖中的血雨腥風(fēng)。

之后，徐克又拍攝了《狄仁杰之神都龍王》，在《龍門飛甲》3D拍攝經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，在這部電影中，徐克還使用了水下攝影技術(shù)，徐克說：“這次挑戰(zhàn)世界罕見的水下3D拍攝，難度比《通天帝國(guó)》大得多，為此我們請(qǐng)來了擁有水下3D經(jīng)驗(yàn)的澳大利亞攝影師，并帶來了全球頂級(jí)的拍攝設(shè)備。”

不管是對(duì)于曾經(jīng)的徐克，還是現(xiàn)在的技術(shù)狂人徐克，他對(duì)于電影技術(shù)的追求，對(duì)中國(guó)電影發(fā)展的貢獻(xiàn)，都值得敬佩。即使他現(xiàn)在的幾部電影在劇情上一直受人詬病，但至少作為華語導(dǎo)演，作為一個(gè)中國(guó)的導(dǎo)演，他一直在追求改變和進(jìn)步，他還放出豪言：“如果可以讓中國(guó)電影工業(yè)更進(jìn)一步，讓我做什么都可以。希望中國(guó)電影將來可以是世界第一?！?/p>