郭 陽(yáng)

（沈陽(yáng)電視臺(tái)，遼寧 沈陽(yáng) 110004）

電視報(bào)道中出鏡記者介入的方式分析

郭 陽(yáng)

（沈陽(yáng)電視臺(tái)，遼寧 沈陽(yáng) 110004）

電視報(bào)道中出鏡記者的介入對(duì)于提升報(bào)道的真實(shí)性和臨場(chǎng)感有重要的幫助作用。本文從對(duì)電視報(bào)道中出鏡記者進(jìn)行簡(jiǎn)析入手，對(duì)電視報(bào)道中出鏡記者介入的方式進(jìn)行了分析。

電視報(bào)道；出鏡記者；介入方式

出鏡記者的介入作為一種發(fā)展了50余年的現(xiàn)場(chǎng)采訪方式有著深厚的內(nèi)涵。因此，只有對(duì)出鏡記者不同的介入方式進(jìn)行全面的分析，才能夠在此基礎(chǔ)上提升電視報(bào)道的真實(shí)性。

一、電視報(bào)道中出鏡記者簡(jiǎn)析

電視報(bào)道中出鏡記者的存在是為了提升采訪的臨場(chǎng)感，以下從發(fā)展過(guò)程、具體分類、實(shí)際作用等方面出發(fā)，對(duì)電視報(bào)道中出鏡記者進(jìn)行了分析。

（一）發(fā)展過(guò)程

電視報(bào)道中出鏡記者從出現(xiàn)到如今有著很長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程。眾所周知，出鏡記者的出現(xiàn)在本質(zhì)上順應(yīng)了世界范圍內(nèi)電視的發(fā)展過(guò)程。根據(jù)相關(guān)資料顯示，世界上第一位屬于出鏡記者的人物是哥倫比亞廣播公司的丹拉瑟，這位有名的記者在20世紀(jì)60年代著名的事件即肯尼迪遇刺事件，在10分鐘內(nèi)以電視突發(fā)新聞的方式對(duì)這一歷史性事件進(jìn)行了報(bào)道，在這一過(guò)程中這位出鏡記者作了接近20分鐘的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，從而為后來(lái)出鏡記者的發(fā)展邁出了重要的一步。

（二）具體分類

電視報(bào)道中出鏡記者可以分為現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道記者和人物訪談?dòng)浾叩炔煌念愋汀Ｍǔ?lái)說(shuō)，目前在電視新聞節(jié)目中可以根據(jù)記者出鏡的目的、采訪的對(duì)象以及整個(gè)節(jié)目的長(zhǎng)短來(lái)對(duì)出鏡記者進(jìn)行分類。在這一過(guò)程中現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道出鏡記者的主要工作內(nèi)容是將新聞事件中的日常消息報(bào)道、現(xiàn)場(chǎng)直播以及連線報(bào)道等工作做好。其次，現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道出鏡記者相對(duì)應(yīng)的人物訪談?wù){(diào)查，出鏡記者的主要工作則是面對(duì)采訪和報(bào)道中的典型人物，在這些重要的采訪工作中的記者出鏡對(duì)于新聞的真實(shí)性和現(xiàn)場(chǎng)感的提升是無(wú)可替代的，因此這也意味著不同類型的出鏡記者有著自身不容忽視的作用。

（三）實(shí)際作用

電視報(bào)道中出鏡記者能夠起到的實(shí)際作用很多。一般而言，出鏡記者的實(shí)際作用主要是為了能夠更好地打開新聞事件報(bào)道這一扇窗戶，從而能夠讓電視的受眾可以更好地獲取新聞中播出的事實(shí)。其次，出鏡記者的實(shí)際作用通常還包括了廣大人民群眾快速并且精確地傳播真實(shí)的新聞，在這一過(guò)程中作為電視新聞“眼”的出鏡記者可以看作是新聞現(xiàn)場(chǎng)直接的觀察者、記錄者和敘述者。在某種情況下甚至是新聞直播的重要調(diào)度者，因此是電視直播的靈魂人物之一。

二、出鏡記者介入目標(biāo)

出鏡記者的介入需要有明確的目標(biāo)，以下從提升報(bào)道真實(shí)性、增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)臨場(chǎng)感、做好聯(lián)系觀眾的橋梁等方面出發(fā)，對(duì)于出鏡記者的介入目標(biāo)進(jìn)行了分析。

（一）提升報(bào)道真實(shí)性

出鏡記者的介入應(yīng)當(dāng)能夠提升報(bào)道的真實(shí)性。出鏡記者在提升報(bào)道真實(shí)性的過(guò)程中首先應(yīng)當(dāng)對(duì)可能出現(xiàn)的誤差進(jìn)行精確的控制。其次，出鏡記者在提升報(bào)道真實(shí)性的過(guò)程中，還應(yīng)當(dāng)利用電視畫面所傳輸?shù)穆曇艉蛨D像來(lái)進(jìn)一步改變傳統(tǒng)電視報(bào)道中長(zhǎng)期存在的觀眾與電視的人機(jī)交流的模式。與此同時(shí)，出鏡記者在提升報(bào)道真實(shí)性的過(guò)程中還應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)介入本質(zhì)的人人交流。例如，在現(xiàn)今各大現(xiàn)場(chǎng)新聞的報(bào)道過(guò)程中，許多優(yōu)秀的出鏡記者都會(huì)選擇使用無(wú)剪輯拍攝手法，并且配合大段的出鏡介入，來(lái)進(jìn)行更加高效的新聞報(bào)道。這種報(bào)道方式在體現(xiàn)出出鏡記者較為深厚的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道功底的同時(shí)，更好地提升了新聞的真實(shí)性和時(shí)效性。

（二）增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)臨場(chǎng)感

出鏡記者的介入應(yīng)當(dāng)著眼于增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)的臨場(chǎng)感。出鏡記者在增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)臨場(chǎng)感的過(guò)程中可以作為一個(gè)標(biāo)志性符號(hào)出現(xiàn)在突發(fā)事件報(bào)道中，在這一過(guò)程中出鏡記者的存在和介入本身就代表著足夠真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)，因此實(shí)際上可以將出鏡記者的介入看作是突發(fā)事件報(bào)道中的現(xiàn)場(chǎng)符號(hào)。其次，出鏡記者在增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)臨場(chǎng)感的過(guò)程中還應(yīng)當(dāng)保持報(bào)道的通暢性，并且盡力避免直播停頓或者是逆轉(zhuǎn)等現(xiàn)象的出現(xiàn)。與此同時(shí)，出鏡記者在增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)臨場(chǎng)感的過(guò)程中，還應(yīng)當(dāng)確保采訪對(duì)象本身屬于可控制、可預(yù)知的對(duì)象。但是在這一過(guò)程中需要注意的是，突發(fā)事件報(bào)道因其強(qiáng)烈的時(shí)間感和現(xiàn)場(chǎng)感，因此就更要求出鏡記者具有更加高超的介入方式和介入技巧。

（三）做好聯(lián)系觀眾的橋梁

出鏡記者的介入本質(zhì)上要做好聯(lián)系觀眾的橋梁。出鏡記者在做好聯(lián)系觀眾的橋梁的過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)首先著眼于使電視現(xiàn)場(chǎng)的信息傳輸更加通暢，從而能夠在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步縮短與電視機(jī)前觀眾的距離。其次，出鏡記者在做好聯(lián)系觀眾的橋梁的過(guò)程中還應(yīng)當(dāng)靈活地調(diào)動(dòng)新聞的每一要素，從而在此基礎(chǔ)上使得受眾不再感覺是面對(duì)冷冰冰的電視機(jī)，而是能夠和記者進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)溝通并且與之共欣喜共悲傷。

三、電視報(bào)道中出鏡記者介入的方式

電視報(bào)道中出鏡記者介入的方式有很多，以下從提前設(shè)好伏筆、掌握觀眾心理節(jié)奏、合理應(yīng)用側(cè)面描述等方面出發(fā)，對(duì)電視報(bào)道中出鏡記者介入的方式進(jìn)行了分析。

（一）提前設(shè)好伏筆

電視報(bào)道中出鏡記者介入首先可以選擇提前設(shè)好伏筆的方式。電視報(bào)道中出鏡記者在提前設(shè)好伏筆的過(guò)程中，首先應(yīng)當(dāng)在報(bào)道中營(yíng)造出濃濃的人文情懷。例如，在抗震救災(zāi)報(bào)道過(guò)程中，當(dāng)出鏡記者在進(jìn)行介入時(shí)應(yīng)當(dāng)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)具有焦點(diǎn)的人物給予相應(yīng)的面部特寫和深度的分析。在地震報(bào)道中出鏡記者可以從眼睛看出去的方位進(jìn)行延伸，然后可以發(fā)現(xiàn)鏡頭所及全是殘?jiān)珨啾?，從而讓電視機(jī)前的觀眾與出鏡記者有同樣的感受。其次，電視報(bào)道中出鏡記者在提前設(shè)好伏筆的過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)在使用鏡頭語(yǔ)言的同時(shí)，應(yīng)用貼切的現(xiàn)場(chǎng)音效和報(bào)道來(lái)達(dá)到此時(shí)無(wú)聲勝有聲的報(bào)道境界，從而在確保傳播的意圖及其情感清晰可見的同時(shí)讓電視機(jī)前的觀眾能夠感同身受，最終順利地引發(fā)視覺上的震撼和情感上的共鳴。

（二）掌握觀眾心理節(jié)奏

電視報(bào)道中出鏡記者介入需要著眼于掌握觀眾的心理節(jié)奏。電視報(bào)道中出鏡記者在掌握觀眾心理節(jié)奏的過(guò)程中，可以通過(guò)巧妙設(shè)計(jì)肢體語(yǔ)言來(lái)使報(bào)道的主題情感變得更加顯而易見，在這一過(guò)程中要求出鏡記者進(jìn)入新聞現(xiàn)場(chǎng)之后，就需要迅速地、全身心地融入現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境中，從而能夠在此基礎(chǔ)上調(diào)整為比較積極的播報(bào)姿態(tài)。其次，電視報(bào)道中出鏡記者在掌握觀眾心理節(jié)奏的過(guò)程中，可以靈活地通過(guò)語(yǔ)言、神態(tài)和表達(dá)情緒來(lái)更好地配合鏡頭，從而在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步通過(guò)語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行立體式的信息傳遞。與此同時(shí)，電視報(bào)道中出鏡記者在掌握觀眾心理節(jié)奏的過(guò)程中還應(yīng)當(dāng)適當(dāng)?shù)赝度胱陨淼恼鎸?shí)感情。例如，在電網(wǎng)搶修的新聞現(xiàn)場(chǎng)，出鏡記者就可以從闡述事故對(duì)電網(wǎng)造成了巨大的損失入手，對(duì)工作人員為了保證老百姓的生活用電所付出的艱辛和犧牲進(jìn)行有感情的描述，從而能夠讓這些默默地堅(jiān)守在崗位第一線工作人員的高貴品質(zhì)引起電視機(jī)前的觀眾的共鳴。

（三）合理應(yīng)用側(cè)面描述

電視報(bào)道中出鏡記者介入的關(guān)鍵在于合理應(yīng)用側(cè)面描述。電視報(bào)道中出鏡記者在合理應(yīng)用側(cè)面描述的過(guò)程中可以通過(guò)靈活的側(cè)面迂回來(lái)巧妙地呈現(xiàn)出現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境所具有的種種氣氛。例如，出鏡記者在對(duì)天災(zāi)造成的重大災(zāi)害進(jìn)行報(bào)道時(shí)，可以通過(guò)相應(yīng)的側(cè)面描述來(lái)表達(dá)出災(zāi)區(qū)人民在面臨天災(zāi)時(shí)那獨(dú)特的人物內(nèi)心活動(dòng)。其次，電視報(bào)道中出鏡記者在合理應(yīng)用側(cè)面描述的過(guò)程中，當(dāng)面對(duì)較為復(fù)雜的新聞選題時(shí)可以適當(dāng)?shù)夭捎脗?cè)面迂回的介入方式，在這一過(guò)程中通過(guò)內(nèi)容的巧妙布置來(lái)使得表現(xiàn)出的信息顯得更加精彩紛呈。在這一過(guò)程中需要注意的是，側(cè)面迂回的介入方式的關(guān)鍵就在于緊緊圍繞主題，并且在此基礎(chǔ)上將新聞主題進(jìn)一步的深化。

四、結(jié)束語(yǔ)

出鏡記者在電視新聞報(bào)道中的作用有很多，因此只有在深刻地了解到出鏡記者的介入方式后，才能夠?yàn)殡娨晥?bào)道的進(jìn)一步發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

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