邵 將

（南京師范大學(xué)，江蘇 南京 210000）

通過電影《茶花女》透析喬治·庫克的導(dǎo)演風(fēng)格

邵 將

（南京師范大學(xué)，江蘇 南京 210000）

文學(xué)名著《茶花女》多次被改編成戲劇、歌劇和電影作品，而最為成功的作品當(dāng)屬1936年版由喬治·庫克執(zhí)導(dǎo)的電影《茶花女》。喬治·庫克的導(dǎo)演風(fēng)格在《茶花女》中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)，為后世文學(xué)作品改編成電影提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也為研究喬治·庫克的個(gè)人創(chuàng)作傾向提供了絕佳的范本。

《茶花女》；喬治·庫克；導(dǎo)演風(fēng)格

任何一個(gè)導(dǎo)演都會(huì)在自己的作品中展現(xiàn)自身對(duì)人生和世界的認(rèn)識(shí)和闡釋，因而導(dǎo)演在創(chuàng)作電影作品時(shí)，都會(huì)在作品中留下屬于自己的獨(dú)特記號(hào)，展現(xiàn)屬于自己獨(dú)特的風(fēng)格，這種風(fēng)格就是導(dǎo)演自己獨(dú)有且不可取代的導(dǎo)演風(fēng)格。喬治·庫克作為好萊塢的國(guó)寶級(jí)導(dǎo)演，一生之中導(dǎo)演了65部電影作品，在20世紀(jì)30年代到60年代，幾乎每一年均有佳作問世，如此驚人的創(chuàng)作數(shù)量和常青的創(chuàng)作靈感堪稱好萊塢導(dǎo)演的典范。喬治·庫克導(dǎo)演的作品有著鮮明的導(dǎo)演風(fēng)格，他以善于深入挖掘其作品中的女性心理和女性特點(diǎn)見長(zhǎng)，并充分引導(dǎo)女演員發(fā)揮自身的表演天賦；喬治·庫克的電影作品往往布景華麗，服裝講究，五彩斑斕，美不勝收，他最有經(jīng)驗(yàn)的就是將富麗堂皇的視聽元素與典雅的文學(xué)主題相融合，造就一番美輪美奐的視聽盛宴。

一、女性心理的細(xì)膩描摹

喬治·庫克一生中導(dǎo)演了很多部關(guān)于女性的偉大作品，而且這些作品也往往成為女明星的代表作，他特別擅長(zhǎng)處理女性主題，很能使女主角發(fā)揮所長(zhǎng)，所以他又被親切地稱為“女性導(dǎo)演”。

在阿爾芒的父親請(qǐng)求瑪格麗特不要耽誤阿爾芒的前程的時(shí)候，瑪格麗特果斷地選擇了放棄自己的愛情。但是如何讓阿爾芒也能放棄自己并且隱瞞真相，無疑瑪格麗特的內(nèi)心是糾結(jié)的。電影中在等待阿爾芒的一個(gè)場(chǎng)景中，導(dǎo)演安排了女主人公反復(fù)踱步的鏡頭，暗示著片中的瑪格麗特在世俗的舞臺(tái)上邁著凌亂的腳步，愛情的火花卻泛濫成災(zāi)，但是為了阿爾芒的信譽(yù)和地位，她可以不顧那些鄙夷的眼神和潮水般的流言蜚語，她敢于承受一切苦楚?，敻覃愄厝绱嗣艿男睦碓谶@一微小的細(xì)節(jié)中得到盡顯。

這部凝聚著永恒愛情的影片洋溢著濃烈的抒情色彩和悲劇氣氛。影片中運(yùn)用了大量女性間的對(duì)白，尤其是瑪格麗特和娜妮主仆之間的對(duì)白更是極好地反襯出了女主人公善良純潔的心靈和明鏡清秀的本質(zhì)。此時(shí)瑪格麗特就像是那盛夏的蟬，在無盡的黑暗中期盼重生，一種對(duì)阿爾芒的深深懷戀將永埋于瑪格麗特的靈魂深處。在結(jié)尾處瑪格麗特和娜妮的對(duì)白所彰顯出的女性為愛情敢于付出一切的奉獻(xiàn)精神更使影片達(dá)到了悲劇性的高潮。

山茶花作為一個(gè)意象符號(hào)在影片中反復(fù)出現(xiàn)。山茶花美，象征著瑪格麗特如山茶花般形姿優(yōu)美、艷麗繽紛，給喧嘩以寧靜，給騷動(dòng)以清冽，給高蹈以平實(shí)。山茶花殘，象征著瑪格麗特最終會(huì)香消玉殞成凋零，她的精魂化作一束殘缺的山茶花，凄凄慘慘，凄美了的花瓣，暗香殘留。如此象征手法的運(yùn)用細(xì)致地描摹了瑪格麗特心靈的純美和無私。

影片女主角由瑞典“銀幕女神”葛麗泰·嘉寶真情演繹，使該電影成為夢(mèng)幻般好萊塢的一個(gè)永恒的愛情經(jīng)典，嘉寶也憑借此電影獲得第10屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳女主角提名。她對(duì)瑪格麗特臻于完美的演繹至今一直為人津津樂道，當(dāng)然，她對(duì)瑪格麗特神態(tài)、心理的把握離不開導(dǎo)演喬治·庫克的傾心指導(dǎo)。影片中的嘉寶飾演的瑪格麗特似笑非笑的嫣然、執(zhí)迷不悟的凜然、心照不宣的釋然，讓電影受眾在悲喜交加中恍然。在回味經(jīng)典的同時(shí)，觀眾也因此喜歡上了劇中瑪格麗特爛漫的性格和純美的心靈，喜歡她頹然就醉的感覺，愛她蒼然暮色的形態(tài)，戀她萬分糾結(jié)的幻想。

二、美輪美奐的視聽呈現(xiàn)

《茶花女》尊重了原著，且制作相當(dāng)精巧，以今日的眼光來看仍未落俗套。影片對(duì)資產(chǎn)階級(jí)燈紅酒綠、紙醉金迷的生活進(jìn)行了極度的渲染，努力追求一種“奇觀式”的觀影體驗(yàn)。因而，喬治·庫克及其拍攝團(tuán)隊(duì)對(duì)視聽語言的掌控程度有著極高的要求。與同類型的影片相比較，不得不承認(rèn)《茶花女》在畫面構(gòu)圖的精美、音樂的運(yùn)用、場(chǎng)面調(diào)度的嫻熟以及對(duì)于鏡頭元素的把握等方面實(shí)屬良品。

《茶花女》畫面之精美顯示其影視團(tuán)隊(duì)扎實(shí)的拍攝基本功，使得每一幀畫面都經(jīng)過精心的設(shè)計(jì)，對(duì)黃金比例、幾何中心構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖等構(gòu)圖方式的熟練運(yùn)用，使得每一幀的畫面都極為精致準(zhǔn)確。甚至對(duì)背景布置亦做到了盡心盡力，使得背景成為極具敘述感的陪體，保證了畫面的完整性。同時(shí)，為了營(yíng)造出奢華的效果，給予觀眾定向的審美感受，拍攝地點(diǎn)選取了多為空曠華麗的場(chǎng)景。因此，對(duì)于導(dǎo)演場(chǎng)面調(diào)度的能力有極高的要求，在《茶花女》中，導(dǎo)演不止一次地使用了長(zhǎng)鏡頭，營(yíng)造出畫面的連貫性和流暢感，對(duì)導(dǎo)演在情感的表述上有著推波助瀾的作用，也為影片創(chuàng)造出了更多的華麗感。

《茶花女》雖是黑白片，但影片中光影的運(yùn)用卻極為細(xì)致，運(yùn)用飽滿通透的光線，營(yíng)造出高調(diào)的畫面，襯以多為純色的背景，使得畫面的呈現(xiàn)更加清新干凈，確保觀眾的視覺焦點(diǎn)更易集中。與此同時(shí)，影片中冷暖色調(diào)持續(xù)的交替使用，明顯將影片的基調(diào)劃分為兩類不同的情感訴求點(diǎn)，很好地為男女主人公的愛情營(yíng)造了浪漫和悲情兩種氛圍。在阿爾芒和瑪格麗特約會(huì)的外景中，音樂旋律優(yōu)雅，散發(fā)著濃濃的韻味，光與影以最暢直的線條流瀉著分割，每一寸畫面都純凈得毫無斑駁，清晰的光線像一條極其款曼平適的波，不含一絲漣紋，瑪格麗特和阿爾芒在享受這金黃的光絲帶給他們愛情的火烈和炙熱。

《茶花女》是喬治·庫克導(dǎo)演的一部不羈的愛情烏托邦，亦是男女主人公唱響的一曲真愛挽歌。電影《茶花女》折射出導(dǎo)演最真實(shí)的創(chuàng)作風(fēng)格，它描繪的是一首史詩，導(dǎo)演的是一部經(jīng)典，述說的是一段傳奇。

［1］ 小仲馬（法）.茶花女［M］.陳林，文光，譯.江西人民出版社，1979.

［2］ 喬治·布魯斯東（美）.從小說到電影［M］.高駿千，譯.中國(guó)電影出版社，1981.

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1674-8883（2015）23-0043-01

邵將（1990—），男，山東聊城人，南京師范大學(xué)文學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)2014級(jí)在讀研究生，研究方向：電影電視。