姜莉莉

（首都師范大學(xué)北京100013）

市場中的清宮油畫屏風(fēng)

姜莉莉

（首都師范大學(xué)北京100013）

近年來隨著藝術(shù)市場的火熱，清朝宮廷外籍傳教士的繪畫作品也開始頻繁出現(xiàn)在國內(nèi)外各大藝術(shù)拍賣市場中。這些融合了中西文化精華的藝術(shù)作品，在藝術(shù)市場中散發(fā)著自己的熱量。清朝外籍傳教士供職宮廷是一種歷史現(xiàn)象，在這種歷史現(xiàn)象中產(chǎn)生的藝術(shù)作品也具有自己獨特的歷史價值。近年來，清朝宮廷油畫屏風(fēng)在國內(nèi)外藝術(shù)市場中也開始頻繁露面，這些油畫屏風(fēng)的出現(xiàn)，不僅豐富了國內(nèi)外各大拍賣市場中的拍品樣式，而且還為我們提供了一些市場訊息。這些油畫屏風(fēng)拍品的出現(xiàn)，同時也讓我們對宮廷油畫的發(fā)展有了更加豐富的認識，對當(dāng)今藝術(shù)市場的走勢有了更加直觀的了解。

清宮油畫油畫屏風(fēng)藝術(shù)市場

2000年7月2號，在北京瀚海拍賣公司拍得一件郎世寧繪制的油畫屏風(fēng)畫《花鳥》四條屏(見圖1)。該屏風(fēng)中，有明顯的落款，落款均落在了畫幅左下角這一部位。整架屏風(fēng)由四扇組成，每扇描繪不同的花鳥作品，按照四時季節(jié)的不同分別安排畫面中的花樹以及鳥禽。整架屏風(fēng)在背景的處理上均用藍色背景做襯托，使整架屏風(fēng)色調(diào)統(tǒng)一。在繪制花卉時，運用了西方透視方法以及光影表現(xiàn)手法，讓整架屏風(fēng)充滿了一種西方審美情趣和繪畫韻味。

這架《花鳥》四扇油畫屏風(fēng)，由外籍傳教士郎世寧繪制，在北京瀚海拍賣公司成功拍賣，以24,000人民幣的價格成交。這一現(xiàn)象表明：近年來，隨著我國市場經(jīng)濟的發(fā)展，藝術(shù)市場也開始火熱，在這一火熱的藝術(shù)市場中，油畫、屏風(fēng)以及清朝外籍傳教士的繪畫作品也開始躋身市場，大展身手了。再加上，人們對外籍傳教士研究的進一步深入以及人們對外籍傳教士繪畫作品的重視程度的加強，外籍傳教士繪制的油畫作品也得到人們的青睞。

目前，出現(xiàn)在藝術(shù)市場中的宮廷油畫作品或外籍傳教士繪制的藝術(shù)作品多為郎世寧的作品。郎世寧是清朝宮廷供職時間最長，名氣最大的外籍傳教士畫家，并且也是歷史上留下作品最多的傳教士。在清朝宮廷供職期間，得到各位皇帝的喜愛，繪制的作品多被記錄在檔案中，并且受到皇帝的重用，被下詔畫過很多很有價值的作品。但是，外籍傳教士供職宮廷這一現(xiàn)象隨著清朝的沒落以及八國聯(lián)軍的入侵，便煙消云散了。然而，外籍傳教士留下的藝術(shù)作品隨著清朝政府的動蕩，便有些作品散落民間或被私人收藏，或流落國外各大藝術(shù)館、博物館中，以致我們今天才得以在藝術(shù)市場中見到郎世寧的繪畫作品。

今天，藝術(shù)市場中出現(xiàn)的郎世寧的作品除了《花鳥》四扇油畫屏風(fēng)外，還有一些很有價值的藝術(shù)作品現(xiàn)身于各大拍賣市場中。比如，2001年在香港春季拍賣市場中出現(xiàn)了郎世寧的繪畫作品《蘋野鳴秋圖》，而在秋季拍賣市場中又出現(xiàn)了郎世寧的《秋林群鹿圖》繪畫作品。兩年后的2003年4月，在香港蘇富比拍賣市場中出現(xiàn)了郎世寧繪制的《純慧皇貴妃朝服像》，而在同年5月份的北京嘉得拍賣市場中接著出現(xiàn)了郎世寧的作品《平安春信圖》。然而，中國嘉德在1999年4月就曾拍過一幅郎世寧的作品《雙豹圖》鏡心畫。

上述郎世寧的繪畫作品，無論是油畫屏風(fēng)作品，還是其他繪畫作品，均出現(xiàn)在中國各大拍賣行。然而，在國外一些拍賣行，近年來也不斷出現(xiàn)郎世寧的繪畫作品。目前，在國外拍賣行現(xiàn)身的郎世寧的作品中也有一些是清宮油畫屏風(fēng)作品。這些作品，價值不菲，繪畫水平高超，具有很大的歷史價值。并且，這些現(xiàn)身于國外藝術(shù)市場中的油畫屏風(fēng)作品，多被收藏在國外各大博物館或美術(shù)館中，還有一些是在私人手中收藏。

近年來，出現(xiàn)在國外拍賣市場中的作品分別為《純慧貴妃半身朝服像》油畫掛屏，私人收藏、《乾隆皇帝半身朝服像》油畫掛屏，法國巴黎吉美博物館藏以及《嘉妃半身朝服像》油畫掛屏，法國多勒市美術(shù)館藏。這些藝術(shù)作品在聶崇正先生看來，都出自法國弗雷將軍后裔的手中，“法國費雷將軍是1900年八國聯(lián)軍中法國的將領(lǐng)，這些藝術(shù)品是作為戰(zhàn)利品掠往歐洲的”。這些現(xiàn)身于國外藝術(shù)市場中的宮廷繪畫作品應(yīng)該也與此人的后裔有一定的關(guān)聯(lián)。

這些國外藝術(shù)市場中現(xiàn)身的油畫屏風(fēng)作品，均為清朝宮廷畫家郎世寧的作品?！都兓圪F妃半身朝服像》油畫屏風(fēng)畫，是在2005年出現(xiàn)在歐洲的拍賣市場上的，現(xiàn)在收藏在私人手中。這幅油畫掛屏為紙本油畫，與北京故宮博物館中收藏的油畫掛屏為同一時期的繪畫作品。畫中描繪的是乾隆皇帝的妃子之一。畫屏中的人物與2003年4月香港蘇富比拍賣市場中出現(xiàn)的郎世寧繪制的《純慧皇貴妃朝服像》（軸）中的人物為同一個人的不同年齡階段的畫像。此人在乾隆十年（1745年）晉封為純貴妃，乾隆二十五年（1760年）晉封為純皇貴妃。兩幅畫對比也可以看出：兩幅畫中的人物為同一人，只是《純慧皇貴妃朝服像》（軸）（圖2）中的人物年齡要比《純慧貴妃半身朝服像》（油畫掛屏）中的人物年齡大一些。這兩幅畫中的人物雖為同一人，卻一幅出現(xiàn)在中國拍賣市場中，而另一幅則出現(xiàn)在歐洲藝術(shù)市場中。而且，這兩幅畫均被國內(nèi)外的私人所收藏。這兩種巧合可謂無獨有偶的一種歷史現(xiàn)象。

在國外拍賣市場中現(xiàn)身的其他兩幅油畫肖像掛屏，《乾隆皇帝半身朝服像》油畫掛屏以及《嘉妃半身朝服像》油畫掛屏與上述的《純慧貴妃半身朝服像》油畫掛屏均為同一時期的作品。并且都是供職宮廷的外籍傳教士畫家郎世寧繪制的。這兩幅油畫掛屏作品，在形制以及繪畫手法上，都很好的表現(xiàn)出西方繪畫手法與中國審美情趣相互融合、相互補充的繪畫特點。畫面中準(zhǔn)確的記錄了人物的相貌，為我們留下了十分珍貴的歷史人物資料。

總結(jié)：

綜上所述，隨著藝術(shù)市場的不斷壯大，以及人們對外籍傳教士繪畫作品認識水平的提高，再加上一些宮廷油畫作品在國內(nèi)外藝術(shù)市場中的頻繁現(xiàn)身。使這些融合了西方繪畫技巧與中國人審美趣好的藝術(shù)作品，出現(xiàn)在世人的眼前。不僅豐富了藝術(shù)市場中拍賣作品的形式，而且，為我們進一步了解和認識清朝外籍傳教士的繪畫作品及其在中國宮廷中取得的成就，提供了一個很好的契機。

姜莉莉（1988-），女，山東濟南人，首都師范大學(xué)2012級碩士生，主要研究方向：外國美術(shù)史及藝術(shù)市場。