文 紅

（山西傳媒學(xué)院，山西 太原 030013）

電視新聞編輯中蒙太奇運(yùn)用探析

文 紅

（山西傳媒學(xué)院，山西 太原 030013）

當(dāng)代電視觀眾對(duì)于電視新聞的專業(yè)性要求越來(lái)越高。電視新聞的專業(yè)性不僅應(yīng)該體現(xiàn)在新聞理念上，也應(yīng)體現(xiàn)在遵循視聽(tīng)規(guī)律、掌握視聽(tīng)表達(dá)手法和技巧的運(yùn)用上。影視作品作為一種藝術(shù)表達(dá)的形式，有其自身的規(guī)律和章法，將影視蒙太奇的理念和手法運(yùn)用在電視新聞的編輯中，可以賦予有限時(shí)間內(nèi)的新聞信息以更多的表達(dá)空間和更強(qiáng)的表現(xiàn)力。

電視新聞編輯；蒙太奇

一、電視新聞編輯需要視聽(tīng)作品的思維方式

業(yè)內(nèi)一直都存在是否運(yùn)用蒙太奇理念的爭(zhēng)議，爭(zhēng)議的焦點(diǎn)主要集中在運(yùn)用蒙太奇手法存在強(qiáng)加觀眾以主觀意圖的危險(xiǎn)或影響新聞?wù)鎸?shí)性的可能。對(duì)此，筆者認(rèn)為：首先，蒙太奇主要體現(xiàn)為一種剪輯技巧，其本身并不存在真實(shí)或虛假，新聞的真實(shí)性來(lái)自于新聞從業(yè)者的良知、對(duì)信息掌握的全面性和對(duì)事物真相的分析和分辨的能力等。其次，現(xiàn)代新聞傳播理論已經(jīng)說(shuō)明受眾對(duì)于媒介有選擇的權(quán)利，即便新聞中含有主觀意圖，受眾已有選擇相信或不信的權(quán)利，因此而棄用蒙太奇的手法，便是在一定程度上放棄了闡釋新聞的職責(zé)。

蒙太奇原是建筑術(shù)語(yǔ)，主要是“構(gòu)成、裝配”的意思，在影視藝術(shù)中，狹義的蒙太奇主要指通過(guò)鏡頭的分切組接來(lái)完成敘事和主題意義的表達(dá)，但隨著影視藝術(shù)的發(fā)展，人們對(duì)于蒙太奇理念的闡釋遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出鏡頭組接的范疇。從最宏觀的思維方式、到選題、構(gòu)思、再到微觀的鏡頭內(nèi)部元素、聲音元素的運(yùn)用，都應(yīng)遵循蒙太奇所代表的視聽(tīng)作品的內(nèi)在規(guī)律。

二、運(yùn)用蒙太奇手法完成清晰的敘事

前進(jìn)式蒙太奇，是指在剪輯中，將鏡頭從近視距景別到遠(yuǎn)視距景別的銜接趨勢(shì)，其實(shí)就是將內(nèi)容從整體環(huán)境逐漸過(guò)渡到主體人物或事物的交代過(guò)程。例如，在電視會(huì)議新聞中，我們往往會(huì)先用全景鏡頭交代會(huì)議的會(huì)址、會(huì)場(chǎng)的整體環(huán)境，然后逐步過(guò)渡到會(huì)議的參與人、核心人物、會(huì)場(chǎng)內(nèi)的細(xì)節(jié)等。這種剪輯的手法往往用在片子的起始或段落的開(kāi)頭，因?yàn)檫@樣的表現(xiàn)形式符合人們觀察事物初始時(shí)的一般規(guī)律，即從大到小，從外至內(nèi)，這樣的呈現(xiàn)方式容易讓觀眾對(duì)事物首先有宏觀上的了解，有助于后續(xù)具體內(nèi)容的理解。

這是一種剪輯的思路，并不意味著一定是機(jī)械地從遠(yuǎn)景、全景、中景、近景的逐一使用，實(shí)際剪輯中可以使素材情況靈活使用，我們甚至可以用一個(gè)推鏡頭完成從整體到細(xì)節(jié)展示過(guò)程。需要注意的是，開(kāi)篇時(shí)交代環(huán)境的鏡頭應(yīng)選用那些能夠呈現(xiàn)環(huán)境特點(diǎn)或事件整體氛圍的畫面。例如，在新聞?wù){(diào)查的《一只貓的非常死亡》中，在采訪王某的段落中，開(kāi)始時(shí)用到幾個(gè)王某所在的東北小鎮(zhèn)的鏡頭，不僅體現(xiàn)了人物的地理環(huán)境，同時(shí)用到的是一個(gè)大雪紛飛的畫面，也暗示了之后采訪所要呈現(xiàn)的人物的悲劇命運(yùn)，奠定了這段內(nèi)容的情緒基調(diào)。所以，在環(huán)境鏡頭中，“情”的因素也應(yīng)考慮其中。

后退式蒙太奇，是指在剪輯中，將鏡頭從近視距景別到遠(yuǎn)視距景別的銜接趨勢(shì)，也就是將內(nèi)容從主體人物或事物和具體細(xì)節(jié)中回到整體的宏觀印象，這就如同我們離開(kāi)某處時(shí)，某處在人腦海中從局部回到整體，形成漸行漸遠(yuǎn)的感覺(jué)。這種剪輯手法往往用在片子的末尾或段落的最后。和前進(jìn)式蒙太奇的手法一樣，用在結(jié)尾處的遠(yuǎn)視距景別鏡頭也要能夠呈現(xiàn)出環(huán)境的整體氛圍。

如同其他電視節(jié)目一樣，電視新聞的開(kāi)頭也需要運(yùn)用一定的技巧吸引觀眾的注意力、引發(fā)觀眾觀看的興趣，前進(jìn)式蒙太奇是一種常規(guī)的用法，是一種循序漸進(jìn)的開(kāi)頭方式，但是如果我們以新聞中的某個(gè)細(xì)節(jié)開(kāi)始，利用近視距景別的鏡頭中信息量小而集中的特點(diǎn)形成對(duì)觀眾對(duì)后續(xù)內(nèi)容的好奇，也同樣要注意到在用細(xì)節(jié)鏡頭開(kāi)啟內(nèi)容后，盡快進(jìn)入到對(duì)整體宏觀環(huán)境的介紹中，只有這樣才符合人們認(rèn)識(shí)事物初始時(shí)的內(nèi)在需求。同樣的，如果在結(jié)尾處不用整體環(huán)境的鏡頭，而是一個(gè)局部或部分來(lái)完成對(duì)內(nèi)容的完結(jié)，那這個(gè)局部的畫面內(nèi)容要能夠起到點(diǎn)題或暗示意義的作用。如在中央電視臺(tái)新聞《溫家寶在深圳考察》中，全片的最后一個(gè)鏡頭落在溫家寶在參觀鄧小平展覽館時(shí)看到的鄧小平的大型照片上，其中的意義不言而喻。

三、運(yùn)用蒙太奇手法來(lái)表達(dá)抽象內(nèi)容

恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用表現(xiàn)蒙太奇的各種手法，在電視新聞的制作中可以很好地幫助制作者表達(dá)一些抽象的，如思想、觀點(diǎn)、情感等的內(nèi)容。

電視新聞節(jié)目的線形傳播模式?jīng)Q定了在新聞信息傳播的過(guò)程中，觀眾對(duì)于內(nèi)容的理解是建立在前后畫面信息及聲音信息的聯(lián)系上。例如，在一些電視新聞專題節(jié)目中，常常用太陽(yáng)升起來(lái)暗示情況的好轉(zhuǎn)或新的成就等，用生機(jī)勃勃的植物的形象來(lái)喻示希望、生機(jī)、活力等，這在剪輯中正是運(yùn)用了聯(lián)想蒙太奇的手法。聯(lián)想蒙太奇是指，通過(guò)包含某種象征意味的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)形象的鏡頭組接，使觀眾引發(fā)對(duì)被描述事物的聯(lián)想，達(dá)到寓意和象征的效果。在運(yùn)用這種手法時(shí)，需要注意兩點(diǎn)：一是具有象征意味的視覺(jué)形象最好來(lái)自于被攝人或物的環(huán)境或相關(guān)領(lǐng)域，這樣，象征形象的出現(xiàn)就顯得自然而不刻意。二是注意聽(tīng)覺(jué)形象的運(yùn)用，也就是剪輯類似內(nèi)容時(shí)，聲音元素的恰當(dāng)配合。例如，我們可以在用太陽(yáng)升起的畫面時(shí)加入充滿激情的音樂(lè)，在用陰云密布的畫面時(shí)加入同樣感情色彩的配樂(lè)，以達(dá)到聲畫統(tǒng)一的效果。

在電視新聞的編輯中，我們常常會(huì)將一些主體形象和內(nèi)容相近的鏡頭組接在一起，從而說(shuō)明一種問(wèn)題或強(qiáng)調(diào)一種情況，這正是運(yùn)用到積累式蒙太奇。例如，在獲得第21屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)的電視消息《錄指紋 誰(shuí)的指紋誰(shuí)的命》中，將近四分鐘的新聞里，有兩分四十秒的畫面內(nèi)容都在呈現(xiàn)退休老人們?cè)趧趧?dòng)保障事務(wù)所錄指紋時(shí)的擁擠和混亂。我們?cè)谛侣勚姓f(shuō)明一個(gè)問(wèn)題或強(qiáng)調(diào)一種情況時(shí)，除了運(yùn)用解說(shuō)詞的闡述之外，畫面和同期聲的視聽(tīng)沖擊力會(huì)帶來(lái)直接的真實(shí)感，是比語(yǔ)言更具有說(shuō)服力的。但是，這種積累不是簡(jiǎn)單機(jī)械地重復(fù)，它一定是情況或思想的不同角度、不同層面的集中展示，這不僅是視聽(tīng)作品在表現(xiàn)形式上對(duì)于畫面豐富性的要求，也是新聞?wù)鎸?shí)性的內(nèi)在需要。除了以上介紹的聯(lián)想式蒙太奇和積累式蒙太奇之外，還有并行式蒙太奇、對(duì)比式蒙太奇等多種表現(xiàn)蒙太奇的手法可以在電視新聞編輯中發(fā)揮重要作用。

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1674-8883（2015）21-0107-01

文紅（1983—），女，山西忻州人，研究生，講師，研究方向：新聞傳播。