文 紅

（山西傳媒學(xué)院，山西 太原 030013）

電視新聞編輯中蒙太奇運用探析

文 紅

（山西傳媒學(xué)院，山西 太原 030013）

當(dāng)代電視觀眾對于電視新聞的專業(yè)性要求越來越高。電視新聞的專業(yè)性不僅應(yīng)該體現(xiàn)在新聞理念上，也應(yīng)體現(xiàn)在遵循視聽規(guī)律、掌握視聽表達(dá)手法和技巧的運用上。影視作品作為一種藝術(shù)表達(dá)的形式，有其自身的規(guī)律和章法，將影視蒙太奇的理念和手法運用在電視新聞的編輯中，可以賦予有限時間內(nèi)的新聞信息以更多的表達(dá)空間和更強的表現(xiàn)力。

電視新聞編輯；蒙太奇

一、電視新聞編輯需要視聽作品的思維方式

業(yè)內(nèi)一直都存在是否運用蒙太奇理念的爭議，爭議的焦點主要集中在運用蒙太奇手法存在強加觀眾以主觀意圖的危險或影響新聞?wù)鎸嵭缘目赡?。對此，筆者認(rèn)為：首先，蒙太奇主要體現(xiàn)為一種剪輯技巧，其本身并不存在真實或虛假，新聞的真實性來自于新聞從業(yè)者的良知、對信息掌握的全面性和對事物真相的分析和分辨的能力等。其次，現(xiàn)代新聞傳播理論已經(jīng)說明受眾對于媒介有選擇的權(quán)利，即便新聞中含有主觀意圖，受眾已有選擇相信或不信的權(quán)利，因此而棄用蒙太奇的手法，便是在一定程度上放棄了闡釋新聞的職責(zé)。

蒙太奇原是建筑術(shù)語，主要是“構(gòu)成、裝配”的意思，在影視藝術(shù)中，狹義的蒙太奇主要指通過鏡頭的分切組接來完成敘事和主題意義的表達(dá)，但隨著影視藝術(shù)的發(fā)展，人們對于蒙太奇理念的闡釋遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出鏡頭組接的范疇。從最宏觀的思維方式、到選題、構(gòu)思、再到微觀的鏡頭內(nèi)部元素、聲音元素的運用，都應(yīng)遵循蒙太奇所代表的視聽作品的內(nèi)在規(guī)律。

二、運用蒙太奇手法完成清晰的敘事

前進(jìn)式蒙太奇，是指在剪輯中，將鏡頭從近視距景別到遠(yuǎn)視距景別的銜接趨勢，其實就是將內(nèi)容從整體環(huán)境逐漸過渡到主體人物或事物的交代過程。例如，在電視會議新聞中，我們往往會先用全景鏡頭交代會議的會址、會場的整體環(huán)境，然后逐步過渡到會議的參與人、核心人物、會場內(nèi)的細(xì)節(jié)等。這種剪輯的手法往往用在片子的起始或段落的開頭，因為這樣的表現(xiàn)形式符合人們觀察事物初始時的一般規(guī)律，即從大到小，從外至內(nèi)，這樣的呈現(xiàn)方式容易讓觀眾對事物首先有宏觀上的了解，有助于后續(xù)具體內(nèi)容的理解。

這是一種剪輯的思路，并不意味著一定是機械地從遠(yuǎn)景、全景、中景、近景的逐一使用，實際剪輯中可以使素材情況靈活使用，我們甚至可以用一個推鏡頭完成從整體到細(xì)節(jié)展示過程。需要注意的是，開篇時交代環(huán)境的鏡頭應(yīng)選用那些能夠呈現(xiàn)環(huán)境特點或事件整體氛圍的畫面。例如，在新聞?wù){(diào)查的《一只貓的非常死亡》中，在采訪王某的段落中，開始時用到幾個王某所在的東北小鎮(zhèn)的鏡頭，不僅體現(xiàn)了人物的地理環(huán)境，同時用到的是一個大雪紛飛的畫面，也暗示了之后采訪所要呈現(xiàn)的人物的悲劇命運，奠定了這段內(nèi)容的情緒基調(diào)。所以，在環(huán)境鏡頭中，“情”的因素也應(yīng)考慮其中。

后退式蒙太奇，是指在剪輯中，將鏡頭從近視距景別到遠(yuǎn)視距景別的銜接趨勢，也就是將內(nèi)容從主體人物或事物和具體細(xì)節(jié)中回到整體的宏觀印象，這就如同我們離開某處時，某處在人腦海中從局部回到整體，形成漸行漸遠(yuǎn)的感覺。這種剪輯手法往往用在片子的末尾或段落的最后。和前進(jìn)式蒙太奇的手法一樣，用在結(jié)尾處的遠(yuǎn)視距景別鏡頭也要能夠呈現(xiàn)出環(huán)境的整體氛圍。

如同其他電視節(jié)目一樣，電視新聞的開頭也需要運用一定的技巧吸引觀眾的注意力、引發(fā)觀眾觀看的興趣，前進(jìn)式蒙太奇是一種常規(guī)的用法，是一種循序漸進(jìn)的開頭方式，但是如果我們以新聞中的某個細(xì)節(jié)開始，利用近視距景別的鏡頭中信息量小而集中的特點形成對觀眾對后續(xù)內(nèi)容的好奇，也同樣要注意到在用細(xì)節(jié)鏡頭開啟內(nèi)容后，盡快進(jìn)入到對整體宏觀環(huán)境的介紹中，只有這樣才符合人們認(rèn)識事物初始時的內(nèi)在需求。同樣的，如果在結(jié)尾處不用整體環(huán)境的鏡頭，而是一個局部或部分來完成對內(nèi)容的完結(jié)，那這個局部的畫面內(nèi)容要能夠起到點題或暗示意義的作用。如在中央電視臺新聞《溫家寶在深圳考察》中，全片的最后一個鏡頭落在溫家寶在參觀鄧小平展覽館時看到的鄧小平的大型照片上，其中的意義不言而喻。

三、運用蒙太奇手法來表達(dá)抽象內(nèi)容

恰當(dāng)?shù)剡\用表現(xiàn)蒙太奇的各種手法，在電視新聞的制作中可以很好地幫助制作者表達(dá)一些抽象的，如思想、觀點、情感等的內(nèi)容。

電視新聞節(jié)目的線形傳播模式?jīng)Q定了在新聞信息傳播的過程中，觀眾對于內(nèi)容的理解是建立在前后畫面信息及聲音信息的聯(lián)系上。例如，在一些電視新聞專題節(jié)目中，常常用太陽升起來暗示情況的好轉(zhuǎn)或新的成就等，用生機勃勃的植物的形象來喻示希望、生機、活力等，這在剪輯中正是運用了聯(lián)想蒙太奇的手法。聯(lián)想蒙太奇是指，通過包含某種象征意味的視覺和聽覺形象的鏡頭組接，使觀眾引發(fā)對被描述事物的聯(lián)想，達(dá)到寓意和象征的效果。在運用這種手法時，需要注意兩點：一是具有象征意味的視覺形象最好來自于被攝人或物的環(huán)境或相關(guān)領(lǐng)域，這樣，象征形象的出現(xiàn)就顯得自然而不刻意。二是注意聽覺形象的運用，也就是剪輯類似內(nèi)容時，聲音元素的恰當(dāng)配合。例如，我們可以在用太陽升起的畫面時加入充滿激情的音樂，在用陰云密布的畫面時加入同樣感情色彩的配樂，以達(dá)到聲畫統(tǒng)一的效果。

在電視新聞的編輯中，我們常常會將一些主體形象和內(nèi)容相近的鏡頭組接在一起，從而說明一種問題或強調(diào)一種情況，這正是運用到積累式蒙太奇。例如，在獲得第21屆中國新聞獎二等獎的電視消息《錄指紋 誰的指紋誰的命》中，將近四分鐘的新聞里，有兩分四十秒的畫面內(nèi)容都在呈現(xiàn)退休老人們在勞動保障事務(wù)所錄指紋時的擁擠和混亂。我們在新聞中說明一個問題或強調(diào)一種情況時，除了運用解說詞的闡述之外，畫面和同期聲的視聽沖擊力會帶來直接的真實感，是比語言更具有說服力的。但是，這種積累不是簡單機械地重復(fù)，它一定是情況或思想的不同角度、不同層面的集中展示，這不僅是視聽作品在表現(xiàn)形式上對于畫面豐富性的要求，也是新聞?wù)鎸嵭缘膬?nèi)在需要。除了以上介紹的聯(lián)想式蒙太奇和積累式蒙太奇之外，還有并行式蒙太奇、對比式蒙太奇等多種表現(xiàn)蒙太奇的手法可以在電視新聞編輯中發(fā)揮重要作用。

G222

A

1674-8883（2015）21-0107-01

文紅（1983—），女，山西忻州人，研究生，講師，研究方向：新聞傳播。