趙 勤（黃岡廣播電視臺(tái)，湖北 黃岡. 438000）

試論主題報(bào)道的故事化表達(dá)與創(chuàng)新

趙 勤
（黃岡廣播電視臺(tái)，湖北 黃岡. 438000）

摘 要：近年來(lái)，故事化敘述的主題報(bào)道呈現(xiàn)出了快速發(fā)展的態(tài)勢(shì)，因?yàn)槭鼙妳捑肓恕靶问交钡闹黝}報(bào)道模式，轉(zhuǎn)而被“故事化”的敘事方式吸引。將主題報(bào)道用故事化的表達(dá)方式敘述出來(lái)，給人以平實(shí)和貼近生活的感覺(jué)，這種敘事方式具有強(qiáng)大的感染力和代入感，是未來(lái)報(bào)道新聞等事件的主要敘述方式。對(duì)此，本文對(duì)主題報(bào)道故事化表達(dá)與創(chuàng)新進(jìn)行了探討，以期對(duì)實(shí)現(xiàn)主題報(bào)道的可持續(xù)發(fā)展提供參考借鑒。

關(guān)鍵詞：主題報(bào)道；故事化表達(dá)；創(chuàng)新路徑

進(jìn)入新的時(shí)代，主題報(bào)道的敘事方式也發(fā)生著變化，各級(jí)電視臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)新聞媒體摒棄了以往報(bào)道中經(jīng)常采用的單調(diào)、僵化和枯燥的“形式化”模式，轉(zhuǎn)而采用新鮮、生動(dòng)、細(xì)膩的“故事化”敘事方法來(lái)展現(xiàn)主題報(bào)道的感染力。這就使得新聞報(bào)道作品的可讀性得到了大幅度的提升，這種敘事方法也越來(lái)越廣泛地被應(yīng)用于各類新聞報(bào)道中。

一、主題報(bào)道的故事化敘事意義

在故事內(nèi)核相同的情況下，通過(guò)怎樣的敘事方式來(lái)展現(xiàn)故事內(nèi)涵就變得尤為關(guān)鍵。故事化的敘事方式是媒體講述者與受眾溝通的重要路徑。以前媒體講述者的語(yǔ)態(tài)形式，在主題報(bào)道中，普遍存在不能貼近百姓實(shí)際，定位不準(zhǔn)確，與百姓的溝通等問(wèn)題。所以當(dāng)前媒體講述者需要以故事化的語(yǔ)態(tài)形式去講述內(nèi)容，以平民化的定位，貼近百姓、讓百姓聽(tīng)得懂是故事化敘事的內(nèi)涵所在。

講述者與被講述者平等交流是主題報(bào)道故事化敘事的前提，敘事的方式、語(yǔ)言、語(yǔ)氣應(yīng)與故事內(nèi)容相互配合、相互呼應(yīng)。在報(bào)道過(guò)程中，記者應(yīng)將自己定位為一個(gè)故事的講述者，以說(shuō)故事的方式講述報(bào)道，使報(bào)道內(nèi)容不顯得生硬，變得簡(jiǎn)單易懂。

二、主題報(bào)道的故事化表達(dá)與創(chuàng)新

（一）平實(shí)開(kāi)頭

由第一場(chǎng)景切入故事的時(shí)候，是奠定主題報(bào)道整體感覺(jué)的關(guān)鍵一步。對(duì)第一場(chǎng)景中重要的人或物的語(yǔ)態(tài)定位方式，盡管只有寥寥幾句，卻能直接傳達(dá)出敘述者對(duì)該事件的態(tài)度和觀點(diǎn)。以主題報(bào)道展開(kāi)的方式正被越來(lái)越廣泛地應(yīng)用。例如，在電視臺(tái)的某檔山花節(jié)開(kāi)幕式的主題報(bào)道節(jié)目中，鏡頭由老鄉(xiāng)們里三層外三層爭(zhēng)相觀看開(kāi)幕式盛況的角度展開(kāi)，再配合以生動(dòng)活潑的場(chǎng)外解說(shuō)詞，馬上就為電視機(jī)前的觀眾們營(yíng)造出開(kāi)幕式熱鬧祥和的歡快氣氛；又如在某檔教師節(jié)特別節(jié)目當(dāng)中，為了展現(xiàn)偏遠(yuǎn)山區(qū)中的教師數(shù)十年如一日地堅(jiān)守在這里，主題報(bào)道以老師最普通的一天作為切入點(diǎn)，從平實(shí)的日常生活入手，卻給人以直擊心靈的震撼。

（二）細(xì)節(jié)挖掘

故事化的敘述最離不開(kāi)的就是對(duì)事件中細(xì)節(jié)的挖掘，因?yàn)榧?xì)節(jié)是最容易打動(dòng)人的地方，也是最能夠出故事的地方。從一個(gè)報(bào)道中的細(xì)節(jié)，往往能延伸出更加震撼人心的故事。新聞報(bào)道的事件一般都是過(guò)去發(fā)生的事情，要講好這些過(guò)去的事情，就要捕捉這些事件發(fā)生時(shí)留在現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)物以及參與的人員，并通過(guò)對(duì)他們的細(xì)節(jié)挖掘來(lái)豐富和填充整個(gè)事件，使得主題報(bào)道更加鮮活，也使電視機(jī)前的觀眾感同身受。此外，還應(yīng)知道如何更好地發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)和運(yùn)用細(xì)節(jié)，是主題報(bào)道成敗的關(guān)鍵。

對(duì)一個(gè)事件進(jìn)行細(xì)節(jié)的挖掘是有規(guī)律可循的，一般來(lái)講，新聞報(bào)道都是按照事件發(fā)生的事件順序和發(fā)展流程來(lái)進(jìn)行，只有深入到事件當(dāng)中，融入感情，新聞工作者們才可能發(fā)掘出事件背后的核心主題，由此才能更好地傳達(dá)給受眾。

另外，展現(xiàn)細(xì)節(jié)的方式多種多樣，有價(jià)值的細(xì)節(jié)需要新聞工作者通過(guò)多種方式將其挖掘出來(lái)，在挖掘細(xì)節(jié)的過(guò)程中展現(xiàn)新聞主題，使主題報(bào)道既生動(dòng)又有內(nèi)涵。

要想達(dá)到講述者與受眾的思想共鳴，讓受眾真正參與其中，就需要新聞工作者不再做一個(gè)直白的講述者，要通過(guò)故事化的報(bào)道形式，以一種講故事的方式融入報(bào)道中。通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)的把握，配以平實(shí)的語(yǔ)氣與百姓溝通，將故事敘述中的一些見(jiàn)聞?wù)宫F(xiàn)報(bào)道主題內(nèi)容。

主題報(bào)道新聞工作者們要提高工作的主動(dòng)意識(shí)，杜絕游離于主題報(bào)道之外的工作狀態(tài)和態(tài)度。例如，在一個(gè)主題報(bào)道中，旁白者本身的語(yǔ)調(diào)和情感就沒(méi)有融入事件的情境當(dāng)中，電視前的觀眾也不可能全身心地融入事件的報(bào)道當(dāng)中，這樣很難與受眾心靈形成共鳴。因此，在主題報(bào)道的各個(gè)環(huán)節(jié)當(dāng)中，相關(guān)工作者首先要充分發(fā)揮自身的主觀能動(dòng)性，才能更加積極地引導(dǎo)觀眾，傳達(dá)自己想要表達(dá)的主題內(nèi)核和意義。

（三）靈活手法

近年來(lái)，隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和拍攝手段的進(jìn)步，展現(xiàn)主題報(bào)道的手法也愈發(fā)的靈活多樣。對(duì)鏡頭的不同使用方法會(huì)更加有效地助推故事的發(fā)展和延伸。

在鏡頭拍攝方法上使用跟拍、特寫、搖拍等技巧，能更深入地挖掘主題報(bào)道，使主題報(bào)道更具有可看性，具體如下：

引領(lǐng)試鏡頭：通過(guò)行進(jìn)式拍攝，使記者與畫面相結(jié)合，可以使主觀故事得到出人意表的展現(xiàn)。

情緒交代式鏡頭：對(duì)受訪人物的情感反應(yīng)鏡頭，有力的烘托出故事性。可以在調(diào)查類的報(bào)道中瞬間爆發(fā)出人物的高興、難過(guò)、失望等各種情感。

還原現(xiàn)場(chǎng)式鏡頭：鏡頭雖然在特殊情況下會(huì)呈現(xiàn)出的虛化、顛簸、不穩(wěn)定等狀態(tài)，但是對(duì)于故事氛圍的渲染有很大幫助，通過(guò)還原場(chǎng)景式鏡頭，營(yíng)造了故事化氣氛的同時(shí)，也使拍攝中的場(chǎng)景得到真實(shí)的還原，使敘事的真實(shí)可信度得到大大地增加。

一種新的內(nèi)容介質(zhì)——航拍。隨著科技的進(jìn)步，主題報(bào)道中應(yīng)用越來(lái)越多的拍攝技術(shù)，其中航拍技術(shù)應(yīng)用得到了快速的發(fā)展。從原來(lái)的直升機(jī)航拍，到現(xiàn)在的飛行器航拍，從高成本到低成本的變化，不但大幅降低了航拍成本，而且還大幅提高了拍攝的靈活性。使地面拍攝得到了有效的填補(bǔ)，故在報(bào)道形式中的地位日益升高，發(fā)揮著獨(dú)一無(wú)二的作用。航拍飛行器打破了地理環(huán)境的限制，通過(guò)多鏡頭、多角度、多畫面的方式，使故事講得更好更生動(dòng)。

三、結(jié)語(yǔ)

去形式化展現(xiàn)故事化的表現(xiàn)形式是主題報(bào)道中的一次飛躍式的進(jìn)步。好的故事需要挖掘細(xì)節(jié)、展開(kāi)懸念，為此，需要依靠現(xiàn)場(chǎng)，緊密聯(lián)系，用百姓聽(tīng)得懂的講述方式，使用多種表現(xiàn)形式，做廣大人民群眾都能懂的報(bào)道。

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