李 媛

（作者單位：山東師范大學傳媒學院）

鞏俐在影視中的表演真實性

李 媛

（作者單位：山東師范大學傳媒學院）

摘 要：演員要想成功地演繹一個角色，就需要把人物形象的塑造建立在現(xiàn)實生活的基礎上，使之不能脫離生活本身，再加以一定的藝術化創(chuàng)作與處理，給予最真實、完善的體現(xiàn)，最終實現(xiàn)生活真實與藝術真實的完美統(tǒng)一。

關鍵詞：鞏俐；表演；生活真實；藝術真實

在影視表演當中，演員的表演應該追求一種自然真實的效果，斯坦尼斯拉夫斯基認為，演員只有建立起正確的和自然的自我感覺，才能進行正常的創(chuàng)作，創(chuàng)造出“藝術真實和自然”，體現(xiàn)“藝術的秘密就在于使虛構變成美麗的藝術真實” [1]。鞏俐用她對于生活的獨特感受，以及作為演員應有的領悟力和創(chuàng)造力，成功地塑造了九兒、菊豆、秋菊等一系列生活真實與藝術真實相統(tǒng)一的角色。

1 生活真實

生活真實是指演員的表演要使角色的言行舉止貼近生活，具有真實性。正如德國電影理論家?guī)炖純涸f：“電影演員必須表演得仿佛他根本沒有表演，只是一個生活中的人在其行為過程中被攝影機抓住了而已。[2]”

1.1 臺詞

語言不僅可以擴寬影視畫面的深度和廣度，也是更好地表現(xiàn)一個角色的獨特形象的媒介，對塑造人物形象和表現(xiàn)其特點都起到非常重要的作用。

在電影《秋菊打官司》中，鞏俐飾演的秋菊是一個懷著身孕的陜北農村鄉(xiāng)下婦女的形象，為了演繹好這個角色，鞏俐還專門去陜北農村體驗生活。因此在電影當中，秋菊的陜北方言就成為了角色的一個典型特點?！拔摇卑l(fā)“額”的音，“怎么”簡便說成“咋”，“沒有”變成了“木有”，“的”一般都是“滴”的發(fā)音，而且經常說完話之后會有一個“哦”或“啊”的拖音，鞏俐通過這種現(xiàn)實生活中的日常使用語言，使秋菊這個形象更加貼近生活，貼近角色本身，更有真實感。

1.2 動作

偉大的莎士比亞曾經對演員提出過這樣的要求：“你應該接受你自己的常識的指導，把動作和言語配合起來，你不能越過自然的常道，因為任何過分的表現(xiàn)都是和演劇的原意相反的……”而動作作為演員表演的基本手段，不僅包含著角色的思想感情，而且是角色思想感情的直觀形式[3]。

在電影《菊豆》里，當菊豆第一次發(fā)現(xiàn)自己被楊天青偷窺時，她非常的慌亂，急忙地撮起一縷稻草來堵住那個用以偷窺的洞口；當菊豆第二次發(fā)現(xiàn)楊天青又意圖通過洞口偷看自己時，她很平靜地走過去，熟練地抱起草垛來堵住洞口，最后卻又把草垛移開，恢復了洞口原本的樣子。后來在洗澡時，菊豆有意識地用自己的身體來誘惑天青。在這個時候，鞏俐通過細微的抽泣動作，雙手環(huán)抱住胸口的動作，身體微微地顫抖，以及轉過身大膽地用自己的裸體直面楊天青的偷窺的動作，向觀眾展現(xiàn)了一個敢于違背封建倫理道德、敢于追隨生命本能欲望的菊豆。

1.3 表情

基于影視表演的自身特點，特寫、大特寫類型的小景別鏡頭會把演員的表情放大化地呈獻給觀眾，因此演員在表演時不應有半點虛假與做作。

在電影《紅高粱》中，鞏俐用她精湛的演技表現(xiàn)了九兒豐富的性格化特征。在家待嫁時，一個面部特寫鏡頭為觀眾呈現(xiàn)了一張面無表情的臉，眼神空洞，可以看出九兒對待這樁婚事的不滿意與反抗無力的絕望；在顛轎的過程中，她的表情很驚恐，時而口型微張，時而緊咬嘴唇，但是卻又從眼神里透漏出一種堅強與不屈。鞏俐通過對于九兒角色的表情塑造，刻畫了九兒執(zhí)拗、倔強、充滿生命激情的人物形象。

鞏俐通過自身對人生的感悟，將真實的情感與技巧性的表現(xiàn)方式相結合，為我們塑造了一個個經典的、具有生活真實性的角色。

2 藝術真實

藝術真實追求的是對一件事情或一個人物的一種藝術性的表現(xiàn)方式，使之可以升華主題或更立體地塑造人物形象。

在《菊豆》中，鞏俐飾演的菊豆以死亡來結束了她悲慘的一生。兒子楊天白不能接受自己是菊豆與楊天青的私生子的事實，當菊豆看到天白意圖用木棍打死楊天青時，她拖著虛弱的身體從樓梯上往下爬，還大聲地喊著“天青！”聲嘶力竭的聲音表現(xiàn)了菊豆這個時候絕望、無奈與悲慟的復雜心理。對言行舉止的藝術化處理，讓觀眾看完以后久久不能忘懷。

鞏俐的表演貼近人物本身，卻又賦予了人物很多自己的感悟，因此每一次的創(chuàng)作都是一次藝術性的表演，是生活與藝術的統(tǒng)一，也正因為這樣，才能使這些平凡的形象成為電影史上的經典。

3 結語

鞏俐作為一名優(yōu)質演員，通過平時對生活的細致觀察，對角色的深刻揣摩，用最少、最簡單的肢體語言和來源于生活又高于生活的表演技巧駕馭角色、表演角色，她用極具真實性的表演方式將我們帶入了一個個精彩絕倫的故事，和一個個極具性格化的角色進行“對話”。

參考文獻：

[1]劉立濱.表演觀念談[J].戲?。ㄖ醒霊騽W院學報）,1996,（2）：70-91.

[2]肖雪梅.演員鞏俐的表演格式及其美學分析——以張藝謀的電影為例[J].作家,2014,（14）：169-170.

[3]侯紅霞.論演員表演中動作與表情的結合[J].戲劇叢刊,2013,（5）：20-21.

作者簡介：李媛（1991-）女，山東臨沂人。研究方向：戲劇與影視學（廣播電視方向）。