楊阿婧

(河南大學新聞與傳播學院 開封 475000)

電影《推拿》是關(guān)于盲人題材的文藝電影，改編自畢飛宇的同名小說，由黃軒、梅婷、郭曉冬等專業(yè)演員和真正盲人一起出演，演繹了“沙宗琪”推拿店里的人生百態(tài)。柏林電影節(jié)首映后，獲得了不俗的成績，也在金馬獎上獲得很高的關(guān)注度。電影《推拿》由賈樟柯?lián)尉巹?，改編后將這部心血之作推向大熒幕。

一、電影《推拿》獨到的敘事方式

1.電影《推拿》內(nèi)容源于小說，又是小說的升華

小說以人物為核心開展情節(jié)并分段描述，有一個或幾個中心人物貫穿其中，電影也沿用了這種風格，但在敘述時間線上與小說有些不同，細節(jié)描寫上小說和電影也有差異。小說中，對于老王和小孔的關(guān)系，是小孔給家打電話，從父母的質(zhì)問中知道她是偷偷跟著老王來的南京。而電影中小孔和老王來南京是小孔講給金嫣聽的，金嫣聽了之后很受感動。雖然二者表達方式不同，但效果都讓讀者和觀眾感動。由于電影時長的限制，在接近兩個小時的電影中，導演不可能將小說全部展現(xiàn)出來，只能在小說的基礎(chǔ)上挑出最為關(guān)鍵的劇情，用鏡頭呈現(xiàn)給大眾。

2.電影采用紀錄片解說詞的形式拍攝，營造了社會真實性

影片的開頭給人營造了一種紀錄片的氛圍，模糊的鏡頭下，一個低沉的女聲畫外音進入聽覺神經(jīng)。畫外音始終伴隨影片，在沒有人物對話的時候，女聲解說就會進入。雖然解說沒有任何情感因素在內(nèi)，但是隨著故事的發(fā)展，還是有令人感動的成分，尤其是對影片中小馬的敘述，電影開頭的5分鐘和影片最后半個小時，都在用旁白解說的方式來描述小馬的成長，以及他離開沙宗琪之后的生活狀態(tài)，這種手法接近觀眾生活的本身。因此，《推拿》雖然表現(xiàn)一群特殊人群——盲人，但是它所反映的卻是再普通不過的生活，這樣做是文藝影片題材的必要性，營造了社會真實性，拉近了和觀眾之間的距離。

二、拍攝方式采用紀實性手段，配以主觀鏡頭

電影大量采用了紀實性的鏡頭拍攝，這里的紀實性不同于紀錄片中的紀實性，用最簡單的鏡頭、不調(diào)色的畫面，將盲人生活的世界客觀地展現(xiàn)。電影開頭，展現(xiàn)盲人上課、學習技能、過馬路等鏡頭，表現(xiàn)出盲人的生存模式。電影1小時9分，從沙復明的視角出發(fā)，鏡頭轉(zhuǎn)向窗外，一拉一搖的拍攝中鏡頭來回切換，將推拿中心的每一個人都展現(xiàn)出來。這里的紀實性發(fā)揮得淋漓盡致，窗外閃爍的霓虹燈、盲人聊天、干活的場景，都淹沒在大雨滂沱的夜晚。

三、《推拿》的紀實性帶來的社會效應

該電影呈現(xiàn)了盲人世界發(fā)生的一切，讓觀眾感受到了世間的悲歡離合，故事結(jié)尾給人希望，被評為導演婁燁最溫暖的電影。婁燁關(guān)心邊緣社會，從底層人入手，但電影仍然存在問題。

1.電影紀實的必要性使美學元素減少

一部電影的好壞同它的拍攝場景和畫面好壞有直接關(guān)系，一些電影擅用大制作、大場景，是吸引觀眾眼球的一個手段，而《推拿》另辟蹊徑，采用大量客觀真實的場景，審美效果在很大程度上受到影響。該片幾乎沒有大場景，都是小場景拍攝：雜亂的推拿中心，宿舍的擁擠、雜亂，推拿中心外街道的吵鬧，都在視覺上給觀眾很大的沖擊，這種拍攝大大降低了影片的審美情趣。而劇中演員的裝扮對觀眾的視覺效果也造成了很大的沖擊，他們都以真實形象出現(xiàn)，沒有任何裝飾，他們自己看不到，也不認為觀眾看得到，這些情況導致美學元素的缺乏。

2.一些血腥鏡頭、性愛鏡頭遭到抵制

我國當前的影片審查制度嚴格，廣電總局對這部影片的監(jiān)督也不會少，其中老王弟弟欠債，債主上門討債時，老王為了省下和小孔結(jié)婚的錢不愿意將錢拱手給債主，拿出廚房的菜刀向自己身上砍，最后鮮血直流逼退了債主們，這一系列鏡頭中，讓身上鮮血造成一定的視覺不適。沙復明在飯店廁所口噴鮮血，畫面表現(xiàn)的也有些血腥，雖然影片是在跟隨情節(jié)的發(fā)展表達它的紀實性，但是觀眾的承受程度，以及審查制度都限制了該片的傳播，而老王和小孔的做愛場景也會造成一定程度的反面影響，從而更加阻礙影片的宣傳。

四、從電影《推拿》看當下國內(nèi)電影的紀實性

電影《推拿》的紀實性，不是紀錄片必須客觀真實地記錄社會生活中所發(fā)生的一切的紀實性，而是針對電影中盲人這一特殊群體，根據(jù)影片中不同人物的不同故事情節(jié)，記錄他們生活的酸甜苦辣，客觀再現(xiàn)“沙宗琪”推拿中心相關(guān)盲人的生活點滴，是對看不見世界黑白卻分得清是非黑白的盲人紀實性的拍攝。電影《推拿》上映后票房不高，有上述兩方面的原因，是對當下我國電影界的提醒。首先，在制作影片的同時，要顧及不同人群，將電影完善到最好再呈現(xiàn)出來。其次，在找尋低視野人群拍攝的時候，要看看是否會受到大眾的歡迎，當然廣電局的政審制度會隨著社會的發(fā)展而更加人性化。

《推拿》關(guān)懷特殊人群，采用獨特視角，展現(xiàn)了不為人知的盲人生活。影片看似平淡，流水一般記錄推拿中心人群的社會生活，實際上卻存在很多利益、是非沖突，贏得了很多專家學者的好評，也得到了很多觀眾的認可和掌聲?！?/p>

[1]畢飛宇著.推拿[J].人民文學，2008，（09）

[2]吳言著.《推拿》沒有主角的主角[J].華夏時報，2014，（11）

[3]畢飛宇、張莉著.這個時代，需要想象，也需要思考[J].花城，2014，（07）

[4]周南焱著.《推拿》淪為“看不見的電影”[N].北京日報，2014，（12）