摘 要:在戶外真人秀、娛樂節(jié)目、婚戀節(jié)目等“景觀社會”大浪潮下，紀實欄目容易被觀眾忽略，能夠破浪而出，實現(xiàn)華麗轉(zhuǎn)身的，北京衛(wèi)視《檔案》欄目當屬其中不俗的一個范例。本文通過對《檔案》欄目個案的分析，試圖為紀實欄目，尤其是地方紀實欄目探尋更多出路。

說到紀實欄目，往往是指那些運用視聽手段，對“真實發(fā)生的事件”進行相對完整的講述或陳列，并且具有信息價值、文化價值、教育價值、藝術價值等功能的電視欄目。紀實欄目的變遷要從紀錄片開始，在20 世紀 20年代，紀錄片的創(chuàng)作曾經(jīng)出現(xiàn)兩大潮流，而這兩大潮流也決定了至今的紀錄片風格。其一是宣揚 “紀錄邊緣的歷史”的美國人羅伯特·弗拉哈迪極；而另一個則是倡導“對現(xiàn)實的創(chuàng)造性處理”的英國人約翰·格里爾遜。伴隨著紀錄片的發(fā)展，紀錄片欄目化的變遷，“新紀錄電影”思潮被引入中國，這些都賦予了紀錄片新的內(nèi)涵，促使中國的紀實類電視節(jié)目的創(chuàng)作走向了多元化的發(fā)展道路，表現(xiàn)手法的多樣化成為紀實類電視節(jié)目發(fā)展的必然趨勢。

此類型節(jié)目形態(tài)往往有兩種，一種是傳統(tǒng)紀實欄目模式，“主持人坐在演播室+影像資料回放”；另一種則如在戶外真人秀、娛樂節(jié)目、婚戀節(jié)目等“景觀社會”大浪潮下，破浪而出，實現(xiàn)華麗轉(zhuǎn)身的，北京衛(wèi)視《檔案》欄目。

1　以“檔案”為依托，真實性與揭秘性合一

檔案，天生具有一種原始的真實性，它是對歷史事件最初的記錄，可以把檔案認為是再現(xiàn)歷史真實面貌的原始文獻。檔案微妙地連接著過去、現(xiàn)在、未來的時空與事件，具有重要的佐證價值，由相關部門進行管理、保護，真實性也得到保障。如在《檔案之西柏坡密電第二集——劉伯承“五行”滅黃維》這期節(jié)目中，講述人拿出了3份毛澤東起草的發(fā)給中原野戰(zhàn)軍的密電，其中還有一份4A級電報。從電報中看到是毛主席親筆書寫的密電，它們均來自西柏坡紀念館，這樣的手稿遠比電腦打印的冰冷文字鮮活很多，上面刪改的劃痕和主席初衷的改變都清晰可見。在該期節(jié)目中，不僅出示了這份珍貴的手稿檔案，還有當年事件的主人公之一國民黨軍官黃維，在1989年接受美國新聞記者采訪的影像，道出了他當年被蔣介石逼迫不得不戰(zhàn)的真相。還有當時一名人民解放軍偵查參謀的采訪錄音，親歷者的生動講述讓觀眾身臨其境。在紛繁復雜的信息時代，人們往往難以辨別真相，求真是當下受眾迫切的需求。

這些檔案保證了播出內(nèi)容的可靠性，博得了觀眾的信任。

同時，檔案除了與生俱來的真實性，還有一個非常“誘人”的特性，那便是揭秘性?！吨腥A人民共和國檔案法》第十九條規(guī)定:國家檔案館保管的檔案，一般應當自形成之日起滿三十年向社會開放。當達到保密年限的檔案被公開，一份份檔案都是一個秘密，塵封的檔案，曾經(jīng)懸而未決的疑案，不為人知的真相，都將可能隨著檔案的公開而大白天下。

檔案揭秘類電視節(jié)目巧妙憑借“檔案”，實現(xiàn)了真實性與揭秘性的完美合一，“雙保險”建立了節(jié)目的可信度，同時讓觀眾對其揭秘特點欲罷不能。

2　“電影化”拍攝，舞臺感增強

《檔案》欄目的演播室場景是“分割與重構”的設計，整體視覺效果的呈現(xiàn)除了實物搭配以外，也有賴于攝影機對它的再現(xiàn)。電影和電視就像一對同胞兄弟，有著血緣關系卻又性格各異，各有所長。“電影電視化”“電視電影化”已經(jīng)不是新提法了，電影電視就是一個不錯的嘗試，那么電視節(jié)目電影化也未嘗不可?！稒n案》欄目組有一個拍攝準則——《導演手冊》，其中有詳細的拍攝要求，自開播以來，平均每一期節(jié)目的分鏡頭大約在200個左右，這表現(xiàn)出了該節(jié)目電影化的追求。

“電影化”的拍攝，在這里是相對于電視而言，不僅是電影化的表現(xiàn)手法更精致、奇觀化，還有整個電影呈現(xiàn)的緊湊節(jié)奏與飽滿的敘事。檔案揭秘類電視節(jié)目注重運用電影“奇觀化”表現(xiàn)講述人展開故事的過程，如靈活的機位、多變的景別、配合講述情緒的運動鏡頭、快速的鏡頭組接、豐富的音樂音響配合、神秘氛圍的光影設計等，努力營造電影帶給人的審美震撼，此時這個冰冷的節(jié)目現(xiàn)場變得頗具舞臺感。

北京衛(wèi)視《檔案之他為南京大屠殺留下鐵證》，節(jié)目開始伴隨著緊張的音樂和“咚…咚”的重音，黑暗中一束微弱的頂光投射下，特寫鏡頭中一個盒子被一雙手傳遞給另一雙手，然后“這雙手”打開盒子拿出八盒膠片放入衣服里，開始縫線……這一段的拍攝同時運用了快鏡頭與疊畫手法］與呂克·貝松成功進軍好萊塢所拍攝的電影《殺手萊昂》，片頭人物第一次出場的幾個大特寫運用異曲同工。緊接著講述人說:“這一組鏡頭拍攝于1937年12月，南京。這一時期侵華日軍對三十萬中國平民和戰(zhàn)俘，進行了長達6個星期的大規(guī)模屠殺，歷史上稱之為——南京大屠殺?！痹谡f到“南

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