扎西達(dá)娃

（拉薩廣播電視臺，西藏 拉薩 850000）

電視專題片攝像的創(chuàng)作與編輯意識的重要性

扎西達(dá)娃

（拉薩廣播電視臺，西藏 拉薩 850000）

在電視專題片攝像創(chuàng)作過程中，要求攝像師要具有自身的編輯意識，要掌握好圖片的基本規(guī)律。并且在各種表現(xiàn)要素中要把編輯意識融合進(jìn)去，根據(jù)攝像鏡頭的運(yùn)用特征，通過電視和電視專題的影像蒙太奇規(guī)劃，挖掘畫面的節(jié)奏感，顯示出畫面的細(xì)節(jié)，從而實(shí)現(xiàn)把握和情緒控制等方面的優(yōu)化。本文通過分析電視專題片設(shè)想創(chuàng)作與編輯意識的重要性，對電視專題片攝像的創(chuàng)作意識與編輯意識進(jìn)行了探討。

電視專題片；攝像；創(chuàng)作；編輯

電視專題片是融畫面和音響于一體的視聽藝術(shù)形式，一部完整的、優(yōu)秀的電視專題片，對于各種表達(dá)要素的完美糅合在一起的創(chuàng)作意識，如畫面、配樂、解說等，能夠挖掘主題深層內(nèi)涵，是一項(xiàng)系統(tǒng)化的工程，其是為了單位宣傳自己良好形象的媒體，是單位推介自己并贏得大眾“好口碑”的媒體。電視專題片的創(chuàng)作與編輯過程是靈感與空間相濡以沫產(chǎn)生的智慧結(jié)晶，對于電視專題片具有很大重要性。

一、電視專題片攝像創(chuàng)作意識的重要性

電視專題片的鏡頭景別畫面，是一個(gè)塑造攝像創(chuàng)作造型的重要手段，也是電視專題片創(chuàng)作的一個(gè)重要組成部分。但是景別的深入研究和探討，會產(chǎn)生對電視專題片攝像創(chuàng)作積極的影響，從而很多電視專題片的創(chuàng)作并沒有充分地發(fā)揮出鏡頭語言的視覺功能。

其次，在拍攝專題片畫面的時(shí)候，電視專題片的攝影師每到一處專題片的拍攝場地，是要確定最佳攝像機(jī)的位置，在場地內(nèi)首先要找出很多個(gè)點(diǎn)，并不是馬上就開始拍攝，這樣能夠提高畫面的拍攝效果。因此，在畫面組織結(jié)構(gòu)創(chuàng)作中，場景能夠吸引觀眾的注意力，是一個(gè)重要因素。通常情況下，畫面場景是通過電視專題片攝像畫面上內(nèi)容的視覺結(jié)構(gòu)的表達(dá)。例如，“敘事”是畫面中的主體范圍、構(gòu)圖、景別的視覺形式和方法。

作為一個(gè)攝像師，如何分析景觀的特點(diǎn)及科學(xué)處理方法至關(guān)重要。電視攝像創(chuàng)作中，圖像敘事具有多樣性、多角度性和豐富性的特征，是需要運(yùn)用一些“技巧”才能完成畫面場景的創(chuàng)作，具有一定的決定性作用。在早期，電視專題片的創(chuàng)作技巧，強(qiáng)調(diào)電視攝像師要有技巧的意識。例如，主題選取、拍攝技巧、寫作技巧以及立意技巧等等。有經(jīng)驗(yàn)的攝像師會通過巧妙地、優(yōu)美的構(gòu)圖和后期制作過程，形成強(qiáng)烈的視覺效果，他們會非常重視技巧的運(yùn)用，能夠形成非常好的電視圖像并可以更好地服務(wù)主體，產(chǎn)生了大量的畫面信息。

二、電視專題片攝像的編輯意識

電視專題片攝像的編輯意識是指攝像師要以編輯的思維意識，在攝像的過程中，對圖像進(jìn)行構(gòu)圖和拍攝。在電視專題片攝像創(chuàng)作的過程中，編輯意識要貫穿始終。其具有蒙太奇思維的表現(xiàn)形式，畫面運(yùn)動(dòng)特性中注重把握鏡頭的節(jié)奏和生動(dòng)細(xì)節(jié)畫面。

（1）掌握畫面的運(yùn)動(dòng)特性。為了反映出盡可能多的運(yùn)動(dòng)元素，優(yōu)秀的電視專題片的攝影師要根據(jù)拍攝的對象，善于掌握被攝體形象本身的豐富動(dòng)態(tài)變化，尋找情感和閃光點(diǎn)。在電視專題片畫面運(yùn)動(dòng)特征的攝像編輯意識主要體現(xiàn)在一種記錄電視專題片畫面運(yùn)動(dòng)的內(nèi)在因素，是形成單位和組合性運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性。即畫面的原生態(tài)。從而才能夠讓其本質(zhì)特征得到充分的展現(xiàn)。并且在運(yùn)動(dòng)過程中，攝像機(jī)可以充分地表達(dá)出主體的視覺和心理感受，從而弘揚(yáng)出不同的個(gè)性風(fēng)格。當(dāng)目標(biāo)無法移動(dòng)的時(shí)候，攝像機(jī)利用推、拉、顫抖等技巧性手段，使外部鏡頭、運(yùn)動(dòng)進(jìn)行多次連續(xù)使用，避免沒有目標(biāo)的反復(fù)使用，是以鏡頭的計(jì)劃為前提的。

（2）蒙太奇的編輯意識。在電視專題片的拍攝過程中，為了實(shí)現(xiàn)鏡頭語言的完整而有序的關(guān)聯(lián)，攝像師可以通過掌握蒙太奇的表達(dá)方法，在對不同角度、圖像的重心進(jìn)行表達(dá)，注重角度和場景差異明顯化與鮮明性，遵循一個(gè)連續(xù)構(gòu)成的組接方法，從而完成蒙太奇手法的正確使用，組接完成一組蒙太奇的電視畫面，不但可以提高審美和藝術(shù)素養(yǎng)，還能避免違反新聞的真實(shí)性原則。但是，為了使時(shí)間的圖片、空間與實(shí)際情況吻合，蒙太奇手法的運(yùn)用，要實(shí)現(xiàn)客觀效果樸實(shí)無華的追求，必須要以事實(shí)為依據(jù)。

（3）節(jié)奏的把握和情緒的控制。電視專題片的節(jié)奏與攝像機(jī)的鏡頭是密不可分，攝像畫面的節(jié)奏感是由鏡頭的長度、內(nèi)容與運(yùn)動(dòng)感形成的。節(jié)奏感是根據(jù)觀眾的審美活動(dòng)標(biāo)準(zhǔn)來分析使用什么樣的鏡頭節(jié)奏，需要考慮設(shè)想內(nèi)容，最后才能進(jìn)行綜合編制，達(dá)到自然和諧、意趣天成的唯美專題畫面。電視專題片節(jié)奏感的三大因素，缺一不可，只有三個(gè)方面都有機(jī)的融合在一起，才能編輯出符合后期要求的電視專題片畫面。而電視主題片拍攝中的情緒控制，是心理和情感特征的基礎(chǔ)，也是鏡頭語言的另一個(gè)重要組成部分。人的情緒和表情的表達(dá)過程中，情感編輯的選擇應(yīng)該通過任務(wù)的心理活動(dòng)，注重渲染和烘托人物情緒，調(diào)動(dòng)起觀眾的情緒，放長拍攝長度的時(shí)候，要提高特殊的吸引力。同時(shí)，作為攝像師，在選擇情感的編輯點(diǎn)時(shí)，要依賴于蛇形情節(jié)、內(nèi)容和意義的理解，盡量避免情感的表達(dá)不完整，使每一個(gè)鏡頭的情感表達(dá)要恰到好處。

（4）注重編輯意識中生動(dòng)的細(xì)節(jié)畫面。為了給觀眾更深刻的內(nèi)容和想象力，電視專題片的細(xì)節(jié)拍攝要注重畫面的信息含量，應(yīng)該增強(qiáng)意識。尤其在捕捉情感點(diǎn)和閃光點(diǎn)的過程中，要將行動(dòng)中的人物、人物的表情和語言表達(dá)，捕獲主要的微妙的變化和獨(dú)特的信息，有意識的使用推、搖等方法來突出大特寫的鏡頭畫面。在進(jìn)行主體拍攝的時(shí)候，為了使電視專題片更加具有故事性和趣味化，電視專題片的攝像師要通過拍攝陪襯體來渲染和烘托出主體的重要性，從而來深化專題片的所要表達(dá)的主題，使觀眾在觀看電視片的時(shí)候，更加喜歡這種形式的電視專題片的圖片效果。例如，捕獲性能主體的寵物收集等。

在拍攝過程中，攝像機(jī)要注意捕捉現(xiàn)場突發(fā)情況，及時(shí)把握編輯意圖，積極地進(jìn)行二度創(chuàng)作，采集到有新聞價(jià)值的圖像信息。

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G222.3

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1674-8883（2015）19-0085-01

扎西達(dá)娃（1978—），男，西藏拉薩人，碩士，采編記者中級，就職于拉薩廣播電視臺，主要研究方向：廣播電視采編。