王 燦

（暨南大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，廣東 廣州 510632）

抗戰(zhàn)時期上海民營電臺的播音員

王 燦

（暨南大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，廣東 廣州 510632）

抗戰(zhàn)時期上海民營廣播電臺播音員在構(gòu)成成分與素質(zhì)、播音風(fēng)格與質(zhì)量上都發(fā)生了較大變化。導(dǎo)致這一變化的原因一是抗戰(zhàn)前民營電臺播音員素質(zhì)本來就較差。二是戰(zhàn)爭的影響?？箲?zhàn)時期上海民營電臺播音員的播音實踐既有積極意義，又存在消極的影響。

抗戰(zhàn)時期；上海；民營電臺；播音員

上海是民國時期民營廣播電臺數(shù)量最多也最為發(fā)達的城市?？箲?zhàn)時期上海民營廣播電臺的發(fā)展大致經(jīng)歷了抗戰(zhàn)初期、孤島時期、太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)日軍進駐租界三個時期。戰(zhàn)爭對上海民營廣播電臺帶來了方方面面的影響。播音員作為廣播電臺與聽眾之間聯(lián)系的橋梁，必然會首當(dāng)其沖。

抗戰(zhàn)時期上海民營電臺播音員在構(gòu)成成分與素質(zhì)、播音風(fēng)格與質(zhì)量上都發(fā)生了較大的變化。

民營電臺播音員分為專職和兼職兩種。專職播音員稱為報告員，兼職播音員稱為播音人（者）或游藝員（演藝家）。孤島時期，上海民營電臺兼職播音員數(shù)量增加，專職播音員數(shù)量大為減少。據(jù)1938年4月統(tǒng)計，明遠電臺，設(shè)電臺主任1人，專職報告員4人，播音人為各游藝員；華東電臺，專職報告員2人，播音人為各游藝員；東方電臺，設(shè)電臺主任1人，專職報告員2人，播音人為各演藝家；東陸電臺，報告員無，播音人為黃元鼎、何鳳倩；中西電臺，報告員無，播音人為姚國營；華興電臺，設(shè)主任1人，專職報告員2人，播音人為各游藝員；新新電臺，設(shè)主任1人，專職報告員1人，播音人為各游藝員。［1］從這七座電臺播音員設(shè)置上看，專職報告員共計只有11人，每臺平均還不到兩人。由此推之，此時期民營電臺播音員中，兼職的播音員即游藝員（或演藝家）占極大的比重，承擔(dān)了大部分節(jié)目的演播工作。

孤島時期，民營電臺播音員尤其是兼職的游藝員（或演藝員）的素質(zhì)明顯降低。1938年8月，有作者曾在文章中對這一現(xiàn)象進行過描述?！胺材艹獛拙洳蝗肓髌分~，居然播滑稽節(jié)目矣；能哼幾支新歌，備一架音樂器具，居然播歌唱節(jié)目矣；能講一段齊東野人之語，遂以故事家自命；能說幾句國語，遂以話劇家自號。牛溲馬渤，充溢于播音機中，雖屬洋洋大觀，但可以取樂一時者，則殊不多觀?！保?］游藝員缺乏專業(yè)系統(tǒng)的訓(xùn)練，演藝不精，能讓人愉悅的節(jié)目非常少。

民營電臺播音員的播音風(fēng)格與質(zhì)量在抗戰(zhàn)前的20世紀(jì)30年代初期，因不規(guī)范，播音效果不好，曾有作者撰文對此進行了批評?！坝袔讉€播音者實在缺乏道德，于播送節(jié)目時間，往往加入幾張粗俗而肉麻的唱片與不堪入耳的污穢言詞，或者竟肆口謾罵。還有幾個播音者時常喚街頭賣唱之流來唱一曲小調(diào)，歌一段情詞，算是播送特別節(jié)目……有時候仍有幾條不翔實的新聞夾雜其中，有時候還加上一兩則帶些嚇人口氣新聞”。［3］“講演問答之所以不受人歡迎，一是方言問題。二是題材問題。三是技術(shù)問題。”［4］播音不規(guī)范主要體現(xiàn)有：播音語言粗俗、播音內(nèi)容污穢、新聞播音不真實、用語夸張、聳人聽聞。演講問答節(jié)目播音效果差，不能吸引聽眾。

抗戰(zhàn)爆發(fā)前的1937年2月，國民政府交通部對民營電臺進行了整頓，將設(shè)備不全、節(jié)目不良的八家電臺予以取締，要求民營臺一律轉(zhuǎn)播晚上8點～9點05分的南京中央電臺新聞節(jié)目。因此，民營電臺播音中的不規(guī)范現(xiàn)象有所減少，播音質(zhì)量有所提高。但抗戰(zhàn)爆發(fā)后，特別是日軍占領(lǐng)上海國軍西移之后，民營電臺播音不規(guī)范的現(xiàn)象比30年代初期更加嚴(yán)重。

廣告播音方面問題極為嚴(yán)重。播音員為討好廣告主，無視稿件的真實性，竭力渲染。廣告主“擬就聳動聽聞之播音底稿，交播音者從事宣傳。播音者更為見好于委托客家，畫蛇添足，予以渲染。因此，一般盲于目而不盲于耳之聽眾，均不免于受欺?！保?］廣告播音內(nèi)容不公正，“詆（只）贊自廠出品；攻計（訐）他品短處?！保?］播音節(jié)奏太快，“每當(dāng)一檔節(jié)目完了，報告員很快地上去說另外一家商店的廣告，之后，才放去了麥克風(fēng)，介紹下一檔節(jié)目。他們每秒鐘能夠叫至少十五個單音節(jié)的字呢！”［6］每秒鐘15個字，一分鐘就是900個字，這節(jié)奏太快了。

滑稽、雜劇等曲藝節(jié)目播音存在的問題更大。一些游藝員（或演藝家）播音隨意，“似乎多半是痰迷專家，終年患著傷風(fēng)咳嗽，時常把咳聲和吐痰聲播送出來，讓聽?wèi)T咳嗽吐痰聲的本國聽眾隨時可以聽見。”［7］語言粗俗，“滑稽藝人的最大壞處，就粗俗的口頭語，滾那娘格蛋一類卑鄙說白幾乎成為每一檔滑稽節(jié)目的藥料甘草。”［8］說白啰唆枯燥，唱詞老套?！暗墙鼇淼幕?，也似乎有每況愈下之勢，說白不但不詼諧，反是嚕蘇討厭；唱詞不但不精彩，反覺老調(diào)刺耳。”［8］

抗戰(zhàn)時期民營電臺播音員在構(gòu)成成分與素質(zhì)、播音風(fēng)格與質(zhì)量上的變化，與原來素質(zhì)就較差以及戰(zhàn)爭的影響有著密切的關(guān)系。

據(jù)抗戰(zhàn)前1937年《申報》統(tǒng)計，上海從事廣播業(yè)的人數(shù)是457人。其中文化程度大學(xué)畢業(yè)的有58人，中學(xué)畢業(yè)的為120人，小學(xué)畢業(yè)的有99人，沒有受過教育和識字不多的為61人。［9］由此數(shù)據(jù)可知，當(dāng)時上海包括播音員在內(nèi)的廣播從業(yè)人員整體素質(zhì)不高，有許多沒有接受過高等院校的文化教育，更不用說經(jīng)過專業(yè)的播音學(xué)校培訓(xùn)。因此，很難承擔(dān)全部的播音任務(wù)。所以，民營電臺大都請游藝人員來電臺播音，播音員中兼職游藝人員占有一定的比例。

1937年“八一三”淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)后，隨著國軍戰(zhàn)場失利西撤之后，上海進入孤島時期。孤島時期，各地難民紛紛涌入租界，1938年下半年租界人口已由戰(zhàn)前的167萬猛增至400多萬。［10］增加的移民中，除了工人職員和城市貧民外，也有不少各地的富商大賈、地方豪紳。他們攜帶了大量的資金。到1940年5月底，租界游資達到50億元之巨。［11］人口劇增、資本的消費刺激，促進了上海以市場為導(dǎo)向的大眾娛樂文化的繁榮，體現(xiàn)在廣播電臺上就是滿足各種消費者需求的娛樂節(jié)目繁盛一時。但是，孤島時期租界人口的增加，也導(dǎo)致物價飛漲、市民生活水平的急劇下降，制約了市民的戶外娛樂消費能力。因此，聽收音機中的娛樂節(jié)目，成為他們最好的戶外娛樂的替代品。

此外，日軍占領(lǐng)上海后，對上海民營電臺實施了嚴(yán)格的管理。但日軍管理的目的是嚴(yán)防反日文化的出現(xiàn)，對電臺娛樂節(jié)目不僅放松了審查，甚至刻意利用娛樂節(jié)目來轉(zhuǎn)移人們對日本殖民統(tǒng)治和侵略戰(zhàn)爭的注意力，麻痹人們的反抗精神和斗爭意志。

1938年3月20日，日方成立了“上海無線電監(jiān)督處”，要求上海的廣播電臺必須到無線電監(jiān)督處登記，得到認(rèn)可后才能繼續(xù)播音。同年7月15日，頒布《私人無線電發(fā)射臺管理條例》，規(guī)定“任何人欲設(shè)立廣播電臺，須先向無線電廣播管理處提出申請?！?939年6月10日該管理處又發(fā)出通知，要求各電臺通知播音游藝員于6月20日之前向該處登記。電臺播音游藝員須持有該處頒發(fā)的登記證，否則不許播音。［11］

日軍上海無線電監(jiān)督處還借租界當(dāng)局對民營電臺施加壓力，1938年5月20日，該處要求工部局下令禁止新新、利利、東陸、佛音、華東6家電臺播音。對堅持抗日宣傳的電臺和個人，采用干擾電波、搶奪器材機件和暗殺等方式進行打擊。日方裝置了電波干擾設(shè)備，備有5架100瓦至200瓦的播送機，用來制造噪音以擾亂電臺的正常播音。［12］1939年12月12日，派特務(wù)暗殺了堅持在電臺宣傳抗日的茅麗瑛。

由于日軍的嚴(yán)厲控制，上海民營電臺為了避免日軍的審查，也為了迎合孤島時期民眾尋求心理安慰、尋求戶外娛樂替代品的需要，節(jié)目內(nèi)容以娛樂性的曲藝為主，新聞節(jié)目和演講節(jié)目幾乎絕跡。以大來電臺1939年1月1日的節(jié)目單為例，從凌晨到夜里，整日里播送的都是娛樂節(jié)目。［11］而娛樂節(jié)目的增加，必然導(dǎo)致電臺中兼職的游藝員（演藝員）數(shù)量、比例增加。在這些新增加的兼職播音員中，有許多素質(zhì)較差。加上當(dāng)時電臺間競爭激烈，為了拉廣告相互殺價，惡性競爭，電臺廣告數(shù)量越來越多但價格越來越低。因此，播音質(zhì)量和效果的降低就是必然的了。

抗戰(zhàn)時期上海民營廣播電臺播音員的播音實踐既有積極的意義又有消極的影響，積極意義主要有以下三點。

第一，大量的游藝員（演藝員）加入到播音員隊伍中，帶來了豐富多彩、民眾喜聞樂見的廣播娛樂節(jié)目，充分發(fā)揮了廣播作為一種大眾傳播媒介的娛樂功能。如1939年1月1日大來電臺的娛樂節(jié)目除了最傳統(tǒng)和常見的唱片音樂外，就是請游藝人員到演播室現(xiàn)場演播的評話、評劇、彈詞、滑稽、故事和申曲等曲藝節(jié)目。［11］

第二，促進了廣播劇和廣播曲藝等廣播藝術(shù)的發(fā)展。孤島時期，上海人口激增，各地富商巨賈攜帶大量資金避居上海，導(dǎo)致物價飛漲市民生活水平降低。市民生活水平的降低，制約了戶外娛樂消費能力?；?、大鼓等曲藝演出不得已多改在電臺進行。在電臺進行的演出受場地限制，必然以說為主。在這些說唱藝術(shù)的基礎(chǔ)上，廣播劇、廣播曲藝等節(jié)目形式日益完善。

第三，催生了一種新的“說”新聞的新聞播報樣態(tài)?？箲?zhàn)前夕，許多廣播電臺新聞播音死板，沒有體現(xiàn)廣播特色。茅盾曾在1938年8月撰文指出，許多民營廣播電臺的消息“來源大都是當(dāng)日的早報和晚報，除將文言翻成半文半白以外，別無貢獻?！鄙虾Ｃ駹I電臺“很刻意不必死板板地講讀報紙”。他曾聽到一種新的“說”新聞的播報樣態(tài)：“我有一次曾經(jīng)聽到有將報紙上一段記載（述士兵的英勇的）用說書的方式在retold，覺得既能通俗，又熱情洋溢，比之死板的逐句講讀實在好多了?！保?3］

抗戰(zhàn)時期尤其是孤島時期的民營廣播播音實踐，也存在一些負面的影響。最主要的就是因為日偽當(dāng)局重在控制廣播中的反日文化，有意利用娛樂節(jié)目消磨民眾的反抗意識。因此，娛樂節(jié)目中充斥著粗俗、淫穢的東西，播音員病態(tài)、污穢地言詞泛濫，極大地敗壞了社會風(fēng)氣。

［1］ 趙凱.上海廣播電視志［M］.上海社會科學(xué)院出版社，1999：303-306.

［2］ 浦姿修.播音臺與播音者之自覺［J］.上海無線電，1938（18）.

［3］ 吳侍中.廣播無線電播音者與收音者應(yīng)有之道德［J］.無線電問答匯刊，1932（19）.

［4］ 俞子夷.談廣播節(jié)目［J］.中國無線電，1934，2（9）.

［5］ 鳳嬌.播音員應(yīng)知之點［J］.上海無線電，1938（24）.

［6］ 新亮.上海的播音界［N］.申報，1938.

［7］ 柳絮.無線電聽眾的煩悶［N］.申報，1938.

［8］ 浦姿修.滑稽節(jié)目應(yīng)速猛?。跩］.上海無線電，1938（26）.

［9］ 馮皓，吳敏.舊上海無線廣播電臺漫話、上海地方史資料（五）［M］.上海社會科學(xué)院出版社，1986：120.

［10］ 立報［N］. 1938-8-15.

［11］ 張學(xué)美.孤島時期上海的廣播電臺（1937—1941）［D］.華東師范大學(xué)碩士論文，2009：7，27.

［12］ 馬光仁.上海新聞史（1850 —1949）［M］.復(fù)旦大學(xué)出版社，1996：899.

［13］ 茅盾.對于時事播音的一點意見［N］.救亡日報，1937.

G222.2

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1674-8883（2015）20-0019-02

本論文為“暨南大學(xué)2014級優(yōu)秀本科推免生科研創(chuàng)新培育計劃”研究項目“民國時期的民營廣播播音員研究”的研究成果

王燦，暨南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院2014級研究生。