權(quán) 倩

（作者單位：陜西師范大學(xué)）

電影《念念》的意象、魔幻與自我救贖

權(quán) 倩

（作者單位：陜西師范大學(xué)）

《念念》是導(dǎo)演張艾嘉睽違銀幕七年之作，2015年4月30日于內(nèi)地上映。斥資8000萬新臺幣（約合人民幣1630萬）的《念念》，在內(nèi)地五一黃金檔期公映后卻成績慘淡。票房雖不盡人意，但導(dǎo)演張艾嘉在電影《念念》的影像表意、魔幻表達與人性倫理的自我救贖等方面的筆墨卻可圈可點、盡如人意。

1　突出的影像表意

張艾嘉說“我很少有講不出來的故事，但《念念》卻不知道怎么用語言表達?！北绕鸸适碌耐暾?gòu)來說，電影以求在感官上引起受眾共鳴，注重情緒與生命的表達。電影節(jié)奏舒緩，其情節(jié)表現(xiàn)與起承轉(zhuǎn)合的推進除去對白的點綴外，近由風(fēng)格濃烈的影像、關(guān)乎情緒的鏡頭運動來表達。電影將父母與子女之間的代際矛盾作為敘述中心，采用多視角、多時空交錯的復(fù)雜敘事方式，往生的父母，破碎的家庭，平淡生活下的暗潮涌動。碎片式、非線性的個人回憶不斷影響著主人公在現(xiàn)實生活中的重大抉擇，如女性獨立藝術(shù)家的生育（育美）、眼疾拳擊手的比賽（阿翔）、鄉(xiāng)土化游子的歸鄉(xiāng)（育男）等。

電影是隱喻與象征的藝術(shù)，張艾嘉在《念念》中試圖通過自然景觀映射人物的心理變化，依靠自然景觀的情節(jié)推進，使得電影的表意氛圍融洽，既表明了電影的時空范圍，又將人物的情感起伏置于其中。

影片的開頭梁洛施站在一棟高樓樓頂上，仰望臺北云層斑駁的天空，陽光透過云層灑在育美纖細蒼白的手指上，她仿佛在思考什么，在回憶什么。蔚藍的海水中，像蝌蚪找媽媽似的一群小魚入境，媽媽的那條美人魚的故事娓娓道來，故事展開。事實上，電影《念念》并沒有著重靜態(tài)“反映”特定的、為主題所必需的某一事件。而是通過邏輯層面的關(guān)系建構(gòu)來表達影片的終極主題。使觀眾從情緒和心理上感受電影表達的要素。如：影片中反復(fù)組合出現(xiàn)的或平靜、或洶涌的海洋，淅瀝的小雨、瘋狂的暴雨均是“水”的不同形式的出現(xiàn)，使生命的流動貫穿全片的始終。正如張艾嘉所說，人最開始在母體里，在羊水中，這是生命的最初起源，人生也在不停的前滾，一直在前進。對于育美及育男來說，海洋是對母親的意象表達。童年時育美、育男聽母親講美人魚的故事，海底平靜美好，母親在海中優(yōu)雅地潛泳，她要和那條同樣逃離“魚宮”的美人魚一樣“走出去，再也不回來”；母親因難產(chǎn)而逝的畫面中，海底同樣歸于平靜，母親在對育男的愧意中閉上眼睛，一切都塵歸塵、土歸土；育美被母親帶離綠島時，海水在風(fēng)雨的呼號下翻卷，與船只玻璃的互相碰撞，起伏不定，這是育美內(nèi)心的恐懼，是母親愧疚育男、面對未來的心里預(yù)知；育男的成年形象的首次出現(xiàn)是其帶領(lǐng)游客回綠島游覽，這時海面微有起伏，與之后育男思念母親時灰暗、洶涌的大海形成對比；對于阿翔的來說，影片中反復(fù)出現(xiàn)的大船作為其父親的意象。阿翔的父親是船員，常年漂泊在海上，童年的阿翔在拳擊館練拳的某日，直覺的“撞破了”父親與教練的談話，此后，父親就像畫面中駛出港口的大船一樣，永遠的離開了阿翔的現(xiàn)實生活，這是父親在育男生命中離席的始點。多年后，當(dāng)阿翔在堤壩上與幻想中父親攀談時，兩艘一大一小的輪船行駛在海上，呼應(yīng)了逐漸緩和關(guān)系，并在此后于精神上攜手共進的阿翔父子。此時海天一色，光影斑駁，逝去的不快歲月就像目及的海面一樣處于常態(tài)。

《念念》對每一個人物賦予了不同卻又適合其特質(zhì)的色彩表達，紫紅色是育美出場的標配、服裝、道具、空間均是其壓抑內(nèi)心的表達。阿翔是暗紅，育男是溫暖的黃色。影片中的色彩是對人物現(xiàn)有狀態(tài)的詮釋，是對童年累積的安全感匱乏的體現(xiàn)。

2　魔幻色彩與自我救贖

《念念》的三位主人公在成長過程中是各懷心事的。美人魚這一西方童話故事中魔幻意向的出現(xiàn)，全程貫穿影片的始終，這是母親對自由渴望的凝結(jié)，是兄妹二人對母親的移情與借代。育美遇見的“沒有影子的男人”，和把育男搭計程車的男子是同一個。撿起育美畫的人與育男在酒吧中遇見的大叔又是同一個。兄妹在現(xiàn)實時空中的錯置，卻被張艾嘉以非現(xiàn)實主義的手法建構(gòu)了聯(lián)系，張艾嘉運用了奇幻的處理方式，使母子和父子在虛擬空間中重聚，魔幻意義上的連接是導(dǎo)演對人物現(xiàn)實創(chuàng)傷的安慰和積極補償。

影片之所以起名為《念念》，與三位主人公的童年經(jīng)歷有很大關(guān)聯(lián)，人物的自然成長過程被突發(fā)事件強制性禁止或打斷。目睹母親拋夫棄子、難產(chǎn)而死、心懷“怨念”的育美困擾于母親出走的真正原因，母親對自由的追尋與母親在婚內(nèi)的不忠產(chǎn)生了重合，這使育美在心里上對母親的產(chǎn)生了質(zhì)疑，而起初育美對腹中胎兒的不確定，很大程度上來源于其對母親“遺留”的孩子與限制自由之間的矛盾關(guān)系。但在突如其來的車禍之后，育美親眼見證了生命的誕生，堅定了自身對新生命的渴望，從而放下心里包袱，承擔(dān)起作為母親的身份職責(zé)；被母親拋棄，久不成婚，略有自閉傾向的育男，在對母親的思念中，在雨天昏黃燭光的面店中，通過與母親的虛擬場景完成了擁有與妹妹同等母愛的心理安慰；父親出海一去不復(fù)返，懷有“執(zhí)念”的阿翔將贏得拳擊比賽與父親的認同進行了綁定，也可以說這是用自己的成績對父親的一種交代，用“倒下”的父親治愈了自身的童年創(chuàng)傷，完成了對自我即將到來的父親形象的肯定。

影片結(jié)尾處，歸于平靜的三人在書店中相遇，或許這并不是現(xiàn)實生活的偶然，而是經(jīng)歷童年創(chuàng)傷，完成自我救贖的三人于放下執(zhí)念之后的必然。正如某影評寫道，“所有的不愉快，念一念也就過去了。”

［1］中商情報網(wǎng).《念念》的票房最新統(tǒng)計（截至5月8日）［EB/OL］.（2015-05-09）［2015-05-09］http：//www.askci. com/ent/2015/05/09/9472734zd.shtml.

［2］吳瓊.《念念》意象、視點、性別政治態(tài)度與倫理觀念【J】.