楊婉真

（作者單位：漳州電視臺）

韓國綜藝娛樂節(jié)目《X-Man》研究

楊婉真

（作者單位：漳州電視臺）

摘 要：電視綜藝節(jié)目的內(nèi)容和形式已廣為滲透到觀眾的日常生活中，潛移默化地影響著人們的生活。近幾年來，韓國電視綜藝節(jié)目在互聯(lián)網(wǎng)上更是備受關注，其勢頭絲毫不遜于近些年來橫掃我國影視業(yè)的韓劇。鑒于中韓兩國相似的文化背景，在我國電視娛樂走向普遍受到質(zhì)疑的今天,分析韓國綜藝娛樂節(jié)目代表《X-Man》的欄目定位、主持人風格、游戲活動、明星運作、電視語言運用等方面總結(jié)歸納韓國綜藝娛樂節(jié)目的整體制作模式和風格特征，把握其成功的運作元素。通過對韓國綜藝娛樂節(jié)目的成功元素的分析、借鑒、創(chuàng)新，解決當前我國電視綜藝節(jié)目遇到的問題，提高現(xiàn)有的水平。

關鍵詞：韓國綜藝節(jié)目；《X-Man》；主持人；明星策略；電視娛樂化

當觀眾對國內(nèi)電視臺競相播出的韓劇漸漸產(chǎn)生“審美疲勞”，且國內(nèi)各電視臺的綜藝娛樂節(jié)目競相抄襲模仿以至趨同之際，一些電視臺開始把目光轉(zhuǎn)向了韓國的綜藝節(jié)目。韓國電視綜藝節(jié)目在互聯(lián)網(wǎng)上更是備受關注，其勢頭絲毫不遜于近些年來橫掃我國影視業(yè)的韓劇。分析韓國綜藝節(jié)目的成功因素，對探索我國電視綜藝節(jié)目的發(fā)展趨勢和提高現(xiàn)有的水平，具有重要意義。

1 韓國綜藝節(jié)目的現(xiàn)狀

韓國綜藝節(jié)目（就目前在我國能看到的）大體上可分為4類：游戲類、談話類、生活類以及針對明星形象推廣做的短期節(jié)目。韓國綜藝娛樂節(jié)目并不是靠新穎取勝，不采取刺激喧鬧的惡搞方式，節(jié)目多數(shù)給人溫馨愉快的感覺，因此其成功的節(jié)目運作有很多因素值得我們探討。

2 分析韓國綜藝節(jié)目代表：《X- Man》

韓國娛樂游戲節(jié)目《X-Man》是韓國SBS電視臺2003年初創(chuàng)辦的，在韓國播出時，收視率創(chuàng)下平均25%的頂峰，是韓國第一個突破此數(shù)字的節(jié)目。該節(jié)目在韓國的主要觀眾群是青少年，在中國的年輕人中也有著超高的人氣，雖然節(jié)目已經(jīng)停播，但仍有不少網(wǎng)友通過網(wǎng)絡下載追捧該節(jié)目。作為韓國近年來的綜藝節(jié)目收視冠軍，其成功的節(jié)目運作模式是值得探討、分析的。

2.1節(jié)目定位：用懸念制造節(jié)目吸引力

《X-man》是最典型的以懸念為主題的游戲節(jié)目，懸念貫穿游戲的每一個環(huán)節(jié)和場景。每一個環(huán)節(jié)的比賽都有勝負，有哪一位隊員的表現(xiàn)出現(xiàn)“失誤”，便會引起大家的舉報和討論。隨著游戲比賽的深入開展，越來越多的人被列入考察和懷疑對象，被懷疑的人可以為自己辯護，這也加大了大家確定X-man的難度。最后每個人心中都有自己認定的X-man，投票表決出票數(shù)最多的人上鑒定臺，看是否與編導指定的X-man相符合。在這個懷疑與被懷疑的游戲過程中，X-man這個懸念主題不斷地被抓起又放下，放下又抓起，環(huán)環(huán)緊扣。

2.2游戲設置：比賽娛樂化，游戲競爭化，節(jié)目懸念化

席勒說：“只有當人在充分意義上是人時，他才游戲；只有當人游戲時，他才是真正意義上的人。[1]”《X-Man》的主干節(jié)目是熱鬧活躍的各種體力游戲和明星嘉賓的表演。游戲都是在室內(nèi)進行，所以跟所有其他娛樂節(jié)目的游戲一樣都很簡單，最主要的還是在于明星嘉賓的參與以及每個游戲的細節(jié)設置。它分成兩個團隊進行游戲比賽，強調(diào)的是團隊合作精神，因為一方面輸?shù)囊环揭馕吨倌锚劷?，這使得簡單的游戲趨向競爭化，另一方面，在游戲中輸?shù)膫€人往往會被懷疑是X-Man，即專門破壞、分裂團隊，使團隊在比賽中失敗的人。所以，在游戲比賽，比的不僅是體力和手腳靈活力，還有每個人之間的心理探索和對抗。這也正是節(jié)目關鍵點，也使得節(jié)目更有懸念。

2.3主持人定位：長相一般，個性十足，幽默詼諧，能說會演

主持人要符合節(jié)目需要。主持人發(fā)音可以不標準，但一定要有明確的風格定位。《X-Man》的主持人劉在石戴著眼鏡，看似斯文，在節(jié)目里總是上串下跳，外號“蚱蜢”，思維靈活，反應敏捷。

而另一主持姜虎東是前摔跤運動員，個頭不小，身材肥胖，十足的“增高韓國版曾志偉”。他思維活躍，口齒伶俐，經(jīng)常用釜山方言插科打諢，手舞足蹈，“老光棍”表現(xiàn)得比小帥哥還要瘋狂，每每把現(xiàn)場氣氛推向高潮。

這兩人在節(jié)目中還常獨創(chuàng)口頭禪和一些個人舞蹈。雖然他們不大會跳舞，為了搞笑，兩人什么舞蹈都學著跳，看似滑稽，卻很好地調(diào)動節(jié)目的氣氛。其實多數(shù)時候優(yōu)秀的主持人都是勇于表演和具備自然幽默感，而且善于將兩者結(jié)合的，自然的表演、自然的機智，即便是刻意的搞笑也能營造出屬于電視的真實。

2.4明星策略：當紅明星加盟保證收視，搞笑藝人調(diào)節(jié)氣氛，力捧新人增添活力

電視娛樂離不開明星，除了主持人，多數(shù)綜藝節(jié)目的參與者的人氣直接影響了收視率。

《X-Man》從開播起，就有許多當紅的歌手、偶像組合參加，這些明星都有忠實的歌迷、影迷，這就首先吸引了一批觀眾，保證其收視率的穩(wěn)定。

其次，該節(jié)目專門包裝了幾個出色的搞笑藝人，作為固定嘉賓。每個固定嘉賓都有自己的角色定位，搞笑風格迥異，雖扮演小丑角色，卻能與主持人配合默契，調(diào)動現(xiàn)場氣氛，為節(jié)目增加不少笑聲，也拓展了自己的演繹路線。在節(jié)目的收視率穩(wěn)定時，也有許多新人演員、歌手參加。這一套的明星策略，保證了該節(jié)目的收視率，也延長其生命力。

2.5電視語言運用：多樣的鏡頭、動感的舞蹈音樂、各種特效的編輯

《X-Man》在電視語言的運用上，多數(shù)用的是搖晃、傾斜、變形的鏡頭，少有固定不變的視角和視線。這樣的鏡頭，是為制造視覺焦點，活躍動感畫面元素，形成視覺沖擊力。在聲音方面，為配合游戲比賽，運用的大多是動感音效。在后期的編輯上，則采用各種特效，對字幕和一些有趣滑稽的場面都通過強化或變形來達到效果。同時，添加一些動畫、圖片增加搞笑氛圍。

3 結(jié)語

通過對韓國綜藝節(jié)目《X-Man》的分析，我們可以看到其實他們整個節(jié)目的模式和我國的節(jié)目模式差不多，但是他們卻做得比較成功，原因在于娛樂觀念的差別。但是，韓國是受我國儒家文化傳承熏陶的國家，兩國的文化背景相似，在道德觀等人生觀方面彼此易于溝通理解。同時，韓國也是一個重視倫理道德的國家，這也反映在媒體的運行上。行業(yè)嚴格的自律和他律機制盡可能保證媒體向著有利于社會倫理道德建設的方向發(fā)展。因此，電視娛樂的理念有共通性。

我國的電視娛樂產(chǎn)業(yè)運作機制成熟需要時間，還需要等待明星產(chǎn)業(yè)發(fā)展成熟，需要不斷分析其他節(jié)目的成功因素，并在借鑒中不斷創(chuàng)新，提高娛樂節(jié)目制作的水平。

參考文獻：

[1]席勒.美育書簡[M].北京：中國文聯(lián)出版社,1984.