楊光

西方工業(yè)化時(shí)代，由于紀(jì)實(shí)攝影的積極參與，為時(shí)代大變革留下了珍貴而完整的影像資料。

幾乎所有以記錄現(xiàn)實(shí)世界中存在的事物為主題的攝影作品，在一定程度上都被認(rèn)為是紀(jì)實(shí)攝影，但是“紀(jì)實(shí)攝影”作為專用術(shù)語(yǔ)來說，最初是指攝影師拍攝作品的本意旨在記錄和告知事實(shí)，而不是出于個(gè)人靈感或者以情感表達(dá)為出發(fā)點(diǎn)（當(dāng)然今天的紀(jì)實(shí)攝影早已發(fā)展到傳達(dá)情感的作用）。攝影術(shù)在1839年被發(fā)明后，恰逢19世紀(jì)中葉工業(yè)時(shí)代的來臨，世界各主要工業(yè)國(guó)家在進(jìn)入大規(guī)模的工業(yè)化和城市建設(shè)階段，城市和鄉(xiāng)村在物理環(huán)境上的巨大轉(zhuǎn)變，以及隨之出現(xiàn)的社會(huì)和人文環(huán)境狀況，成為了大眾關(guān)注的攝影題材，也極大地助推了紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展和成熟。

最初的紀(jì)實(shí)攝影動(dòng)機(jī)是多種多樣，但是總體來說有三種：其一是攝影師受政府委托拍攝（尤其在美國(guó)和法國(guó)），其二是攝影師受雇于商業(yè)公司或個(gè)人（包括出版商委托），其三是出于攝影師本人的愛好和興趣（比如法國(guó)最早以拍攝巴黎街區(qū)而聞名的尤金·阿杰特Atget）。

由于攝影最先誕生于法國(guó)，并受到法國(guó)政府的重視和支持，因此在工業(yè)化變革的過程中，紀(jì)實(shí)攝影在保護(hù)法國(guó)的城鄉(xiāng)建筑、文化遺產(chǎn)方面扮演了積極的角色，除此之外，攝影師也受托拍攝了工業(yè)化過程中城市建筑拆除與重建的過程、橋梁和紀(jì)念碑的修建、以及交通設(shè)施和道路的建設(shè)。

1853年，豪斯曼男爵主持改造巴黎的市容市貌，對(duì)城市進(jìn)行了大規(guī)模的總體規(guī)劃，將巴黎從一個(gè)中世紀(jì)的城市改造成工業(yè)時(shí)代的大都市，這也為攝影師提供了難得的機(jī)會(huì)采用紀(jì)實(shí)攝影的方式記錄城市化改造的過程。攝影師夏爾·馬維爾在19世紀(jì)60年代使用火棉膠濕版拍攝了大量舊建筑和街區(qū)被拆除的照片，通過對(duì)消失的事物所具有的形狀和特點(diǎn)的準(zhǔn)確把握和記錄，這些作品傳達(dá)出一種悲傷的情緒，也證明了紀(jì)實(shí)攝影所具有的詩(shī)意的情懷。

在英國(guó)、法國(guó)和美國(guó)，各種工業(yè)博覽會(huì)和展會(huì)在此期間相繼舉行，博覽會(huì)上的展品既象征了也展示了新科技和新材料帶來的變化，同尚未開始工業(yè)化的國(guó)家所展示的產(chǎn)品形成鮮明對(duì)比。1851年在倫敦水晶官舉辦的首個(gè)博覽會(huì)的負(fù)責(zé)人就急于用攝影的方式記錄博覽會(huì)的盛況，但限于當(dāng)時(shí)卡羅式攝影法的缺陷無法完整地記錄全過程，當(dāng)時(shí)的《評(píng)審團(tuán)報(bào)道》雜志記載了這一情況。后來當(dāng)政府決定將這座全部由鋼鐵和玻璃建成的建筑，轉(zhuǎn)移出海德公園，在倫敦錫德納姆重建的時(shí)候，1851年至1854年的三年時(shí)間里，著名的畫家攝影師菲利普·亨利·德拉模特每周前往建設(shè)工地拍攝，用相機(jī)記錄了水晶宮在新址的再建，隨后也記錄展館內(nèi)展品陳列的過程。展館內(nèi)，水晶宮的設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的鐵質(zhì)結(jié)構(gòu)亭子的輪廓和形式都很引人注目，但是德拉模特顯然更關(guān)注水晶宮內(nèi)的空間幾何結(jié)構(gòu)，這也使得這批照片的實(shí)際效果更加優(yōu)異，也證明了攝影家在紀(jì)實(shí)攝影創(chuàng)作過程中其自身藝術(shù)修養(yǎng)對(duì)作品的最終呈現(xiàn)具有關(guān)鍵作用。事實(shí)上，這批照片是首次以紀(jì)實(shí)的方式記錄博覽會(huì)的全過程，后來的很多工業(yè)展會(huì)都開始采用這種做法。

從19世紀(jì)50年代開始，很多攝影師被呼吁去拍攝一些工業(yè)化時(shí)代創(chuàng)造和誕生的相關(guān)題材，目的是記錄這個(gè)時(shí)代，這類紀(jì)實(shí)照片的作用在記錄倫敦“東方號(hào)”客輪的建造過程中體現(xiàn)得淋漓盡致，“東方號(hào)”是一艘使用煤炭為燃料的巨型蒸汽動(dòng)力輪船，能搭載4000余名乘客，外界對(duì)它極為關(guān)注和好奇，攝影師羅伯特·豪利特和約瑟夫·坎達(dá)爾為倫敦《泰晤士畫報(bào)》拍攝了一批照片，記錄了汽輪制造的過程。他們對(duì)光線、構(gòu)圖把握得非常嫻熟，作品獲得了一致好評(píng)，因?yàn)樽髌吩佻F(xiàn)了真實(shí)的情況，而不是將這些作品與同時(shí)期的工作室作品相類比。當(dāng)時(shí)的評(píng)論認(rèn)為，攝影藝術(shù)的真正標(biāo)準(zhǔn)在于對(duì)真實(shí)情況的忠實(shí)再現(xiàn)。

類似的情況也出現(xiàn)在19世界后期法國(guó)和美國(guó)境內(nèi)鐵路建設(shè)的過程中，同英國(guó)的同行相比，這兩個(gè)國(guó)家的攝影師在記錄工業(yè)化建設(shè)方面起步較晚，雇傭攝影師拍攝大型工程項(xiàng)目建設(shè)過程的做法，在法國(guó)最初由鐵路巨頭詹姆斯·德·羅斯才爾德男爵興起，他委托攝影師愛德華·德尼·巴爾杜斯在1855年至1859年的4年里，記錄了從法國(guó)北部港口城市布洛涅修建鐵路到巴黎，后向南修建至里昂，最終延伸至地中海港口的全過程，這些作品以大畫幅的形式輸出，

其中的代表作就是《里昂拉米拉蒂耶爾橋》，這幅作品被選入作品集并贈(zèng)送給維多利亞女王，許多作品還在當(dāng)時(shí)的主要工業(yè)博覽會(huì)上展出，以其優(yōu)雅、清晰和極好的色調(diào)獲得一致好評(píng)。另外法國(guó)攝影師A·科勒德受雇于法國(guó)橋梁和公路建設(shè)部，拍攝的大量紀(jì)實(shí)攝影作品，包括火車頭的機(jī)器引擎照片，以體現(xiàn)法國(guó)人對(duì)秩序的精確性的追求而聞名，強(qiáng)調(diào)了工業(yè)制品的幾何結(jié)構(gòu)所折射出的理性，體現(xiàn)了攝影家在紀(jì)實(shí)基礎(chǔ)上的藝術(shù)主張，讓人印象深刻。

在紀(jì)實(shí)攝影發(fā)展初期的美國(guó)攝影師的作品中，顯現(xiàn)出與歐洲攝影師不同的審美取向和關(guān)注要素，從達(dá)蓋爾攝影法開始直至19世紀(jì)末，美國(guó)攝影師拍攝了橋梁、鐵路、機(jī)器和建筑等國(guó)家工業(yè)化蓬勃的象征，但他們更多的是關(guān)注記錄事實(shí)，傳遞信息，而不是表現(xiàn)靈感，體現(xiàn)了美國(guó)式的務(wù)實(shí)和嚴(yán)謹(jǐn)。一位不知名的攝影師拍攝的《建設(shè)中的布魯克林大橋》是一個(gè)很好的例子。他把更多的注意力引向了畫面中的極為上流社會(huì)的人物身上，而大橋本身的宏偉和美感卻被攝影師有意識(shí)地削弱了，這也說明，隨著紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展，由前期的關(guān)注客觀世界的事物逐漸轉(zhuǎn)向更多地關(guān)注人與客觀世界的關(guān)系，而紀(jì)實(shí)攝影的核心價(jià)值和靈魂也就在于記錄人與世界的關(guān)系。

西方工業(yè)化時(shí)代，由于紀(jì)實(shí)攝影的積極參與和作為，為時(shí)代大變革留下了珍貴而完整的影像資料，而由于紀(jì)實(shí)攝影的運(yùn)用一開始就受到從政府到工程主管部門或負(fù)責(zé)人的重視，拍攝過程均經(jīng)過專業(yè)的規(guī)劃和設(shè)計(jì)，也都是選用了當(dāng)時(shí)最好的攝影家，投入了最先進(jìn)的技術(shù)、材料和設(shè)備，所獲得的影像資料，不僅滿足了紀(jì)實(shí)的要求，也作為有藝術(shù)價(jià)值的作品被廣為展示和觀賞，引導(dǎo)廣大民眾對(duì)大變革時(shí)期的城市建設(shè)和工業(yè)化革命有更多的了解和接納，進(jìn)而主觀上積極投身到時(shí)代建設(shè)的大潮中去。

近些年來，我國(guó)各地的經(jīng)濟(jì)建設(shè)和城市化改造也大規(guī)模地展開，各地的城鄉(xiāng)環(huán)境、人文地理和社會(huì)事件也已經(jīng)成為廣大民眾所關(guān)注的攝影題材，特別是城市建設(shè)中，拆除、重建和新建的工程項(xiàng)目，許多都具有極其重要的文化和學(xué)術(shù)價(jià)值，雖然許多攝影人自發(fā)地拍攝了大量的各種題材的紀(jì)實(shí)作品，但是，由于少有政府或部門有規(guī)劃有步驟地組織高水平的紀(jì)實(shí)攝影活動(dòng)，致使許多城市都缺乏完整的綜合紀(jì)實(shí)作品呈現(xiàn)，個(gè)別實(shí)施了記錄拍攝活動(dòng)的單位和項(xiàng)目，也只是本單位或?qū)Ｂ毣蚣媛毜男麄魅藛T來操辦，少有聘用本地高水平攝影家來完成的，因此在城市建設(shè)過程中完整體現(xiàn)建設(shè)改造全過程的紀(jì)實(shí)攝影的情況并不多見，甚至跟19世紀(jì)西方工業(yè)化國(guó)家的紀(jì)實(shí)攝影相比都難有超越，這不失為時(shí)代的遺憾。

目前我們已經(jīng)處在21世紀(jì)的信息化時(shí)代，但是攝影仍具有其不可替代的作用，特別是在記錄、反映、保存、傳播信息和事件的過程中，便利和明晰的影像依然占據(jù)重要地位，尤其是優(yōu)秀攝影家有機(jī)會(huì)參與到具體的項(xiàng)目中發(fā)揮潛力所創(chuàng)作的具有社會(huì)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的紀(jì)實(shí)作品，對(duì)于社會(huì)文明的進(jìn)步和發(fā)展具有非常特殊的貢獻(xiàn)。