閻先公

中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

在我國(guó)的歷史上，沒有哪一個(gè)朝代像中華人民共和國(guó)建國(guó)時(shí)的場(chǎng)面那樣壯觀和宏大吧！也沒有像中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的這支軍隊(duì)，歷經(jīng)艱苦卓絕，長(zhǎng)達(dá)幾十年的應(yīng)對(duì)復(fù)雜殘暴的國(guó)外侵略和國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)。更沒有像今天的政權(quán)建立，完全是為了廣大而普通的老百姓過(guò)上好日子。更不像歷代的帝王為了自己而爭(zhēng)權(quán)奪利。所以廣大的人民特別是普通的老百姓，他們歡欣鼓舞，激動(dòng)萬(wàn)分，擁護(hù)慶祝中華人民共和國(guó)的成立，擁護(hù)中國(guó)共產(chǎn)黨，擁護(hù)人民的領(lǐng)袖毛澤東。正是因?yàn)橛兄袊?guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)，才取得了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利；正是這支軍隊(duì)的培養(yǎng)和鍛煉，才涌現(xiàn)出了德才兼?zhèn)?，智慧超群的諸多將領(lǐng)，在他們英勇智慧的指揮下，戰(zhàn)爭(zhēng)取得了一次次的勝利。正是因?yàn)橛刑觳琶珴蓶|和一個(gè)團(tuán)結(jié)一致，齊心協(xié)力的領(lǐng)袖團(tuán)體，最終取得了抗日解放戰(zhàn)爭(zhēng)全面徹底的勝利，建立了自己的政權(quán)。

中華人民共和國(guó)的成立，標(biāo)志著廣大人民群眾當(dāng)家作主，不再受到侵略，不再過(guò)著牛馬不如的生活。人民珍惜來(lái)之不易的生活，人民感謝共產(chǎn)黨，感謝中國(guó)人民解放軍，感謝為革命戰(zhàn)爭(zhēng)而犧牲和做出巨大貢獻(xiàn)的元帥和將軍們，人民感謝偉大領(lǐng)袖毛澤東和他的戰(zhàn)友們。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們?cè)絹?lái)越懷念毛澤東等一代老革命家及那些將領(lǐng)們，正是在這種環(huán)境驅(qū)動(dòng)下，我決定創(chuàng)作一件大陶瓷作品，用以永遠(yuǎn)記載為建立中華人民共和國(guó)而立下汗馬功勞的領(lǐng)袖與將帥們。

當(dāng)一個(gè)藝術(shù)家決心做一件事時(shí)，他會(huì)情不自禁的忘我的投入創(chuàng)作。我正是帶著一種崇敬感恩和一種責(zé)任的精神，去完成一件在陶瓷界獨(dú)一無(wú)二的大事，用我的藝術(shù)和雙手創(chuàng)造一件大作品，把領(lǐng)袖和將帥們刻制在高八十厘米，直徑六十三厘米的陶瓷瓶上，銘記千秋，留傳萬(wàn)代。

我最初想到的是領(lǐng)袖們與十大元帥和十大將軍。當(dāng)簡(jiǎn)單的畫出草圖時(shí)，我覺得應(yīng)該把五十七位上將畫在后邊，一是能進(jìn)一步擴(kuò)大人們對(duì)將軍們的知情面，二是能增加畫面的厚度和重量。盡管這一決定會(huì)增加巨大的難度和工作量，但為了作品的內(nèi)容和藝術(shù)影響，就應(yīng)該負(fù)責(zé)任的不怕一切困難。

《領(lǐng)袖與將帥》 （刻瓷）全景│閻先公

創(chuàng)作這件作品遇到的第一個(gè)問(wèn)題是定位，人物和他們所處的時(shí)間。如果確定十大元帥和十大將軍，應(yīng)該是1956年的事。畫他們穿元帥服和將軍服太規(guī)矩，藝術(shù)效果不好。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的最好，從形象上變化不大，而穿的棉軍衣能反應(yīng)將軍的樸實(shí)艱苦及革命的艱難。此時(shí)并未評(píng)軍銜，只是時(shí)間之差，但人物和軍銜是真實(shí)的，這是大原則。就像領(lǐng)導(dǎo)的定位，如果按解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的五大書記是領(lǐng)袖集體，就不能有鄧小平和陳云，可他倆是建國(guó)后第一屆中央政治局十大常委之一。再如畫五十七位上將時(shí)，我把李先念·鄧子恢·張鼎城，也畫進(jìn)去了，他們幾個(gè)沒有參加軍銜評(píng)選，但他們的實(shí)際功勞和資歷應(yīng)是上將甚至是大將了， 因已經(jīng)調(diào)政府任職而未授軍銜。最后我認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該是表現(xiàn)真實(shí)的一面，沒必要去強(qiáng)調(diào)什么時(shí)期，無(wú)論領(lǐng)袖和將帥，都是從革命戰(zhàn)爭(zhēng)走過(guò)來(lái)的。他們?cè)诟锩鼞?zhàn)爭(zhēng)當(dāng)中就是這身穿戴，這就夠了。這些領(lǐng)袖人物和將帥們都是真實(shí)的，都是人們心目中崇敬的大功臣。

在人物安排上，毛澤東的左右自然是劉少奇和周恩來(lái)，朱德·任弼時(shí)·陳云·林彪·鄧小平，十大元帥和十大將軍均按所授軍銜的順序分別向左右安排。但因?yàn)槠孔邮菆A形的，所以他們不可能列為一排，必然就會(huì)有的在前有的在后，雖然順序不變，在前或在后就根據(jù)構(gòu)圖來(lái)定。我把毛澤東安排在主要位置后，其他人皆按順序，根據(jù)構(gòu)圖的需要來(lái)安排前后。我第一稿把鄧小平安排在后面，按順序他在十大將軍之首粟裕前面。一次，市里的韓國(guó)祥副市長(zhǎng)來(lái)我工作室，他是一位很有水平而且認(rèn)真負(fù)責(zé)的領(lǐng)導(dǎo)，很關(guān)心這件作品，仔細(xì)看后說(shuō)：“您應(yīng)該把鄧小平安排到前面來(lái)，從歷史上和現(xiàn)在看，他都是一個(gè)很重要的人物，不應(yīng)該把他安排在粟裕的后面。”我認(rèn)為韓市長(zhǎng)說(shuō)的很有道理，就根據(jù)他的意見改了，把鄧小平畫在了前面，得到了很多人的贊同，減少了今后的遺憾。

《領(lǐng)袖與將帥》 （刻瓷）│高80cm 直徑63cm│閻先公

《領(lǐng)袖與將帥》 （刻瓷）│高80cm 直徑63cm│閻先公

《領(lǐng)袖與將帥》 （刻瓷）│高80cm 直徑63cm│閻先公

創(chuàng)作這件刻瓷作品困難較大，特別是刻畫后面的五十七位上將的形象。面積小，明暗結(jié)構(gòu)關(guān)系卻同樣復(fù)雜，還有密集的線條，要用在常細(xì)小的刻刀刻出明暗有別的調(diào)子，塑造出形神兼?zhèn)涞男蜗?，費(fèi)了很多時(shí)間和心血。有的形象要調(diào)整數(shù)次，才能達(dá)到滿意的效果。領(lǐng)袖和元帥大將們，需要根據(jù)已有的照片資料上的形象，來(lái)塑造他們的神態(tài)和動(dòng)態(tài)。而每個(gè)人的動(dòng)態(tài)既要符合他的個(gè)性，還要符合構(gòu)圖的需要，更要兼顧到與周圍前后的關(guān)系。比如毛澤東這個(gè)動(dòng)作，要把他刻畫成神態(tài)自如，凝視前方，左手掐腰，右手拿煙，大有革命必勝的樂(lè)觀主義精神和領(lǐng)袖氣魄。畫右手時(shí)，修改過(guò)多次，關(guān)鍵是手的高低位置，在什么高度才能表現(xiàn)出主席的氣度？同樣是拿煙的鄧小平，他的手就不能提的很高，性格和地位的決定，他的這個(gè)動(dòng)作體現(xiàn)了他的沉穩(wěn)和謀略。我畫的彭德懷拿著望遠(yuǎn)鏡，反映了他親臨戰(zhàn)場(chǎng)指揮的特點(diǎn)。在塑造朱德的動(dòng)作時(shí)，費(fèi)了不少心思，最后決定總司令一手拿鉛筆，一手拿眼鏡，在觀看地圖，研究地理，了解敵我，堅(jiān)定的指揮著千軍萬(wàn)馬。總之，我盡量做到用最合理的動(dòng)態(tài)來(lái)反映將帥們的神情。

這件刻瓷作品，我用的是黑白的素描關(guān)系的表現(xiàn)手法，立體的更真實(shí)的表現(xiàn)出每個(gè)人和整體的層次及厚重。在處理明暗關(guān)系時(shí)，盡量淡化明暗交界線，使其有種朦朧感，提高視覺效果。特別是在他們穿的棉衣上，力求強(qiáng)調(diào)真實(shí)感，使大家認(rèn)識(shí)到我們的領(lǐng)袖和這些元帥大將們，就是穿著這樣土氣的粗布棉衣，把穿著氣派，武器優(yōu)良，裝備先進(jìn)，多余解放軍數(shù)倍的八百萬(wàn)國(guó)民黨大軍打得落花流水，一敗涂地，流竄到小島臺(tái)灣。

在瓶子的下部分，我用老電影膠帶的式樣，把中國(guó)共產(chǎn)黨成立時(shí)的紅船，延安革命圣地，爬雪山，過(guò)草地，飛奪瀘定橋，百萬(wàn)雄師過(guò)大江，遵義會(huì)址等八個(gè)壯烈場(chǎng)面和場(chǎng)景，用紀(jì)錄片的形式表現(xiàn)出來(lái)。結(jié)合在瓶子脖頸處的文字解說(shuō)，告訴大家自中國(guó)共產(chǎn)黨成立到中華人民共和國(guó)建國(guó)的二十八年，我們的將領(lǐng)元帥們領(lǐng)導(dǎo)人民軍隊(duì)，打敗了日本侵略者，又經(jīng)過(guò)了國(guó)民黨軍隊(duì)的無(wú)數(shù)次追殺圍堵。迫使這支軍隊(duì)歷經(jīng)了爬雪山，過(guò)草地，經(jīng)受了難以想象的艱難困苦?？删褪窃谶@樣的環(huán)境和殘酷的現(xiàn)實(shí)中，培養(yǎng)鍛煉了這支打不垮的軍隊(duì)和優(yōu)秀的領(lǐng)袖與將帥，取得了戰(zhàn)爭(zhēng)的全面勝利。人民永遠(yuǎn)把他們銘記在心，并珍惜今天來(lái)之不易的美好生活 。

《十六位大畫家》（刻瓷）全景│閻先公

這件作品從設(shè)計(jì)到制作完成，用了近兩年的時(shí)間。在淄博國(guó)際陶瓷博覽會(huì)上展出時(shí)，引起了空前的反響，每日圍觀的觀眾從不間斷。2014年5月份，在上海舉辦的陶瓷博覽會(huì)上被評(píng)為金獎(jiǎng)。在兩家陶瓷畫刊上榮登封面，數(shù)家報(bào)刊及電視做了廣泛的宣傳報(bào)導(dǎo)。

（2）2012年10月6日，全國(guó)唯一的美術(shù)專業(yè)報(bào)“美術(shù)報(bào)”，整版介紹《領(lǐng)袖與將帥》，引起了云南的大收藏家‘高為華’先生的關(guān)注，以前，他曾從同行中了解知道我。他打電話給我，除了贊賞作品外，并做了自我介紹，然后說(shuō)出了他的想法。他是中國(guó)名家收藏委員會(huì)常務(wù)副主席，2011年中國(guó)收藏界的十大有影響人物之一，著名的大收藏家。他收藏了齊白石·吳昌碩·徐悲鴻·黃賓虹·張大千等十六位近現(xiàn)代非常有影響的國(guó)畫大家的幾十副國(guó)畫精品，至今一件不賣，準(zhǔn)備在合適的時(shí)候獻(xiàn)給國(guó)家，在云南大理建一個(gè)美術(shù)館，永遠(yuǎn)陳列展覽。為此，他邀請(qǐng)我把十六位大畫家用這種刻瓷形式表現(xiàn)到大瓷瓶上，這對(duì)我來(lái)說(shuō)不是難題，正巧，我手中還有一個(gè)與《領(lǐng)袖與將帥》同樣的瓶子，我痛快的答應(yīng)了。高先生把十六位畫家的名字和介紹他本人的有關(guān)報(bào)道資料寄給了我，使我對(duì)他有了更進(jìn)一步的了解。收藏是高先生后來(lái)的職業(yè)，他還是一位文學(xué)家，出版的小說(shuō)曾在全國(guó)獲過(guò)大獎(jiǎng)，還是在職的臺(tái)辦主任。他高貴的品德感動(dòng)了我。持有數(shù)億元的國(guó)畫作品，從不出賣。有買家出幾百萬(wàn)要購(gòu)買一幅畫，他都拒絕了，他說(shuō)這些國(guó)寶應(yīng)歸國(guó)家，自己只是一個(gè)保管員。話說(shuō)回來(lái)，他的家境并不富裕，為了扶持年輕的畫家，他曾把住房賣掉，來(lái)購(gòu)買他們的作品，自己至今還住著廉租房。說(shuō)起這些名家畫的來(lái)歷，還真有點(diǎn)戲劇性。他家住云南大理，在八十年代，能去北京是很震驚的事。朋友親戚聽說(shuō)他要去北京，就讓他給捎帶一些當(dāng)?shù)貨]有的稀缺物品。這家三百那家二百，總共收到四千多元。他到北京后去了榮寶齋，被一些名人字畫迷住了。那時(shí)的徐悲鴻·張大千·齊白石等人的畫才幾百元一幅，甚至不到一百元。他反復(fù)留連，買吧，錢是別人的，不買吧，錯(cuò)過(guò)了機(jī)會(huì)將是終生的遺憾。最終，他狠下心來(lái)，把帶去的錢全部買成了畫。回道云南，親戚朋友都來(lái)拿物品，他把買的畫拿了出來(lái)， 鄉(xiāng)親們一看都急了，說(shuō)他是瘋子騙子，他只好認(rèn)錯(cuò)，并保證錢一定會(huì)還給他們。他為了保護(hù)這批國(guó)畫，落到了這個(gè)地步。我敬重他的人品，所以，我象征性的以非常低的價(jià)位接受了這件作品，高先生連聲說(shuō)：“閻先生你收的太少太少了！”我說(shuō)我不能一點(diǎn)不收，因?yàn)橐患胰诉€跟著我干，但對(duì)您這樣高尚的人，我不能以金錢為目的。

《十六位大畫家》 （刻瓷）│高80cm 直徑63cm│閻先公

《十六位大畫家》 （刻瓷）│高80cm 直徑63cm│閻先公

《十六位大畫家》 （刻瓷）│高80cm 直徑63cm│閻先公

對(duì)于這件作品的畫面設(shè)計(jì)，我打破了其他作品曾用的整圈的構(gòu)圖，把十六位大畫家原則上按出生年月三組排列，組與組之間用畫家的出生年和簡(jiǎn)介隔離，即有了構(gòu)圖上的變化，又通過(guò)文字更進(jìn)一步解說(shuō)了畫家的有關(guān)情況。這十六為畫家也是我早就熟知和仰慕的大藝術(shù)家，基本都能了解他們的藝術(shù)特色。在分組排列上，我把徐悲鴻，齊白石，吳昌碩等分在一組。按實(shí)際出生年份，吳湖帆比徐悲鴻早一年，但徐悲鴻與齊白石有一段特殊的關(guān)系。徐悲鴻小齊白石三十幾歲，他對(duì)齊白石的成名和影響卻起到了很大的作用，因此，齊白石很感激徐悲鴻。他曾刻了一枚章，上寫道“生我者父，識(shí)我者徐翁，”可見那時(shí)的徐悲鴻影響就很大，并且很關(guān)心和幫助有才華的藝術(shù)家。然而，徐悲鴻對(duì)齊白石又十分敬重，所以把它們安排在一塊。齊老坐在藤椅上，徐悲鴻手扶椅背站在齊白石一旁，表現(xiàn)出了二人親密的關(guān)系。其他畫家的動(dòng)作設(shè)計(jì)和之間的關(guān)系，處理上基本沒費(fèi)多大周折。

這件作品的另一特點(diǎn)是在表現(xiàn)手法上。我把畫家的臉和手部采取寫實(shí)重彩，更形象真實(shí)親切的畫出了藝術(shù)家的氣質(zhì)。而在衣服的處理上，我拋棄了寫實(shí)畫法，衣服的衣紋原則上沒按照它的來(lái)龍去脈。我理性的有意的把衣紋加多加粗，用裝飾手法把衣紋組成了灰色的面，這樣就與重彩的臉和手形成了顏色與黑白，線與塊面的對(duì)比，展現(xiàn)出了非常好的效果。特別是衣紋的粗線，線的中間要留有空白，顯得線粗而不板，有種多而不擁擠的靈透感覺。在瓶子的下部分，我選用每位畫家的兩枚印章組成一圈圖案，更顯的畫面豐富而有變化。

我把刻好的畫面用電腦傳給高為華先生，他非常滿意，直說(shuō)很好，很好，非常好。正因這件作品的緣故，高先生在2013年邀我去云南，參加中國(guó)收藏委員會(huì)云南分會(huì)的成立，推選我為第一副會(huì)長(zhǎng)，并攜夫人與參加會(huì)議的各界名人，領(lǐng)導(dǎo)和朋友，游覽了云南的名勝景點(diǎn)。今年三月份，高先生參加在青島舉辦的“路遙文學(xué)獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)大會(huì)，他是組織者之一，順路來(lái)到我的工作室，見到真實(shí)的作品后，更是贊不絕口，連連說(shuō)比想象的還要好，并且要把這件作品擺放在將要建好的美術(shù)館中最重要的位置。

一件作品，使我們成為很好的朋友。因美術(shù)館還沒建好，作品現(xiàn)在還擺放在我的工作室，但費(fèi)用高先生早就給我打過(guò)來(lái)了。