樂(lè)震文

上海和香港是我國(guó)兩個(gè)國(guó)際化的城市，它賦予了兩地很多共性，但又表現(xiàn)出不同的特質(zhì)。

上海自開(kāi)埠以來(lái)，隨著近代商業(yè)的發(fā)展，給予各路商家和文人提供了各施其能的空間，蜂擁而至的文化名人、封建遺老以及本土賢人一起造就了蓬勃發(fā)展的多元文化。在此多元的背景下，海派畫(huà)家在上海這塊熱土上描繪起各自的精彩人生。

記得歷史上滬港兩地的書(shū)畫(huà)交流，在20世紀(jì)八九十年代，曾經(jīng)很頻繁。內(nèi)地的畫(huà)家，幾乎都要通過(guò)香港的碼頭進(jìn)入國(guó)際，而香港的畫(huà)家也到上海，進(jìn)而深入江南。就這樣，滬港畫(huà)家們持續(xù)友好的交流著畫(huà)藝。從美術(shù)方面來(lái)看，嶺南畫(huà)派和海上畫(huà)派，曾是近代中國(guó)很出色的兩個(gè)畫(huà)派，一個(gè)源于珠江流域，一個(gè)發(fā)自長(zhǎng)江流域。在近代畫(huà)壇上，滬港雙城得風(fēng)氣之先，走中西融合、雅俗共賞的發(fā)展道路，名家輩出，各領(lǐng)風(fēng)騷，光耀九州。但時(shí)過(guò)境遷，老一代大師、名家大都作古，兩地的畫(huà)壇發(fā)生了很大的變化。不僅隊(duì)伍，畫(huà)風(fēng)也變得厲害。

近現(xiàn)代上海繪畫(huà)的發(fā)展流派紛呈。錢(qián)慧安筆下婀娜多姿的市井百態(tài)，吳昌碩剛勁有力的以書(shū)入畫(huà)，“三吳一馮”的經(jīng)典傳承，“四大花旦”精妙運(yùn)筆下的依人花鳥(niǎo)，劉海粟甘當(dāng)藝術(shù)叛徒，林風(fēng)眠西為中用，謝稚柳、陳佩秋的宋元新韻，以及陸儼少深厚的筆墨趣味、程十發(fā)揮灑自如的少數(shù)民族姑娘，再加上張大千、徐悲鴻、齊白石、傅抱石的過(guò)往、客居，使得上海出現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的絕唱。由于上海有這樣的經(jīng)歷，上海的書(shū)畫(huà)家以及收藏群體，對(duì)書(shū)畫(huà)的看法和要求達(dá)到了相對(duì)苛刻的地步。人們對(duì)藝術(shù)的傳承、技法的提煉、個(gè)性的表達(dá)、氣息上的雅致，都有各自相對(duì)獨(dú)立的品鑒眼光，甚而透過(guò)作品衡量作者的品位和修養(yǎng)。

上海的繪畫(huà)，也隨著近三十年城市建設(shè)而突飛猛進(jìn)，上海的文化視野已經(jīng)由原來(lái)中華路以?xún)?nèi)的老城眼光、外灘眼光擴(kuò)展至長(zhǎng)三角甚至開(kāi)始擁抱全球。藝術(shù)的邊界也開(kāi)始漸漸模糊。于是有多種藝術(shù)思想闡述著各自的觀點(diǎn)。平時(shí)畫(huà)得很經(jīng)典的人，也開(kāi)始試著講究色調(diào)的統(tǒng)一、或是結(jié)構(gòu)的變異，努力地適應(yīng)并對(duì)應(yīng)著時(shí)代。畫(huà)得很寫(xiě)意的也慢慢琢磨起了城市趣味，而畫(huà)得很西式的人也會(huì)嘗試筆墨趣味。

人們開(kāi)始不反感實(shí)驗(yàn)性的水墨，不管怎樣研究和實(shí)踐，精微的畫(huà)面感覺(jué)和可把玩的筆墨情調(diào)，始終是我們代代相傳的終極目標(biāo)。我感嘆上海畫(huà)人的千人千面，這該有多大的勇氣，使得畫(huà)人去尋找自己心靈深處，那一塊只屬于他們自己的凈土。

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com