曾珠亞嵐

（南京藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，江蘇南京210013）

從江南絲竹音樂(lè)看揚(yáng)琴的演奏藝術(shù)

曾珠亞嵐

（南京藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，江蘇南京210013）

弓弦樂(lè)器是用弓毛擦弦發(fā)音并且手指控制音高和音低的。演奏樂(lè)器從琴弓磨擦琴弦的方向看，基本有兩種：一種是從左向右進(jìn)行，叫拉弓，傳統(tǒng)也叫出弓（現(xiàn)代記譜符號(hào)上是用“1”作拉弓記號(hào)）另一種是從右向左方向進(jìn)行，叫推弓，傳統(tǒng)也叫進(jìn)弓（現(xiàn)代記譜符號(hào)上是用“V”作推弓記號(hào)）。在演奏中，弓法的運(yùn)用是非常重要的技法之一，它的奧妙很多，如小提琴協(xié)奏曲、民樂(lè)協(xié)奏曲、獨(dú)奏曲等，本文對(duì)弓弦樂(lè)器演奏中的指法與弓法運(yùn)用進(jìn)行簡(jiǎn)單論述。

弓弦樂(lè)器；指法；弓法

在中國(guó)人的記憶中，江南有故事，江南多才俊，江南出文化，江南多水鄉(xiāng)。而在我的記憶里，卻還有江南生絲竹。清道光《嘉興府志》記有：“采蘇杭之絲、截洞庭秀竹，變吳越佳音，集弦索精粹，江南有絲竹者也?！笨梢?jiàn)江南絲竹由來(lái)已久，是我國(guó)民間音樂(lè)的重要樂(lè)種之一，它以濃厚的江南地方色彩著稱(chēng)，流傳深廣有三百余年歷史。清以降，揚(yáng)琴在說(shuō)唱音樂(lè)和地方戲曲中興起，并作為主奏樂(lè)器之一，揚(yáng)琴藝術(shù)得到進(jìn)一步發(fā)展。此后在民間器樂(lè)的獨(dú)立發(fā)展過(guò)程中，揚(yáng)琴成為不同樂(lè)種中不可或缺的樂(lè)器，如廣東音樂(lè)、潮州詩(shī)弦、江南絲竹等。絲竹音樂(lè)中揚(yáng)琴以融合絲竹樂(lè)隊(duì)中其他樂(lè)器的音色為主要目的，起到黏合、烘托、催化的作用，并以其特有的技法構(gòu)成揚(yáng)琴演奏藝術(shù)的傳統(tǒng)風(fēng)格。

江南絲竹音樂(lè)曲調(diào)雖樸素簡(jiǎn)單，但可塑性大，給演奏者留有再創(chuàng)新和發(fā)展的余地。手法上常用加花變奏、翻高翻低、有分有合等聲部交織手法，使樂(lè)曲同中有異、異中求同、上動(dòng)下靜、下靜上動(dòng)，令欣賞者百聽(tīng)不厭。總的來(lái)說(shuō)，江南絲竹音樂(lè)在演奏時(shí)起伏有致，強(qiáng)錯(cuò)交錯(cuò)、主次分明。其抒情的旋律，婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)，秀雅的風(fēng)格，既表現(xiàn)了江南人民勤勞樸實(shí)含蓄的性格特點(diǎn)，又體現(xiàn)了江南山清水秀、風(fēng)韻嬌姿的美貌。

揚(yáng)琴演奏藝術(shù)的傳統(tǒng)風(fēng)格與江南絲竹這一樂(lè)種密切相關(guān)，其曲目是共用的。早期代表人物有任悔初、張志翔、項(xiàng)祖華、周慧、錢(qián)方平等人。當(dāng)時(shí)流行于江蘇、浙江、上海一帶的絲竹揚(yáng)琴多與竹笛、二胡、琵琶等樂(lè)器配合演奏，主要作品有《行街》、《歡樂(lè)歌》、《中花六板》等。20世紀(jì)30年代，任悔初先生首先把江南絲竹的合奏曲改編成揚(yáng)琴獨(dú)奏曲，演奏風(fēng)格上獨(dú)具一格，曲目有《彈詞三六》、《歡樂(lè)歌》、《行街》等。樂(lè)曲的演奏技術(shù)表現(xiàn)在襯音、倚音、顫音、坐音、反竹等，其潤(rùn)飾加花的特點(diǎn)，擴(kuò)充了音區(qū)的變化與對(duì)比，音樂(lè)細(xì)膩、柔美、含蓄、富有韻味。

1.顫竹。顫竹可分為單竹顫和雙竹顫，是東北民間藝人趙殿學(xué)在揚(yáng)琴技巧方面的重要貢獻(xiàn)之一。顫竹的出現(xiàn)使揚(yáng)琴在演奏技巧方面有了飛躍的發(fā)展。不同類(lèi)型、不同節(jié)奏的顫竹應(yīng)用，增加了樂(lè)曲的華麗和愉快活潑的情緒，使音色更加飽滿有力。下面是樂(lè)曲《歡樂(lè)歌》片段中的顫竹應(yīng)用。如：

2.八度齊竹。八度齊竹是揚(yáng)琴演奏時(shí)最基本的技法，在此曲中出現(xiàn)不多。八度齊竹一旦出現(xiàn)，它都能在演奏中起到增強(qiáng)力度、強(qiáng)調(diào)節(jié)奏、增強(qiáng)聲音的厚度等作用，尤其是有附點(diǎn)音符出現(xiàn)的地方，更能達(dá)到音色富于彈性的效果。

3.襯音和八度雙音。襯音和八度雙音是揚(yáng)琴雙竹單音彈奏時(shí)常用技巧和方法，這兩種技巧和方法不但增強(qiáng)了樂(lè)曲的連貫性和表現(xiàn)力還豐富了揚(yáng)琴演奏時(shí)的色彩性和曲式的變化性。樂(lè)曲在漸進(jìn)加快的進(jìn)行中，運(yùn)用襯音和八度雙音的演奏，顯示出樂(lè)曲層次不斷推進(jìn)，情緒不斷高漲，更為歡快熱烈。

4.裝飾音顫竹。揚(yáng)琴作品中對(duì)“顫”的運(yùn)用多姿多彩，幾乎每一首樂(lè)曲都有不同時(shí)值、在不同節(jié)奏上運(yùn)用不同效果的顫竹技法。

5.單竹合音。揚(yáng)琴音位排列上的第一排碼右邊的音位和第二排碼是并列的五度音程，用一支琴竹在這兩個(gè)音位琴弦的交叉點(diǎn)上彈奏，就能彈出五度的雙音，成為單竹雙音。用符號(hào)“]”表示。如：

樂(lè)曲中運(yùn)用單竹雙音，可增強(qiáng)力度、色彩的變化，豐富樂(lè)曲的表現(xiàn)力，并能和另一琴竹的單音同時(shí)彈出三個(gè)音的和弦。

6.坐音。坐音是指在曲調(diào)的原音型中，平均間隔插入若干相同的音。曲調(diào)加入坐音以后，使旋律更加連貫流暢，而且演奏時(shí)也很方便。

7.反竹。把琴竹反過(guò)來(lái)彈奏，產(chǎn)生明亮、清麗的色彩，一般用于裝飾性的音響效果。運(yùn)用反竹的演奏手法使音色更加清脆具有穿透力。

8.頓音。彈擊琴弦后，左、右手大拇指和食指捏住琴竹，手心朝琴面，用中指、無(wú)名指、小拇指在手腕的帶動(dòng)下，輕按止住所彈音的余音，發(fā)出短促而有彈性的聲響。

揚(yáng)琴被先輩樂(lè)師喻為“一捧煙”、“暗揚(yáng)琴”，一是揚(yáng)琴自身樂(lè)器的特色是清亮悠揚(yáng)，余音裊裊，具有融洽各種絲竹樂(lè)器的音響的黏合和催化作用；二是揚(yáng)琴演奏的潤(rùn)飾加花和音色變化，能暗暗地起到烘托與和諧作用。揚(yáng)琴在演奏中，添加各種插入音、輔助音、經(jīng)過(guò)音、裝飾音、等潤(rùn)飾音型；在演奏竹法上擅長(zhǎng)運(yùn)用連打音、襯音、花音、倚音、波音、輪竹、顫竹、反竹、八度雙音等技巧；在音色上要求純凈、圓潤(rùn)、柔婉，在力度變化上最多是漸進(jìn)式的，即采用漸強(qiáng)或漸弱，使旋律曲線呈現(xiàn)由弱而漸強(qiáng)再漸弱的“橄欖”曲線，或漸強(qiáng)漸弱反復(fù)出現(xiàn)的“波浪式”曲線，這種旋律線通過(guò)華彩性和裝飾性的即興加花潤(rùn)飾后，形成了揚(yáng)琴演奏藝術(shù)中細(xì)膩雅致、流暢悠遠(yuǎn)、韻味雋永的傳統(tǒng)風(fēng)格。

J632.33

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1005-5312（2015）35-115-01