陳園媛 劉宏江

（上海工程技術(shù)大學，上海 201600）

動畫分鏡頭新思維

陳園媛 劉宏江

（上海工程技術(shù)大學，上海 201600）

如果說劇本是動畫片的靈魂所在，那導演的分鏡頭臺本就像是動畫片的骨架，故事中人物的大概動作和表情都會在分鏡頭臺本中體現(xiàn)出來。在開始繪制一部動畫片之前，導演在設(shè)計表上記錄下片子的時間。分鏡頭劇本包括每一個鏡頭的實際長度，以及每一個鏡頭有哪些動作，同時設(shè)計故事的進度，決定哪里要推、拉、搖、移、和疊化等等，使故事情節(jié)以最好的方式表達出來。為牢牢掌控好鏡頭語言，準確表達角色感和故事發(fā)展，動畫分鏡頭起到了很大的作用。而如今我們已經(jīng)進入到多媒體的時代，多媒體在快速地發(fā)展，人們已經(jīng)不滿足于靜態(tài)的事物。我們可以開闊動畫分鏡頭的新思維，將靜態(tài)的動畫分鏡頭動起來，這是最為新型的表現(xiàn)手法。

動畫分鏡頭；新思維；動態(tài)化

在動畫制作過程中動畫導演首先要將動畫片文學劇本提供的藝術(shù)形象和情節(jié)結(jié)構(gòu)，運用動畫片手法把它表現(xiàn)出來。導演需要對劇本進行二度創(chuàng)作，按影視表現(xiàn)方法把它們分切成連續(xù)的鏡頭。每個鏡頭要依次編號，寫出內(nèi)容和處理方法。畫面分鏡頭是把文學分鏡頭加以形象化、具體化，是動畫設(shè)計、繪景、攝影、作曲的工作藍本，要確定每個鏡頭的構(gòu)圖、角色位置、長度、規(guī)格及攝影處理手法。這些因素綜合起來構(gòu)成導演的風格。

要能做出好的動畫分鏡頭就必須要先了解什么叫動畫分鏡頭，動畫分鏡頭是指在動畫中的鏡頭表現(xiàn)，依靠劇本完成的鏡頭感設(shè)計，分鏡頭表現(xiàn)可以在動畫制作過程中給制作人員帶來很大便利。分鏡頭把運動中的畫面，針對未來影片的構(gòu)思和設(shè)計藍圖。在傳統(tǒng)的思維下“動畫分鏡頭”要讓觀眾能夠完全的感受出你所要表達的每一句每一字，透過導演的拍攝與演員的演技表現(xiàn)，讓觀眾可以感受到畫面與文字間所要表達的情感。

上面就是一只小貓踩到香蕉皮的動畫分鏡頭劇本，如果單純的用幾個詞語來描述這個畫面，如：貓咪，跑步，香蕉皮，滑倒，每個人對于每一個字與句都有不同的看法，所以在觀眾的眼中也會呈現(xiàn)不同的畫面，但是有了動畫分鏡頭劇本，我們可以清楚的看到在這8秒中的動畫中，貓咪跑步從踩到香蕉皮到滑倒的整個過程。這是過去傳統(tǒng)靜態(tài)的表現(xiàn)方式，而如今，我們追求更完美，更加形象逼真的效果，例如貓咪踩到香蕉皮滑倒時，我們要捕捉貓咪面部的表情或者是香蕉皮被踩到時形態(tài)的變化，就需要移動鏡頭從遠景到中景再到近景，這就是從靜態(tài)動畫分鏡到動態(tài)的過程。

分鏡頭畫面的影片化，比起靜態(tài)分鏡他可以更好的給與導演整個影片的節(jié)奏感和連貫感。比如鏡頭的運動方式多種多樣，常見的五種主要的鏡頭運動方式：推、拉、搖、移、跟。而動態(tài)分鏡可以充分的運用到鏡頭的各種運動方式，表達出畫面與人物所帶給觀眾的各種情感。鏡頭的運動無處不在，無論是我們看到的影視作品，或自己拍攝的東西，都會有攝像機的運動或被攝對象的運動或者二者兼有的運動，卡通動畫也不例外。影視作品中，人物的出場及運動路線，攝像機的位置角度及運動路線都事先有過周密的部署。這一部署主要通過控制兩個基本因素得以實現(xiàn)：（1）攝像機鏡頭的運動包括焦距變化或機位、鏡頭光軸的變化，（2）畫面的內(nèi)部運動即被攝對象的運動。在相當多的情況下，鏡頭和鏡頭內(nèi)的被攝對象都將是運動的，這種控制更復(fù)雜但仍在前面兩者因素作用范圍之內(nèi)。這種在拍攝中對表現(xiàn)對象運動和鏡頭運動的部署或控制即可粗略稱為場面調(diào)度。因此動態(tài)分鏡可以牢牢掌控好鏡頭語言，準確表達角色感和故事發(fā)展，動畫分鏡頭起到了很大的作用。

如果說劇本是動畫片的靈魂所在，那導演的分鏡頭臺本就像是動畫片的骨架，故事中人物的大概動作和表情都會在分鏡頭臺本中體現(xiàn)出來。一個好的分鏡頭臺本，將把用文字敘述的各種精彩劇情，描繪成生動、令人陶醉的一個個動畫情景。而如今，我們已經(jīng)進入到了多媒體的時代，多媒體在快速地發(fā)展，人們已經(jīng)不滿足于靜態(tài)的事物。我們可以開闊動畫分鏡頭的新思維，將靜態(tài)的動畫分鏡頭動起來，這是最為新型的表現(xiàn)手法。

[1]付偉.卡通視頻序列中分鏡頭臺本要素提取研究[D].杭州:浙江大學, 2006.

TP391.41

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1005-5312（2015）05-0117-01