蘇專(zhuān) 王電章

（廣東科技學(xué)院，廣東 東莞 523083）

淺析水墨風(fēng)光攝影中的意境美

蘇專(zhuān) 王電章

（廣東科技學(xué)院，廣東 東莞 523083）

在多元復(fù)合化的現(xiàn)代文化結(jié)構(gòu)中，水墨藝術(shù)作為中國(guó)文化的精髓之一，正在進(jìn)行著多元跨界的變革發(fā)展，延伸到風(fēng)光攝影的創(chuàng)作中，可以起到傳承和發(fā)展民族文化的作用。水墨藝術(shù)離不開(kāi)審美意境，水墨風(fēng)光攝影的創(chuàng)作就需要營(yíng)造意境，也可以說(shuō)意境是風(fēng)光攝影作品的靈魂。文章從意境美的視角來(lái)探討水墨風(fēng)光攝影作品的形式規(guī)律，為風(fēng)光攝影創(chuàng)作提供一些啟示。

水墨；風(fēng)光攝影；形式規(guī)律；意境美

攝影是指使用專(zhuān)門(mén)設(shè)備進(jìn)行影像記錄的過(guò)程，風(fēng)光攝影主要以記錄自然風(fēng)光為創(chuàng)作主題。當(dāng)“攝影技巧”探索到了一定極限時(shí)，傳統(tǒng)文化的回歸是一種最好的選擇，風(fēng)光攝影結(jié)合傳統(tǒng)水墨元素，使作品更具文化內(nèi)涵，給欣賞者帶來(lái)心靈體會(huì)與情感寄托?！耙饩场笔侵杆囆g(shù)作品中呈現(xiàn)的情景交融、虛實(shí)相生、活躍著生命律動(dòng)，韻味無(wú)窮的詩(shī)意空間。對(duì)于攝影工作者來(lái)說(shuō)，怎樣在把握時(shí)代特征的前提下，理解水墨風(fēng)光攝影的形式規(guī)律，將審美意境引入到風(fēng)光攝影的創(chuàng)作中，讓作品具有傳統(tǒng)東方意境且魅力獨(dú)特的美，是值得思考的課題。本文提出以下幾點(diǎn)作為參考。

一、物象的意境美

物象的意境美也可以說(shuō)是形式的意境美。它主要表現(xiàn)為創(chuàng)作者在有形的物象中找到形式美的秩序，使每一個(gè)組成畫(huà)面的形式要素都散發(fā)迷人的韻味，同時(shí)，畫(huà)面形式又是創(chuàng)作者無(wú)形意象的載體，使攝影作品從有限空間轉(zhuǎn)化為無(wú)限空間，藝術(shù)作品超越自然物象，而進(jìn)入到“象有盡而意無(wú)窮”的意境。如圖1，全景攝影，以黑白影調(diào)記錄著中國(guó)南方山水飄逸、靈動(dòng)、清麗的區(qū)域特色。傳統(tǒng)深遠(yuǎn)透視法較好的闡述了立體山水的空間層次，前景人物泛舟，湖山一體，通過(guò)物象大小、虛實(shí)的形式變化，使畫(huà)面具有清晰的形式感；中景山體起伏，水鳥(niǎo)翱翔其中，空靈而肅靜；遠(yuǎn)景連綿山峰，云霧飄渺，虛無(wú)處滿(mǎn)孕著生機(jī)；整個(gè)畫(huà)面以山體的節(jié)奏和韻律呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的形式秩序，以景寫(xiě)情地表達(dá)了天、地、人融合的“天人合一”意境美。

圖1 遙看云山萬(wàn)疊里，小舟疑似天上來(lái)

二、影調(diào)的意境美

影調(diào)是攝影的主要表現(xiàn)形式之一。是指畫(huà)面因光影的變化，產(chǎn)生色彩或色相的明暗層次、虛實(shí)對(duì)比之間的關(guān)系。中國(guó)文人山水畫(huà)家推崇“墨即是色”，“墨分五色”的變化來(lái)表現(xiàn)物象的獨(dú)特魅力。風(fēng)光攝影的影調(diào)與水墨結(jié)合，創(chuàng)作者可以通過(guò)主觀意興捕捉光影，憑借遠(yuǎn)近空間關(guān)系，使物象產(chǎn)生黑白之間明暗的層次變化，來(lái)營(yíng)造畫(huà)面的意境美。如圖2全景攝影，畫(huà)面簡(jiǎn)潔，格調(diào)幽淡，黑白影調(diào)產(chǎn)生的奇妙濃淡度，映襯出中國(guó)南方山水婉麗、清逸的意境。近景漁人立于一葉小舟，清晰的形態(tài)美，中景湖水淡蕩，山樹(shù)倒映其中。遠(yuǎn)景用景深模糊背景，若隱若現(xiàn)地體現(xiàn)出煙嵐、遼闊的空間深度。整個(gè)畫(huà)面重視留白、虛實(shí)濃淡的色彩對(duì)比，給觀眾廣闊的聯(lián)想空間；使物象在似與不似之間，形成一種虛幻充實(shí)、空靈含蓄的意境空間。

圖2 一葉小舟漁人立，執(zhí)篙水上畫(huà)中行

三、構(gòu)圖的意境美

構(gòu)圖是攝影重要的形式之一。水墨國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖為了達(dá)到寫(xiě)意傳神的審美目的，不受自然規(guī)律的約束，突破時(shí)空局限來(lái)拓展意象空間。構(gòu)圖常用留白、三遠(yuǎn)法、移動(dòng)視點(diǎn)觀察法等方法。風(fēng)光攝影的構(gòu)圖與山水畫(huà)審美法結(jié)合可利用三遠(yuǎn)法和留白法來(lái)實(shí)現(xiàn)。如圖3全景攝影，近景人工天橋似玉帶，氣貫長(zhǎng)虹由近到遠(yuǎn)，形狀又似斜曲線(xiàn)有力地分割畫(huà)面，體現(xiàn)空間縱深；中景山體樹(shù)木郁郁蔥蔥；遠(yuǎn)景深遠(yuǎn)透視的運(yùn)用，表現(xiàn)出空靈玄遠(yuǎn)之意境。整個(gè)畫(huà)面人工、天工巧妙融合，構(gòu)圖留白處理，突出主題。達(dá)到“物我兩忘”人與天地萬(wàn)物融為一體的意境。

圖3 飛車(chē)蓬島去，直上仙山游

四、視覺(jué)空間的詩(shī)意美

優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品是形式語(yǔ)言和內(nèi)在意韻的完美融合。水墨畫(huà)又稱(chēng)文人畫(huà)，是中國(guó)精神的一種物化形式，重視主觀意興的抒發(fā)，往往詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)。水墨風(fēng)光攝影可繼承這種畫(huà)中有詩(shī)的山水意象表現(xiàn)手法，使作品引入詩(shī)的意境。例如圖4全景攝影，畫(huà)面化繁為簡(jiǎn)，近景清晰記錄水邊吊角樓，中景的用景深模糊物象，創(chuàng)新性地強(qiáng)調(diào)建筑物與湖中倒影長(zhǎng)短縱橫交替的形式感，虛實(shí)相生，隱隱約約呈現(xiàn)出水鄉(xiāng)區(qū)域建筑特征和空間深度，遠(yuǎn)景日出給畫(huà)面帶來(lái)勃勃生機(jī)，簡(jiǎn)潔的畫(huà)面，靈動(dòng)影調(diào)，大量的留白使畫(huà)面產(chǎn)生夢(mèng)幻般的神秘和深遠(yuǎn)的情懷，從而具有詩(shī)的意境。

圖4 隱隱晨曦初照，畫(huà)里枕水人家

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，傳統(tǒng)水墨元素，與現(xiàn)代風(fēng)光攝影跨界的契合，是傳統(tǒng)文化與外來(lái)文化的交融，開(kāi)拓出一種嶄新的形式。而這種融合形式，不是簡(jiǎn)單的拼接形式元素，而是需深度把握傳統(tǒng)水墨藝術(shù)與現(xiàn)代攝影的形式規(guī)律和審美法則的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新性地加以組合，才能創(chuàng)作出散發(fā)獨(dú)特的文化魅力，形式語(yǔ)言與內(nèi)在意蘊(yùn)完美結(jié)合，充滿(mǎn)意境美的優(yōu)秀作品。

（注：文中攝影圖片摘自互聯(lián)網(wǎng)微設(shè)計(jì)，作者不詳。）

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1005-5312（2015）08-0146-01