侯詠雪

（齊魯工業(yè)大學，山東 濟南 250353）

簡述超現(xiàn)實主義攝影的表現(xiàn)方式

侯詠雪

（齊魯工業(yè)大學，山東 濟南 250353）

超現(xiàn)實主義攝影作品是很難用文字來詮釋的，因為這類作品不是現(xiàn)實經(jīng)驗的記錄，要用大家的共同經(jīng)驗去對超現(xiàn)實主義攝影作品作一番評論是一件很吃力的事，也只能從它的句法及主張中去對超現(xiàn)實主義攝影作一可能是牽強附會的理解。

超現(xiàn)實；變形

一、超現(xiàn)實主義攝影國內(nèi)外現(xiàn)況

1.國內(nèi)現(xiàn)狀。中國平面廣告歷史悠久，在古代，經(jīng)商需有“幌子”和招牌?；献舆@一形式變成了現(xiàn)今的廣告一直沿用至今。早期中國的平面廣告多以繪畫等形式為主。如今超現(xiàn)實攝影以成為了平面廣告表現(xiàn)形式的主流方式之一。但大多數(shù)作品，一味的去經(jīng)行拼貼、融合，并沒有使平面廣告產(chǎn)品本身與超現(xiàn)實攝影所表達的意境相融。

2.國際現(xiàn)狀。早在1853年，美國紐約《每R論壇》用攝影圖片為一家帽子店做了第一張攝影廣告。從此，廣告開始廣泛使用攝影照片這一表現(xiàn)形式。超現(xiàn)實攝影這一攝影手法很快在平面廣告中廣泛的應用?，F(xiàn)今的超現(xiàn)實攝影運用在平面設計中的作品，更多層面上幵始從消費者和商品的理念進行出發(fā)，以逐漸從商品去適應攝影向攝影去輔助表現(xiàn)商品的這一手法進行創(chuàng)意。

二、超現(xiàn)實主義攝影的表現(xiàn)形式

（一）攝影執(zhí)導表現(xiàn)形式

抓拍與擺拍之爭是攝影界長期存在的現(xiàn)象。創(chuàng)新才是超現(xiàn)實攝影最主要的目的和表現(xiàn)方法。執(zhí)導表現(xiàn)形式是指不刻意表現(xiàn)原本是發(fā)生的事情轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實體現(xiàn)。美國女超現(xiàn)實攝影家桑迪是這一表現(xiàn)形式的代表人物之一。她通常喜歡用照片表現(xiàn)一些稀奇古怪的夢境感覺。拍攝前，她都要精心的用各種材料布置出一個特殊的場景。如圖1《狐貍的游戲》，一堆男女在用餐，一位招待者站在旁邊，22只顏色鮮艷的道具狐貍出沒于餐桌之間。畫面看似靜止，實則動感十足。

圖1 《狐貍的游戲》

（二）超現(xiàn)實攝影中變形鏡頭表現(xiàn)形式

在攝影的過程之中，為了達到某種超現(xiàn)實的變形表現(xiàn)效果。我們通常以仰視、對角、改變距離等極端的方法對物體經(jīng)行拍攝，從而發(fā)現(xiàn)觀看世界新的方法和新的動態(tài)，用來構建自身觀念的圖片場景，營造出一種幻想的世界。代表人物為法國攝影師盧特慈。他利用魚眼鏡頭的透視畸形和影像視覺處理技術，創(chuàng)作出一幅具有超現(xiàn)實風格的視覺攝影作品《微型星球》如圖2，表現(xiàn)了世界著名的景觀組成在一個漂浮在空中。

圖2 《微型星球》

（三）快門速度的表現(xiàn)方法

除了可以使用鏡頭表現(xiàn)效果，攝影家還可以用快門速度的表現(xiàn)方法創(chuàng)造出很多超現(xiàn)實攝影作品。德國攝影師雅明曾說道:圖像就是彼時和此刻一起匯聚在星河中，就仿佛是雷電一閃。如圖3戈佩爾和瓦爾內(nèi)克的光繪攝影作品。

（四）超現(xiàn)實攝影化學反應的視覺表現(xiàn)形式。

在超現(xiàn)實攝影之中，多數(shù)的攝影師都采用非直接的攝影表達手法，使用一種特殊的暗房技術來創(chuàng)作出自己的作品，比如蒙太奇、多次曙光、透明底片的重疊印刷和底片疊放等科學技術來進行超現(xiàn)實攝影的視覺傳達。他們利用拼貼等手法把其細節(jié)部分表現(xiàn)和任意的夸張變形手法相互進行結合。攝影師尤斯曼是這一視覺表現(xiàn)形式的代表人物之一，作品見圖4。

圖3 《戈佩爾和瓦爾內(nèi)克超現(xiàn)實攝影作品》

圖4 《尤斯曼超現(xiàn)實攝影作品》

（五）拼接的表現(xiàn)手法

英國攝影師霍克尼運用拼貼的這種手法表現(xiàn)超現(xiàn)實攝影。他一直探索相機和多種工作方式的相互結合，用這種方法創(chuàng)造出一種全新奇妙的世界。他采用多角度拍攝后經(jīng)行立體的自由拼貼的手法，一副作品往往由許多個局部片段所重疊和錯位的方式構成，形成馬賽克一樣的斑駁陸離的奇異視覺動感效果，如圖5。

圖5 《霍克尼的超現(xiàn)實攝影作品》

超現(xiàn)實主義攝影作品是很難用文字來詮釋的，因為這類作品不是現(xiàn)實經(jīng)驗的記錄，要用大家的共同經(jīng)驗去對超現(xiàn)實主義攝影作品作一番評論是一件很吃力的事，也只能從它的句法及主張中去對超現(xiàn)實主義攝影作一可能是牽強附會的理解。

超現(xiàn)實主義攝影既然不以記錄現(xiàn)實為己任，那么其作品中的實物自然也不能是它們原本在客觀世界中的原意，每一物體都是作為一種視覺圖像符號而出現(xiàn)的，超現(xiàn)實主義攝影家用這些符號作詞匯來造“影像句子”，而且這種“影像句子”很難能翻譯成“語言句子”，這種句子中也往往會蘊含一種情緒、一縷詩情、一些感性和些許的政治意味，這些隱含的意味也正是超現(xiàn)實主義作品的藝術魅力所在。

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1005-5312（2015）08-0139-01