詹寧

談電聲小提琴藝術(shù)表演藝術(shù)的靈魂
——?jiǎng)痈斜憩F(xiàn)與形體形象塑造

詹寧

電聲小提琴由古典小提琴演變而來(lái)，從根本上改變了古典小提琴的音色和形態(tài)。本文從演奏者的角度出發(fā)，通過(guò)對(duì)電聲小提琴表演藝術(shù)中的動(dòng)感表現(xiàn)、形體形象塑造兩大特色方面進(jìn)行分析論述，使讀者了解電聲小提琴作為一項(xiàng)新興獨(dú)立的演奏藝術(shù)所獨(dú)具的創(chuàng)新性與特色性。

電聲小提琴 動(dòng)感表現(xiàn) 形體形象塑造

電聲小提琴雖然與古典小提琴在演奏風(fēng)格上及形式上有本質(zhì)區(qū)別，但他們的演奏技術(shù)方法及樂(lè)感表達(dá)是相同的，從這一點(diǎn)可以說(shuō)電聲小提琴是古典小提琴派生出來(lái)的姊妹藝術(shù)。近幾年來(lái)，我一直活躍在古典小提琴和電聲小提琴的舞臺(tái)上，在演奏電聲小提琴時(shí)，我既有著通俗派的灑脫又借鑒于高雅樂(lè)的嚴(yán)謹(jǐn)。在觀眾給予我掌聲的同時(shí)，我深深領(lǐng)悟到電聲小提琴藝術(shù)境界的真諦，它同有著“器樂(lè)王后”之稱的小提琴同樣高貴，只是古典小提琴的高貴中蘊(yùn)含著遠(yuǎn)古精神的內(nèi)在，電聲小提琴的高貴則沁露于現(xiàn)代外表的直白，這種“直白”使其更趨向于視覺藝術(shù)。因此動(dòng)感表現(xiàn)、形體形象塑造成為電聲小提琴表演藝術(shù)的靈魂。

一、電聲小提琴

電聲小提琴可以稱之為古典小提琴的姊妹藝術(shù)，因?yàn)樗菑墓诺湫√崆匍L(zhǎng)期發(fā)展中演變而來(lái)的。古典小提琴發(fā)展至今已有400多年的歷史，經(jīng)久不衰。電聲小提琴則是產(chǎn)生于20世紀(jì)，然而它的發(fā)展也是極其迅速的，在21世紀(jì)初，靜音，數(shù)碼電聲小提琴也都在相繼浮出。

據(jù)多方史料記載，電聲小提琴的產(chǎn)生的具體時(shí)間是在20世紀(jì)40年代，產(chǎn)生的主要因素是受流行音樂(lè)的影響，流行音樂(lè)最早起源于美國(guó)，因此當(dāng)時(shí)的電聲小提琴在美國(guó)也頗為盛行，這里所說(shuō)的流行音樂(lè)主要是指20世紀(jì)初的爵士樂(lè)和40年代的搖滾樂(lè)。搖滾樂(lè)隊(duì)中的演奏樂(lè)器主要由電聲樂(lè)器組成——電吉他，電貝司，合成器，架子鼓等，今天樂(lè)壇中流行的電聲小提琴就是在電吉他的啟發(fā)下產(chǎn)生出來(lái)的。電聲小提琴的發(fā)聲構(gòu)造與電吉他的發(fā)生構(gòu)造極其相似，也是在琴身上安裝了共振器，也就是現(xiàn)在所說(shuō)的拾音器，電聲小提琴的聲音改良更新完全是拾音器的功能效果。拾音器是一個(gè)電子裝置，它可以接收琴弦發(fā)出的震動(dòng)波，并將震動(dòng)波轉(zhuǎn)化為電流，在經(jīng)過(guò)整流后輸出，傳入擴(kuò)音設(shè)備，發(fā)出的聲音可以控制。這樣一來(lái)電聲小提琴就完全發(fā)生了質(zhì)的變化，音域不像原來(lái)這么窄小，低沉，而是粗狂豪放，富有濃厚的金屬性因素。這種音色給搖滾樂(lè)的音樂(lè)節(jié)奏及音響效果帶來(lái)了極大的改善，很適合搖滾樂(lè)風(fēng)格，深深贏得了廣大觀眾的賞悅，因而電聲小提琴很快和電吉他一樣被流行樂(lè)所接納。

電聲小提琴在性能上與古典小提琴相比區(qū)別極大，也可以說(shuō)是根本上的差異，由電聲小提琴的音質(zhì)跟吉他一樣是靠拾音器發(fā)聲，而且音量大小是由開關(guān)控制的。這樣演奏員演奏起來(lái)可以根據(jù)觀眾多少，演出場(chǎng)地大小隨意調(diào)整音量，從而傳給觀眾一個(gè)滿意的音樂(lè)效果，而恰恰這一點(diǎn)古典小提琴不能比擬的，也是任何一個(gè)傳統(tǒng)小提琴制作大師所望塵莫及的。另外電聲小提琴在外觀制作上也是勝古典小提琴一籌，因?yàn)殡娐曅√崆俨幌窆诺湫√崆倌菢又豢磕局埔粝浒l(fā)音，因此制作起來(lái)也就不受背板，側(cè)板，面板的束縛，自然在琴的外形設(shè)計(jì)上也就給制作大師擴(kuò)展了無(wú)限空間。電聲小提琴無(wú)論從顏色、材質(zhì)、形態(tài)上都給設(shè)計(jì)者們帶來(lái)豐富的想象力。從20世紀(jì)40年代電聲小提琴產(chǎn)生至今，制琴師們的獨(dú)具匠心使得電聲小提琴外形不斷美化，不斷翻新，形狀各異，顏色多變，他們可以隨心所欲的把電聲小提琴外觀設(shè)計(jì)得輕盈剔透，光怪琉璃。有了精美別致的外形，魔幻般的音色，所以當(dāng)時(shí)電聲小提琴在爵士樂(lè)，搖滾樂(lè)中很占優(yōu)勢(shì)，風(fēng)靡美國(guó)，從此電聲小提琴以它獨(dú)特的魅力在音樂(lè)史上邁開了輝煌的一步。

二、動(dòng)感

如果電聲小提琴演奏被稱之為古典小提琴上的搖滾樂(lè)，那么其演奏概念就要發(fā)生一些變化，若以動(dòng)感“演奏”音樂(lè)，以動(dòng)感表現(xiàn)音樂(lè)是必然產(chǎn)生的。電聲小提琴演奏不像古典小提琴完全通過(guò)器樂(lè)表達(dá)樂(lè)思，而是加以動(dòng)感行為來(lái)處理作品。因此我們不能忽視音樂(lè)與動(dòng)感的關(guān)系，不能把動(dòng)感完全視之為附屬品，要在演奏中給予一定的位置?？梢哉f(shuō)動(dòng)感是貫穿電聲小提琴全新樂(lè)路風(fēng)格中一個(gè)極其重要的表現(xiàn)。沒有動(dòng)感表現(xiàn)的存在，電聲小提琴也就失去了它本身的意義，成為木制小提琴的復(fù)制品，可謂有些人誤認(rèn)為的那樣，無(wú)非是在古典小提琴身上插一根線，會(huì)拉小提琴的都能演奏電聲小提琴。為了明確電聲小提琴的演奏特色，為了充分體現(xiàn)它是小提琴上的搖滾樂(lè)，我在這里有必要強(qiáng)調(diào)一下動(dòng)感在電聲小提琴演奏中的重要性——?jiǎng)痈惺请娐曅√崆俚撵`魂。

什么是動(dòng)感？動(dòng)感就是根據(jù)一段音樂(lè)旋律，在其意境的啟發(fā)下用形體動(dòng)作將其內(nèi)涵演繹出來(lái)，具體表現(xiàn)或是走、或是跳、或是移動(dòng)舞步，它和樂(lè)感有相同之處，都是傳遞演奏員內(nèi)心對(duì)音樂(lè)作品感受。樂(lè)感是將演員內(nèi)心對(duì)作品的感受通過(guò)琴音流露出來(lái)。動(dòng)感是將演奏員內(nèi)心對(duì)作品的感受通過(guò)形體動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)。電聲小提琴演奏的動(dòng)感是由最初樂(lè)感的沖擊力和搖滾演奏風(fēng)格需要來(lái)完成的?，F(xiàn)在我就說(shuō)說(shuō)它的具體表現(xiàn)方式,演奏員在演奏一首樂(lè)曲時(shí)，將情感溶入到了音樂(lè)作品中，于是琴的聲音有了靈性，這就是樂(lè)感，這個(gè)樂(lè)感隨著樂(lè)曲的明快節(jié)奏,激情旋律越來(lái)越強(qiáng)烈，越來(lái)越膨脹，這時(shí)全身不自覺地跟著擺動(dòng)起來(lái)，這便形成了動(dòng)感。這個(gè)動(dòng)感的形成是最初的一個(gè)自然條件反射，它由樂(lè)感的沖擊力而至，一般具備樂(lè)感的演奏員在演奏旋律明快的樂(lè)曲時(shí)都能達(dá)到動(dòng)感這個(gè)初步狀態(tài)。但是，由于電聲小提琴的演奏風(fēng)格主要體現(xiàn)在現(xiàn)代流行音樂(lè)上（其中也包含著難以激發(fā)樂(lè)感的舒緩旋律的樂(lè)曲），這就需要我們的動(dòng)感繼續(xù)發(fā)展，需要我們?nèi)藶槿?chuàng)意，或邊走邊奏，或間奏起舞，或移動(dòng)舞步等，總之，靠最初的動(dòng)感是完成不了電聲小提琴專業(yè)化演奏風(fēng)格的需要。

動(dòng)感究竟動(dòng)到什么程度，表現(xiàn)什么樣的形體動(dòng)作為佳,這個(gè)問(wèn)題很重要。它標(biāo)志著一個(gè)電聲小提琴演奏者是否專業(yè)化、完美化。有些演奏員技巧嫻熟，樂(lè)感濃厚，動(dòng)感動(dòng)作絲毫不吝嗇，但演奏起來(lái)總覺得捌扭，觀眾看著也不舒服，由其在樂(lè)曲間奏中突出表現(xiàn)動(dòng)感時(shí)，偶爾會(huì)流露幾分尷尬，其實(shí)這個(gè)問(wèn)題就出現(xiàn)在動(dòng)作表現(xiàn)上，因?yàn)槟愕奈枳宋璨讲粚I(yè)，甚至有些胡蹦亂扭，雖然只駕馭了技術(shù)，但駕馭不了動(dòng)感，就是這個(gè)原因造成了任你盡情“演奏”也難以奏出電聲小提琴專業(yè)、完美的藝術(shù)境界。近幾年來(lái)，我一直活躍在古典小提琴和電聲小提琴的舞臺(tái)上。在演奏電聲小提琴時(shí)，我即有著通俗派的狂放，又借鑒于高雅樂(lè)的嚴(yán)謹(jǐn)，在觀眾給予我同古典小提琴演奏一樣熱烈掌聲時(shí)，我深深領(lǐng)悟到了電聲小提琴藝術(shù)境界的真諦———它同有著“器樂(lè)皇后”之稱的小提琴同樣高貴，只是小提琴的高貴中蘊(yùn)含著遠(yuǎn)古精神內(nèi)在，電聲小提琴的高貴則是浸露于現(xiàn)代外表的直白，你的舞姿舞步是否會(huì)傾聽音樂(lè)、感悟音樂(lè)、沉浸于音樂(lè)，是否和旋律一起流暢、一起奔放，這是電聲小提琴高貴與低俗的鑒賞指南。確切地說(shuō)，電聲小提琴演奏既要注重演奏水平，又要注重動(dòng)感的專業(yè)化，切不可東施效顰、矯柔燥作，甚至動(dòng)作低俗，即使是即興發(fā)揮也要僅限于藝術(shù)修養(yǎng)之內(nèi)，超出這個(gè)范圍一切努力都是徒勞的。這個(gè)藝術(shù)修養(yǎng)范圍就是我所說(shuō)的借鑒高雅樂(lè)的嚴(yán)謹(jǐn)，用在電聲小提琴演奏上則是動(dòng)感動(dòng)作要專業(yè)，俗不等于蠻，狂不等于野，這就需要電聲小提琴演奏者要學(xué)習(xí)掌握一些專業(yè)舞蹈動(dòng)作。當(dāng)然，有些愛好者不免會(huì)產(chǎn)生一些抵觸情緒，拉了這么多年琴怎么又學(xué)起舞蹈來(lái)？大家不必緊張，我所說(shuō)的專業(yè)舞蹈不過(guò)是現(xiàn)代流行舞中幾種舞步和一些簡(jiǎn)單基本動(dòng)作。掌握這些就可以為你的電聲小提琴演奏賦予靈魂，使其有了生命力。流行舞步及基本動(dòng)作簡(jiǎn)單易學(xué)，現(xiàn)在它已經(jīng)在年輕人中普及。電聲小提琴演奏員們是一支年輕化的隊(duì)伍，對(duì)于掌握現(xiàn)代舞來(lái)說(shuō)是輕而易舉的。在大家熟知的現(xiàn)代拉丁舞、踢踏舞、爵士舞、街舞等舞蹈中，都有很多適合于電聲小提琴演奏動(dòng)感所需要的舞姿舞步，但我們不能盲目的去用，要精心摘取設(shè)計(jì)，要有的放矢，要讓你的動(dòng)感動(dòng)作能修飾美化旋律，為演奏錦上添花，這樣才能達(dá)到電聲小提琴演奏的獨(dú)特風(fēng)格。下面我就簡(jiǎn)單舉幾個(gè)為樂(lè)曲編配動(dòng)感動(dòng)作的實(shí)例。

《隊(duì)列舞曲》是電聲小提琴的代表作品，它是以重疊的快節(jié)奏旋律貫穿樂(lè)曲始終，音樂(lè)表現(xiàn)過(guò)于火爆熱烈，以至讓觀眾聽起來(lái)疲憊乏味。我們?cè)谘葑噙@首樂(lè)曲時(shí)就要注重用動(dòng)感給其“降溫”，利用曲中那段較長(zhǎng)的間奏表現(xiàn)一段軟性的動(dòng)感動(dòng)作（鐘擺舞姿，兩臂稍后彎曲，腳踏節(jié)奏隨著音樂(lè)自然擺動(dòng)），使這首火爆頂沸的樂(lè)曲在這段柔和的形體“演奏”中逐漸平息，轉(zhuǎn)緩為層次起伏情調(diào)鮮活的樂(lè)境?！讹w揚(yáng)》是一首充滿浪漫唯美情調(diào)的樂(lè)曲，在演奏這首樂(lè)曲時(shí)，你的動(dòng)感表現(xiàn)則要與上一曲大相徑庭。應(yīng)以時(shí)而邊走邊奏的舞步動(dòng)作（踩著節(jié)奏移動(dòng)腳步）貫穿樂(lè)曲始終。輕盈移步的姿態(tài)可充實(shí)樂(lè)曲唯美浪漫的內(nèi)在，觀眾看后會(huì)心曠神怡，回味有佳?！都t色激情》和《風(fēng)暴》這兩首樂(lè)曲富有極強(qiáng)的動(dòng)感旋律，演奏這兩首曲子時(shí)，應(yīng)采用現(xiàn)代最流行的踢踏舞步配合間奏中那激情的旋律，這樣樂(lè)曲會(huì)被激起“風(fēng)暴”，達(dá)到高潮，讓觀眾真正飽嘗了視覺聽覺并存的藝術(shù)享受。

三、形體形象

電聲小提琴被稱之為一道風(fēng)景,一道不僅聽音樂(lè)還要看音樂(lè)的藝術(shù)風(fēng)景，而這道風(fēng)景正是由我們這些時(shí)尚靚麗的年青演奏員來(lái)勾畫的———優(yōu)雅的曲線形體，擎起晶瑩剔透的琴身，牽動(dòng)著樂(lè)思，穿梭于動(dòng)感。形體無(wú)聲無(wú)息地孕育著一個(gè)個(gè)生動(dòng)的舞臺(tái)形象,完善著電聲小提琴的藝術(shù)魅力。形體是電聲小提琴舞臺(tái)演奏形象的一個(gè)截體，注重形體藝術(shù)化是電聲小提琴演奏員不可忽視的職責(zé)。電聲小提琴不適合體態(tài)臃腫者演奏，它那精美倫比的外形和搖滾的演奏風(fēng)格嚴(yán)格地決定了這一點(diǎn)。其實(shí)，自電聲小提琴創(chuàng)始人陳美閃亮蹬場(chǎng)的那一刻，她那纖細(xì)的曲線就牢牢鎖定了電聲小提琴的精美琴身，后繼者無(wú)論是當(dāng)紅“古典辣妹”還是數(shù)不勝數(shù)的無(wú)聞演奏者，都以纖細(xì)的曲線形體重合了電聲小提琴的精美造形，在五彩繽紛的舞臺(tái)上飛花流韻。曲線形體是電聲小提琴演奏員舞臺(tái)形象的一個(gè)先決條件，有了這個(gè)條件再加以包裝，電聲小提琴舞臺(tái)演奏形象便油然而生。據(jù)我觀察，現(xiàn)在電聲小提琴演奏員服裝款式很單調(diào)，僅限于上身圍胸下身散腿褲造型，紅白黑三色是典型的代表，無(wú)論演奏什么樂(lè)曲，反應(yīng)什么樣的樂(lè)思都離不開這種裝扮，似乎這就是電聲小提琴演奏員的形象——“前衛(wèi)時(shí)尚”。然而，在這幾款服裝頻頻登臺(tái)亮相的同時(shí)，孰不知它的前衛(wèi)光澤已在悄然退卻，遺留給觀眾的只剩下視覺的疲憊。

我們知道，電聲小提琴的服飾不同于小提琴那樣緊固保守，目的就是要沖出傳統(tǒng)的束縛，打造現(xiàn)代的品味。如果演奏員們一味盲目穿著那套“護(hù)身符”，其結(jié)果不過(guò)是換個(gè)方式演繹傳統(tǒng)服飾的固守而已。這正是對(duì)高雅樂(lè)情有獨(dú)鐘的觀眾對(duì)此嗤之以鼻的一個(gè)主要因素。長(zhǎng)期發(fā)來(lái)，這些鑒賞者視電聲小提琴以透露為體現(xiàn)的服飾低俗乏味，這不能不引起我們電聲小提琴演奏員的重視。當(dāng)然，我們也不能為這些人套上西服革履去演奏光怪陸離的電聲小提琴。所以從某種意義上講，適度緊束透露的服飾可以做為電聲小提琴前衛(wèi)時(shí)尚的代表，但絕不能用它統(tǒng)領(lǐng)電聲小提琴的整個(gè)舞臺(tái)形象。走進(jìn)高雅殿堂的電聲小提琴演奏形象，應(yīng)該體現(xiàn)出時(shí)尚前衛(wèi)更深層次的意義。下面讓我們來(lái)看看當(dāng)今以上身圍胸，下身散腿褲為主打服飾的“古典辣妹”，她們是怎樣體現(xiàn)自己多重性的美感、塑造多面化的舞臺(tái)演奏形象。2002年，“古典辣妹”四重奏組合在上海工人文化宮大型會(huì)展上（香港舉辦）登臺(tái)亮相。當(dāng)她們手持現(xiàn)代樂(lè)器，穿著中國(guó)傳統(tǒng)唐裝，奏起《在北京的金山上》這首具有中國(guó)民族風(fēng)格的樂(lè)曲時(shí)，觀眾席上為她們別出心裁的舞臺(tái)形象發(fā)出經(jīng)久不息的掌聲；在制作 MTV 樂(lè)曲《晴天》中，她們與印度姑娘歡慶時(shí)手持電聲小提琴，身著漂亮的印度長(zhǎng)筒花裙，如玫瑰般盛開在載歌載舞的印度姑娘們中間。還有諸多不同樂(lè)曲風(fēng)格的演奏，她們均著不同的服飾，不僅沒有影響電聲小提琴演奏形象，相反盡現(xiàn)了她們的千姿百媚，體現(xiàn)了“超越”的前衛(wèi)時(shí)尚精神實(shí)質(zhì)，塑造了栩栩如生的藝術(shù)形象。這就如同我們生活中——出席宴會(huì)時(shí)著宴會(huì)服飾；應(yīng)邀舞會(huì)時(shí)穿舞會(huì)衣裙；外出旅游換上輕便的休閑服等等。不同場(chǎng)合著不同服飾，盡現(xiàn)著一個(gè)人的非凡氣質(zhì)、文化修養(yǎng)及審美觀。

演奏者的形體包裝吻合樂(lè)思、樂(lè)境才能塑造完美的舞臺(tái)形象，得到觀眾認(rèn)可。例如，我們?cè)谘葑唷秳倮愤@首歡快的樂(lè)曲時(shí)，演奏員們可穿紅色或五顏六色款式各異的服飾演奏，盡量避免穿黑白兩種單調(diào)的顏色，那會(huì)有失歡快喜慶的氣氛。我和我的學(xué)員們演奏這首曲子時(shí)，一登場(chǎng)便被熱烈的掌聲包圍了，它首先從視覺直觀上就迎合了觀眾。在演奏與其同樣火爆的樂(lè)曲《紅色激情》時(shí)，我建議應(yīng)以紅色著裝為準(zhǔn)則，道理很簡(jiǎn)單，因?yàn)闃?lè)曲名字就是紅色，你若套上其它顏色服飾，無(wú)疑會(huì)大煞《紅色激情》中的激情，任你狂奏狂舞觀眾也難以看到聽到它的激情所在。在演奏這首曲子時(shí)我強(qiáng)調(diào)服飾要適度地體現(xiàn)“透露”，要盡展青春氣息，讓激情活力透過(guò)紅色“燃燒”起來(lái)?！讹L(fēng)暴》這首樂(lè)曲是典型突出意境的樂(lè)曲，我們以其名就會(huì)想象出風(fēng)馳電掣、沙塵飛揚(yáng)的場(chǎng)面，當(dāng)演奏這首樂(lè)曲時(shí)演奏者若裹著緊束袒露的服飾，那《風(fēng)暴》一定會(huì)戛然而止。我建議演奏者在演奏這首曲子時(shí)應(yīng)該選擇長(zhǎng)款風(fēng)衣類的服飾（內(nèi)衣可短小緊束），衣料質(zhì)地要選用薄紗，這樣看上去有飄逸感。如果演出場(chǎng)地設(shè)施完備，可打上五彩迷離的燈光、人造風(fēng)，演奏員身著輕柔飄逸的長(zhǎng)款披風(fēng)矗立在這樣場(chǎng)景中，驀然間會(huì)倍感遭受“風(fēng)暴襲擊”，這時(shí)你的音樂(lè)，你的動(dòng)感，你指間迸發(fā)的每個(gè)音符會(huì)同心協(xié)辦與“風(fēng)暴”抗衡，這個(gè)鮮活生動(dòng)的舞臺(tái)形象一定能深刻在觀眾的記憶中。以服飾烘托作品意境來(lái)塑造舞臺(tái)演奏形象，能給你的演奏增添神韻，打造超越的前衛(wèi)意識(shí)，起到畫龍點(diǎn)睛的效果。但我并不主張一曲一款，同類樂(lè)境樂(lè)曲可著同類服飾，如《勝利》、《紅色激情》這兩首樂(lè)曲，其風(fēng)格均屬熱烈奔放，固可著同類服飾（但應(yīng)以紅色為主，這樣不影響《紅色激情》舞臺(tái)形象），舞臺(tái)演奏形象同樣生動(dòng)。

結(jié)語(yǔ)

電聲小提琴表演藝術(shù)的靈魂—?jiǎng)痈斜憩F(xiàn)、形體形象塑造，使他的舞臺(tái)表現(xiàn)格局空間擴(kuò)大了很多，頗受欣賞者的抬愛。電聲小提琴的問(wèn)世在藝術(shù)領(lǐng)域里筑起一道風(fēng)景，一道不盡聽音樂(lè)還要看音樂(lè)才能過(guò)癮的風(fēng)景，電聲小提琴的演奏掀起一股潮流，一股肆意張揚(yáng)，擁有著古典與現(xiàn)代并駕齊驅(qū)的潮流，如今電聲小提琴演奏已成為雅俗共賞、古典與現(xiàn)代完美結(jié)合的表演藝術(shù)，它將以那獨(dú)有的特色打造它在舞臺(tái)上的魅力。

[1]劉青戈.現(xiàn)代舞蹈的身體語(yǔ)言[M].中國(guó)人民大學(xué)出版社,2004.

[2]【美】德克·蘇特羅.我的第一本爵士樂(lè)書[M].人民郵電出版社,2013.

[3]詹寧.電聲小提琴教學(xué)法[M].吉林文史出版社,2005.

作者單位：沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院