游建波　洪勤學(xué)

（游建波 洪勤學(xué)陶瓷藝術(shù) 景德鎮(zhèn)市 333000）

談?wù)摤F(xiàn)代工筆花鳥畫裝飾性語(yǔ)言

游建波洪勤學(xué)

（游建波 洪勤學(xué)陶瓷藝術(shù) 景德鎮(zhèn)市 333000）

工筆花鳥，裝飾語(yǔ)言，拓展和應(yīng)用

如今，工筆花鳥畫的發(fā)展空間日見(jiàn)廣闊，甚至說(shuō)幾乎沒(méi)有什么阻礙與限制，題材的范圍已經(jīng)擴(kuò)展了許多，在表現(xiàn)形式上不但突破了傳統(tǒng)的程式化，甚至民間藝術(shù)的意象造型、平面構(gòu)成的裝飾效果、抽象表現(xiàn)的符號(hào)語(yǔ)言，都被用來(lái)豐富工筆花鳥畫的藝術(shù)語(yǔ)言

一、工筆花鳥畫裝飾性語(yǔ)言特征

工筆花鳥畫的一個(gè)重要的藝術(shù)特點(diǎn)就是有濃厚的裝飾性，為達(dá)到這種裝飾效果，構(gòu)圖、組織線條、勾線、設(shè)色及細(xì)部刻畫等處理手法均經(jīng)過(guò)必要的取舍、集中、提煉、夸張和變形，使之源自生活高于生活。工藝美術(shù)中的裝飾畫也有著類似的創(chuàng)作過(guò)程，而二者不同的是，前者是借助于工藝手法的繪畫，后者是借助于繪畫的工藝。工筆花鳥畫和裝飾畫有一個(gè)很相似的地方，就是都運(yùn)用了裝飾手段，達(dá)到畫面效果的完美，這種裝飾實(shí)質(zhì)上是線條和色彩的有機(jī)構(gòu)成所形成的，而且這種裝飾性體現(xiàn)在強(qiáng)調(diào)色彩屬性的獨(dú)立意義：或極盡單純，對(duì)比強(qiáng)烈；或極盡調(diào)合統(tǒng)一。在線條上則刻意制造有秩序的，規(guī)整的節(jié)奏感?，F(xiàn)代工筆畫更加講究構(gòu)圖、色彩、線條所造成的形式美感，其實(shí)質(zhì)就是要達(dá)到一種統(tǒng)一而強(qiáng)烈的效果，無(wú)論其線條、色彩還是構(gòu)圖都具有某種獨(dú)立的審美意義，這種審美意義不僅體現(xiàn)在工筆畫之中，更多地體現(xiàn)為裝飾繪畫的特征。

二、工筆花鳥畫的線的裝飾性

物體本身一般無(wú)所謂線，線是人們主觀營(yíng)造、高度概括物象的一種形式。所以線也就是人們的主觀視覺(jué)感受與客觀存在的物體相結(jié)合的產(chǎn)物。在工筆畫中，線條表現(xiàn)物體輪廓和凹凸轉(zhuǎn)折結(jié)構(gòu)，足造型的最重要的憑借和手段。工筆畫中講究墨分二彩：濃、淡。在工筆花鳥畫的勾線過(guò)程中，根據(jù)對(duì)象特點(diǎn)，質(zhì)感及畫面效果掌握線條的濃淡千濕變化，以便更好地把握畫面詣旨。勾線時(shí)比較講究速度和力度，對(duì)造型刻畫細(xì)致，勾出的線不僅堅(jiān)韌有力，一氣呵成，而且還用筆工整，筆走中鋒，使線條有立體感。

工筆花鳥畫的線條本身就是一種“物我交融”，“天人合一”的主客觀統(tǒng)一。就是一種“畫為心源之文，有別于自然之文”的形象，是一種突破自然，服從于視覺(jué)，注重表現(xiàn)的“有意味的形式”，是一種具有裝飾性的形象，正如李贄所說(shuō)：“畫不徒寫形，正要神形在”?！耙徊ㄈ邸?、“如屋漏痕”、“如蟲蝕木”、“枯藤盤結(jié)”、“鴻飛獸駭”以及“蘭葉描”、“蝴蝶描”等等，都是形容工筆畫用筆的奧妙，線的形態(tài)特征。這些線條的形象與客觀物象是不完全一樣的，是經(jīng)過(guò)藝術(shù)家長(zhǎng)期的實(shí)踐、概括、提煉、抽象出來(lái)的形象，具有的獨(dú)特的審美意義，因而線群組織及線型變化直接影響了畫面的效果。在線條的排列組織上，根據(jù)對(duì)象的內(nèi)在結(jié)構(gòu)組織進(jìn)行提煉，使造型突破自然形態(tài)，而又更典型、更具有形式感的裝飾形象。提煉就是在繁亂、復(fù)雜的自然線條中，提煉出能表現(xiàn)對(duì)象結(jié)構(gòu)的線組，進(jìn)行處理，達(dá)到畫面整體效果的和諧。在線條的組合排列中，由于所表現(xiàn)物象的質(zhì)地、結(jié)構(gòu)不同，線條會(huì)產(chǎn)生剛?cè)?、曲直、疏密、粗?xì)、輕重、方圓的變化，最后達(dá)到線與線筆意相屬，互相呼應(yīng)，和諧、生動(dòng)、富有節(jié)奏感。在工筆畫繪畫中，人們常把墨的濃淡，線的虛實(shí)，以及畫面的置陣布勢(shì)等叫著“墨韻”、“色韻”、“氣韻”、“意趣”等等。對(duì)工筆花鳥畫線的評(píng)價(jià)，多用“氣韻”、“意味”等的字眼。如人們常說(shuō)的“筆斷意連”、“意到筆不到”。這里說(shuō)的意是指繪畫中用線的“韻律”、“節(jié)奏”，而不是指畫面的主題，是人們對(duì)客觀物象線的形體結(jié)構(gòu)在視覺(jué)感受上的主觀性的表現(xiàn)，是屬于如何描寫對(duì)象的造型問(wèn)題。 因而說(shuō)，工筆花鳥畫的線具有濃郁裝飾性。

而在裝飾畫中，一般說(shuō)來(lái)只要求線的勻整程度，在線條的組織排列上，裝飾畫以工整、嚴(yán)密、秩序感達(dá)到裝飾效果。這種丁藝化的線條組合只要求線條的長(zhǎng)度寬窄乃至面積的等同或比例差異。而工筆畫中，線條的秩序感并不是“等同”和“比例”，而是在秩序中產(chǎn)生變化，講究“筆意”，使整個(gè)畫面線條既有變化又有繪畫性。

三、工筆花鳥畫色彩的裝飾性

色彩是工筆花鳥畫語(yǔ)言結(jié)構(gòu)中的主要元素，有它自己的特色和規(guī)律。工筆畫的色彩和客觀物象沒(méi)有簡(jiǎn)單的等同關(guān)系，故可咀隨心所欲調(diào)配變化目的不在寫真，而是起一種裝飾美化的作用，增強(qiáng)畫面的節(jié)奏韻律感，借以抒發(fā)情感，所以中工筆畫之色彩是情感化、理性化、裝飾化的。關(guān)于色彩，有“色不礙墨，墨不礙色，艷而不俗，淡而不薄”等定義。謝赫在《古畫品錄》中所定義的“隨類賦彩”，實(shí)際上也概括了工筆花鳥畫色彩方面的原則。雖說(shuō)是根據(jù)對(duì)象的“類”來(lái)設(shè)色，其實(shí)不只是一種“固有色”的原則模仿，還允許夸張變色，就是說(shuō)繪畫色彩應(yīng)該按照不同的具體物象給以具體表現(xiàn)。這既不同于西洋繪畫對(duì)某一時(shí)空結(jié)構(gòu)中的客觀對(duì)象自然的寫實(shí)，也不同于中國(guó)文人畫水墨以單純的黑白對(duì)比與色度的變化比類大千世界的豐富性，而是一種程式化表現(xiàn)而非客觀的色彩觀念。

工筆花鳥畫則要求用色講究理性化、單純化的裝飾味，努力排除或減弱條件色對(duì)物體的影響，強(qiáng)調(diào)物體的固有色及其運(yùn)用。當(dāng)然，萬(wàn)物沒(méi)有一定之規(guī)，工筆畫的色彩是借助于物體本身固有色的變化，以及固有色之間相互對(duì)比、烘托，色彩與筆墨的配合等，達(dá)到畫面色彩的統(tǒng)一協(xié)調(diào)，因而也就具有了相當(dāng)?shù)难b飾性。古人認(rèn)為.繪畫上的色彩在于“濃淡明暗之間”，是“不在取色，而在取氣”，也就是說(shuō)中國(guó)畫中色彩的配置是強(qiáng)調(diào)物體在空間的色彩的明度差別及相互聯(lián)系，從而形成濃淡明暗，取得協(xié)調(diào)豐富的色調(diào)（“氣”即為色調(diào)），達(dá)到極有感染力的效果。所以清代渾壽平謂：“俗人論畫，皆以設(shè)色為易，豈知渲染極難，畫至著色，如入爐籠，重加鍛煉，火候稍差，前功盡棄”，這足以說(shuō)明中國(guó)畫設(shè)色是非常重要的。

工筆花鳥畫的創(chuàng)作方法是在感受客觀世界的基礎(chǔ)上，以客觀對(duì)象為依據(jù)，根據(jù)畫家理解，經(jīng)過(guò)提煉、概括、創(chuàng)造出既來(lái)源于生活，又與生活不完全一樣的“似與不似之間”的藝術(shù)形象，因而具有抒情性與寫意性，工筆畫花鳥畫的線是這樣概括出來(lái)的，形象是這樣塑造出來(lái)的，色彩也是這樣處理的。按照作品的內(nèi)容和畫家的設(shè)想，或追求金碧輝煌的富麗感，或追求質(zhì)樸淡雅的抒情意味，或創(chuàng)造深沉幽遠(yuǎn)的意境，或表現(xiàn)明快、清亮的境界，等等。在表現(xiàn)它們時(shí)，有的采用較為單純的色彩關(guān)系，也有的采用復(fù)雜的色彩關(guān)系，但都是平面表現(xiàn)，運(yùn)用層層渲染的手法，使物體產(chǎn)生凹凸感，不要求物體有三度空間，不要求畫面中有關(guān)的影響，更不要求有環(huán)境色的作用。工筆花鳥畫色彩的平面性，使每塊顏色都顯得單純而明確，色塊的大小和色相都要求有對(duì)比、有協(xié)調(diào)、有區(qū)別、有呼應(yīng)，從而產(chǎn)生一定的節(jié)奏和韻律。在工筆花鳥畫中，往往多運(yùn)用鮮明妍麗的礦物質(zhì)顏料，而用透明的植物色相鋪墊或罩籠，使之更為明艷，于渾厚華潤(rùn)中顯神韻，強(qiáng)烈而和諧，且富裝飾效果。而工筆重彩花鳥畫具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力，為了達(dá)到理想的畫面效果，通過(guò)畫家靈活地運(yùn)用重彩、淡彩、勾填、描金、瀝粉堆金或打底烘托等方法，使畫面既 具有生動(dòng)的真實(shí)性，又具有強(qiáng)烈的裝飾性。

四、結(jié) 語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，工筆花鳥畫畫講究裝飾性而有別于裝飾繪畫，其根本原因在于它的裝飾性是服從于繪畫性的，它以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，藝術(shù)地反映生活并具有相當(dāng)?shù)膶憣?shí)性。傳統(tǒng)工筆畫的裝飾性是工筆花鳥畫中不可缺少的要素，對(duì)這種藝術(shù)手段的研究和探索，是開拓現(xiàn)代工筆畫的一個(gè)重要方面。

Talk about modern Chinese painting decorative language of flowers and birds

現(xiàn)代工筆花鳥畫的裝飾性語(yǔ)言的創(chuàng)新，主要在于表現(xiàn)形式的拓展與創(chuàng)新，以及對(duì)其他所有畫種的構(gòu)思、手法和樣式的積極吸收和借鑒。本文通過(guò)對(duì)現(xiàn)代工筆花鳥畫的裝飾性語(yǔ)言的裝飾性特征，訴求方式以及裝飾性語(yǔ)言在現(xiàn)代工筆花鳥畫中的拓展和應(yīng)用等問(wèn)題，進(jìn)行系統(tǒng)的總結(jié)和梳理。