吳志軍

一、課題簡(jiǎn)介

90年代的文學(xué)仿佛是一個(gè)萬(wàn)花筒似的世界，作家們站在不同的立場(chǎng)上寫作，表現(xiàn)各式的生活理想，社會(huì)空間有獨(dú)立存在的聲音了。一批年輕的新生代作家脫穎而出，安妮寶貝是年輕作家中脫穎而出的一員。安妮寶貝依托網(wǎng)絡(luò)，以凄婉的文風(fēng)，獲得了一批讀者，特別是網(wǎng)絡(luò)讀者當(dāng)下人們更為關(guān)心的是個(gè)體的生存狀態(tài)，

即作為獨(dú)立的存在形態(tài)應(yīng)有的價(jià)值，而主流意識(shí)則被淡化，安妮寶貝從網(wǎng)絡(luò)上躥紅伊始至今走下網(wǎng)絡(luò)，逐步成熟，也是中國(guó)文學(xué)多元化趨勢(shì)下的一個(gè)具體表現(xiàn)。

二、安妮寶貝的小說風(fēng)格

有人說，安妮寶貝應(yīng)該算是繼瓊瑤之后，我們擁有的一位“中國(guó)（大陸）特色”的都市男女愛情小說家。一方面說明了安妮寶貝作為新生代作家開始備受關(guān)注，另一方面，也證明其作品核心線索——都市男女的情感線，但是她與其他新生代作家又不同，在一種曖昧和模糊的狀態(tài)中，表達(dá)情緒，她的小說實(shí)際上是都市里的一道異樣的風(fēng)景。

三、在題材的選擇和創(chuàng)作上

1.獨(dú)特的觀察視角。在文學(xué)觀念上顛覆了題材選擇。安妮寶貝的小說中，有著孤獨(dú)、遺忘，有著漂泊、死亡，有著愛與傷害，都市游離的靈魂在安妮寶貝的筆下是在特定條件和環(huán)境中帶有無(wú)法抗拒的人矛盾，從傳統(tǒng)文化中剝離出來(lái)，進(jìn)入到現(xiàn)代文明中去，中國(guó)人依然擺脫不了傳統(tǒng)意識(shí)的影響。

2.對(duì)舊的文學(xué)創(chuàng)作主題和模式的叛離，作家的創(chuàng)作已不再具有明確的主題指向和社會(huì)責(zé)任感。安妮寶貝的文字?jǐn)⑹鎏幱谝环N欲望化、私人化、空間化的形態(tài)，以接近“囈語(yǔ)”式的自我剖析來(lái)尋找和發(fā)現(xiàn)生活。總是將柔弱的美好碎掉，讓讀者直面死亡。

3.在文本特征上體現(xiàn)為敘述的游戲，更加的平面化，結(jié)構(gòu)上更為散亂、破碎。如同一塊被打破的玻璃，帶有凌厲的棱角和邊鋒，但永遠(yuǎn)保持它的透明和簡(jiǎn)潔，即使只是模糊不清的輪廓，你也隱約知道那其實(shí)是自己在活動(dòng)的身體或者靈魂。

安妮寶貝作品同前人作品相區(qū)別，有自己的特點(diǎn)，但相比之下缺乏超越性，人文價(jià)值追求的缺失，難以達(dá)到超越歷史自然臻達(dá)永恒的真實(shí)，個(gè)人私欲化的寫作，視野不夠開闊，過多關(guān)注自身以及同類人群的內(nèi)在精神問題，缺乏宏大的全瞻性視角，缺乏承擔(dān)中國(guó)文學(xué)歷史重?fù)?dān)的肩膀，這也是大多新生代作家所缺乏的。

參考文獻(xiàn)：

涂清.安妮寶貝：碎玻璃的疼痛[M].北京：新浪文化出版社，2003.

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