劉延璐

（寶安區(qū)群眾文化藝術(shù)館 廣東 深圳 518000）

探討戲劇表演中人物塑造策略

劉延璐

（寶安區(qū)群眾文化藝術(shù)館 廣東 深圳 518000）

戲劇是一種有著悠久歷史的綜合舞臺藝術(shù)樣式，它主要來源于生活。正確了解人物性格特征，塑造出完美的人物效果，有助于提升舞臺的整體表演水平。本文主要是對戲劇表演中人物塑造策略進(jìn)行詳細(xì)的探討，目的為戲劇表演事業(yè)提供可行參考。

戲劇表演 人物塑造 策略

前言

中國戲劇有著悠久的歷史文化，是漢族人民主要的傳統(tǒng)藝術(shù)之一，它主要是由滑稽戲、說唱以及民間歌舞等三種不同的藝術(shù)形式來組成的，以一種標(biāo)準(zhǔn)把多種藝術(shù)形式匯聚在一起是它的一個最顯著特點。其種類繁多，表現(xiàn)形式豐富多樣。老一輩的戲劇藝術(shù)家憑借自身的高超藝術(shù)表演水平給我們后人留下了很多經(jīng)典深刻的人物形象，對于后人來說，如何對人物性格做到準(zhǔn)確的拿捏，塑造出完美的人物效果，提升自身的藝術(shù)表演水平，展現(xiàn)出更好的舞臺效果，把戲劇文化精髓發(fā)揚光大顯得尤為重要。本文主要是詳細(xì)講述了人物塑造的幾個策略，具體如下。

一、準(zhǔn)確了解人物性格特征

要想了解人物，就需要對人物行為以及思想特征進(jìn)行有效的測定，結(jié)合劇本中的主要情節(jié)和語言特色，正確掌握文字背后想要體現(xiàn)的思想感情，準(zhǔn)確的去了解每一個人物的主要性格特征，性格的基調(diào)，按照這個性格的基調(diào)，那么演員就具備有創(chuàng)造的主動性以及主動權(quán)。戲劇中的人物性格特征和于很多因素存在關(guān)系。除了戲劇規(guī)定國內(nèi)的歷史背景以及因素意外，還和很多生活行為習(xí)慣、社會文化有關(guān)系。這些因素都會給任務(wù)性格特征造成不同程度的影響，讓其不斷的發(fā)生身體和心里上的某種細(xì)微變化，最終形成一個鮮明的個性特征。劇本是戲劇的根本，對于一個專業(yè)的戲劇演員來說，當(dāng)接到一個人物角色的時候，不要馬上去做評論和頂端，對人物性格特征盲目做出自我評判，而是應(yīng)該要了解在劇中處于一個什么樣的情景，把人物之間的關(guān)系搞清楚弄明白，體會劇本所要表達(dá)的思想情感，演員一定要做到具體問題具體分析，做到不同的具體人物給予不同的對待，切記盲目的對其概念化和簡單化。憑借自己的主觀猜測，同時，在把握不夠準(zhǔn)確的情況下，應(yīng)該要學(xué)會虛心學(xué)習(xí)，向有經(jīng)驗的老師或者是伙伴請教。只有這樣，才可以對人物角色特征了解得更加透徹，把握更加到位。進(jìn)而在舞臺上才可以呈現(xiàn)出真實的表演。同時，在戲曲的舞臺上，演員的表演必須要真實動容。因為真實是成功塑造人物的一個先決條件，更是塑造人物靈魂的前提。

二、深入生活，展現(xiàn)真實情感的表達(dá)

戲劇它來源于生活，又遠(yuǎn)遠(yuǎn)的高于生活。在戲劇中的環(huán)境、人物以及事件，都是作者把現(xiàn)實的生活作為主要的模型來進(jìn)行創(chuàng)作的，戲劇演員只有把里面人物形象生動真實的刻畫出來，才可以展現(xiàn)出創(chuàng)作者想要表達(dá)的真實意愿。要想順利的達(dá)到這個目標(biāo)，需要戲劇演員更多的參與到實際的生活當(dāng)中去，在舞臺上進(jìn)行實際表演的時候，必須要把準(zhǔn)確的拿捏好自身的情感表達(dá)，把自身融入到角色氛圍當(dāng)中，才能夠引起觀眾情感上的共鳴，才能夠吸引觀眾的眼球，提高觀眾的好評度。

戲劇中的任何一個人物想象雖然都是作者虛構(gòu)出來的，但是確實是對現(xiàn)實生活的一種真實寫照，為此，在舞臺上進(jìn)行戲劇的表演也就屬于一種社會的活動。對于戲劇的演員來說，不管是自身的角色還是其它的角色都必須要有一個社會的倫理道德來作為基本的評價，可以正確區(qū)分善良與險惡、正確與錯誤，把社會的情感共鳴充分的體現(xiàn)出來。其次，戲劇的演員在社會倫理道德的主導(dǎo)下，會對戲劇中反面人物進(jìn)行批判，對于這種批判的態(tài)度，可以說是理想和正確的，它可以幫助演員更進(jìn)一步的去分析和體會反面人物角色所要表達(dá)的思想情感，帶給觀眾更多的感染力，讓觀眾通過觀看戲劇的表演，深刻的意識到現(xiàn)實生活中的善良與險、教會他們?nèi)绾稳绾巫龅矫鞅媸欠牵I(lǐng)悟出生活的真諦，進(jìn)而更加珍惜美好生活所帶來的幸福。為此，要想準(zhǔn)確的去拿捏和展現(xiàn)這些人物所有要表達(dá)的情感，就需要演員更加貼近生活，仔體驗生活，樹立起正確的價值觀和人生觀，樹立起正面的人物形象，保持鮮有的活力，通過切身的體會和反復(fù)的推敲，發(fā)自內(nèi)心表演，展現(xiàn)人物的真實靈魂，從內(nèi)心上去符合與具體的人物角色相結(jié)合，提高演繹的真實效果，達(dá)到更為良好的舞臺表演水平。

三、準(zhǔn)確的體會戲劇程式，充分發(fā)揮傳統(tǒng)演繹水平

對于戲劇表演來說，程式是其一個顯著的特征。戲劇程式不但是戲劇藝術(shù)家對于自身戲劇經(jīng)驗的一個重要總結(jié)，更是把戲劇生活藝術(shù)化的一個重要結(jié)晶。戲劇是不斷發(fā)展變化的，在不斷的發(fā)展過程當(dāng)中，得到進(jìn)一步的提升和充實。一般來說，戲劇的主要表演程式包含有以下幾個方面：1.動作要求要規(guī)范。在戲劇表演的舞臺上所展現(xiàn)出來的動作并不是對生活的動作進(jìn)行直接的模仿，而是對生活動作進(jìn)行加工、處理和美化后才展現(xiàn)出來的。它要求舞臺上的動作一定要規(guī)范而且?guī)в忻栏小?.臉譜的模式化?？梢园阎袊膽騽》譃樯?、旦、凈、末、丑等幾個行當(dāng)，對于每一個具體的行當(dāng)來說，又可以劃分為不同的額類別。這種角色劃分的方式?jīng)Q定了臉譜的模式化。3.表演服裝的統(tǒng)一化。首先，所有戲劇演員在表演時所穿的戲服質(zhì)地都是一樣的，大多數(shù)演員的戲服都主要是又綢緞來紡織而成的，不管是扮演乞丐的角色還是皇帝的角色，服裝的實際色彩、具體的款式可能會有所不同，但是質(zhì)地卻都是一樣的。其次，由于表演的經(jīng)費是有限的，所以在設(shè)計戲服的時候，就要求所有的戲服可以適用在不同的劇目當(dāng)中，同時戲服也不會受到來自季節(jié)的限制，不管是一年四季中的哪一個季節(jié)，所用到的戲服都是統(tǒng)一不變的?？偠灾?，對于戲劇的演員來說，應(yīng)該要在嚴(yán)格遵循戲劇程式化規(guī)律基礎(chǔ)之上，深刻領(lǐng)悟戲劇的表演精髓，與劇內(nèi)人物的性格特征相結(jié)合后對藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新，進(jìn)一步提煉和升華，從而達(dá)到塑造出更完美的人物形象的本質(zhì)目的。需要特別注意的是，戲劇是一種有著悠久歷史文化的傳統(tǒng)藝術(shù)，對其的創(chuàng)新和提升一定要保持一定的限度，首先必須要得到觀眾們的認(rèn)可和理解，那種演技浮夸，賣弄技巧的行為都是嚴(yán)重的違背了戲劇的藝術(shù)精華，對傳統(tǒng)藝術(shù)的一種侮辱。對每一個戲劇演員在進(jìn)行人物角色塑造的時候，應(yīng)該要做好出乎意料之外，卻在情理之中，讓觀眾發(fā)自內(nèi)心的去喜愛和接受，在舞臺上要學(xué)會把握有度，既可以準(zhǔn)確的去體會體會戲劇程式，又可以充分發(fā)揮傳統(tǒng)演繹水平，有把程式化的表演運用到非常嫻熟的地步，把它和自身進(jìn)行充分的融化，把握好每一個亮相、一個身段，一個眼神，一個開門和關(guān)門都傳神的演繹出來，才可以達(dá)到戲劇表演的最終本質(zhì)，融入自身的情感體會，才可以讓人物形象更加鮮活和生動，給觀眾留下深刻的人物形象特征。

四、提升戲劇演員的藝術(shù)文化修養(yǎng)

良好的藝術(shù)文化修養(yǎng)對于一個戲劇演員來說是非常的重要和關(guān)鍵，它直接關(guān)系到演員對于戲劇的主體思想的分析、領(lǐng)悟和把握的程度。戲劇演員文化水平的會給理解作品的水平帶來不同程度的影響，可以真實的反應(yīng)出他們對于作品的主體思想、人物角色的性格特征和內(nèi)心世界了解得是否夠徹底，進(jìn)而影響他們實際的表演效果?，F(xiàn)今，人們的生活水平和文化水平都在不斷的提高，對于戲劇藝術(shù)的欣賞能力也不斷提升，對戲劇的表演感染力和所展現(xiàn)出來的藝術(shù)魅力有了更高的要求。從當(dāng)前的情況來看，不管是那些已經(jīng)成熟而且定型的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，還是具有新鮮時尚的創(chuàng)新劇目，戲劇演員要想達(dá)到真實、生動、傳神的表演效果，都必須要具備良好的心里素質(zhì)和扎實的表演功底，而這些良好的能力與他們的藝術(shù)文化修養(yǎng)是密不可分的。對于戲劇演員來說，只有基于真實的表演能力的基礎(chǔ)上，與時俱進(jìn)，、博覽群書，不斷學(xué)習(xí)與戲劇有關(guān)的各種文化知識，努力擴(kuò)大自身的知識面，提高自我的文化與涵養(yǎng)，深入體會生活，領(lǐng)悟生活，才可以不斷豐富的人生閱歷，提升自身的表演分析能力，才可以把人物性格塑造的更加完美。此外，每個戲劇演員都應(yīng)該要不斷的去學(xué)習(xí)，參加各種演出活動，和其它的戲劇演員分享和交流經(jīng)驗，在整個相互交流學(xué)習(xí)的過程當(dāng)中，互相學(xué)習(xí)，互相借鑒。把自己的表演經(jīng)歷和心得分享給其它人聽。國家相關(guān)部門應(yīng)該要努力構(gòu)建各種平臺，給戲劇演員提供出更多的平臺，讓他們?nèi)W(xué)習(xí)深造，獲取更為專業(yè)和細(xì)致的戲曲專業(yè)的培訓(xùn)，讓他們獲得更加大的發(fā)展空間。同時加大對戲劇文化的宣傳，讓更多的人來認(rèn)識戲劇，了解戲劇，愛上戲劇。努力營造出良好的戲劇文化氛圍，讓戲劇演員在努力表演的同時，可以獲得更高的贊賞。最后，在個人修養(yǎng)方面可以通過學(xué)習(xí)文化去努力提升，學(xué)會吃苦耐勞，學(xué)會笨鳥先飛，學(xué)會謙虛，學(xué)會總結(jié)，學(xué)會借鑒，學(xué)會創(chuàng)新。

結(jié)語

綜合上述我們可以知道，戲劇是一種美麗的傳統(tǒng)藝術(shù)，是古人給后人留下的一筆寶貴的文化財富，這種財富影響著我們，讓我們可以感受到祖國藝術(shù)文化的真正美麗。但是戲劇表演是一個非常漫長的過程，尤其是在對人物進(jìn)行演繹的時候，必須要在準(zhǔn)確了解人物性格特征、準(zhǔn)確拿捏和展現(xiàn)情感的表達(dá)、準(zhǔn)確的體會戲劇程式等等方面去努力，才可以充分發(fā)揮出戲劇的演繹效果，把中國的傳統(tǒng)戲劇文化發(fā)揚廣大。

[1]唐雪蓮.也談戲劇表演及體會[J].文化時空，2013(08)：P44-47；

[2]汪利軍.戲劇表演教學(xué)淺談[J].大舞臺(雙月號)，2012(12)：P99-101；

[3]李波.論戲劇表演形式的審美特征[J]. 周口師范學(xué)院學(xué)報，2014(02)：P88-91；

[4]李艷華.中高等戲劇表演教學(xué)之比較[J]. 戲劇藝術(shù)，2013(10)：P162-165。

劉延璐（1980—），男，中級，畢業(yè)于牡丹江師范學(xué)院，研究方向：漢語，現(xiàn)任深圳市寶安區(qū)群眾文化藝術(shù)館輔導(dǎo)員。