本應(yīng)寫(xiě)一篇綜述性的評(píng)論，但我對(duì)這類大框架文章一向心存畏懼，盡管我發(fā)過(guò)幾篇長(zhǎng)文。錢鐘書(shū)先生有言：“我有興趣的是具體的文藝鑒賞和評(píng)判。”雖然與錢先生遠(yuǎn)不是一個(gè)層次的人，但每讀到這一句，總是感同身受。所以，我也擬將本文寫(xiě)成一篇短小的讀后記。從印象最深、最具代表性的作品談起，以小見(jiàn)大，在把握思想與審美軌跡的同時(shí)，力圖看清桂興華的創(chuàng)作傾向及題材變化。

公正地說(shuō)，桂興華的詩(shī)歌創(chuàng)作成績(jī)超過(guò)散文詩(shī)，他在中國(guó)文壇的影響力主要也是來(lái)自詩(shī)歌和文學(xué)評(píng)論。他出版的詩(shī)集《跨世紀(jì)的毛澤東》《鄧小平之歌》《中國(guó)豪情》《前進(jìn)！2010》等10部專著在讀者中引起極大的反響，有的評(píng)論說(shuō)，他是紅色詩(shī)人。他出版的每本書(shū)，報(bào)刊都進(jìn)行了報(bào)道和評(píng)論。

話說(shuō)回來(lái)，他的散文詩(shī)創(chuàng)作雖然不及詩(shī)歌，但也取得了令人矚目的成績(jī)，沒(méi)有人會(huì)認(rèn)為這一結(jié)論和評(píng)價(jià)是“放大解讀”。20世紀(jì)80年代散文詩(shī)剛剛復(fù)蘇的時(shí)候，他就創(chuàng)作了大量的散文詩(shī)，出版了散文詩(shī)集《長(zhǎng)長(zhǎng)的街》，后來(lái)又陸續(xù)出版了《美人泉》《新年酒吧》《金號(hào)角》等，借助這種漫步式的散章來(lái)盡情展示生命空間動(dòng)人的景觀和心靈世界里珍貴的密碼。從這樣的層面去閱讀他新出版的《靚劍》，會(huì)在新的時(shí)代語(yǔ)境中對(duì)桂興華及其精神向度有新的發(fā)現(xiàn)。

翻開(kāi)《靚劍》，首先映入眼簾的是《老虎，潛伏著》，這是一章配圖散文詩(shī)。圖上是斑斕的深秋，九寨溝緊緊擁抱著一潭碧水。我并沒(méi)有見(jiàn)到老虎的影子，文中卻道出了真意：“屬虎的海，開(kāi)始威震四方?！睉?yīng)該說(shuō)，這章作品的題材十分容易解讀，但視角卻很獨(dú)特：“你多傲，傲得將萬(wàn)千肆意的火把全部踩在足下;你多柔，柔得將每一朵浪花都換成異常平靜的記憶。一片靚麗的藍(lán)，就這么自吟著如此威武的名字，一湖碧水，紋絲不動(dòng)，始終很靜很靜。老虎，潛伏著?！?/p>

切入點(diǎn)是火把和浪花。這個(gè)“老虎”很神秘，一直沒(méi)有和讀者見(jiàn)面，顛覆了我以前對(duì)老虎的認(rèn)知，卻能將火把全部踩在腳下，把浪花換成異常平靜的記憶。

這就是桂興華，這就是桂興華的作品。他寫(xiě)的散文詩(shī)就是不一樣，把他的作品貼上別人的標(biāo)簽根本不好使，只要你進(jìn)入深度閱讀后就會(huì)感到我的觀點(diǎn)是正確的。

記得在吉林省梅河口市召開(kāi)的2014年中國(guó)散文詩(shī)研究會(huì)年會(huì)上，他做了主旨發(fā)言，題目是《當(dāng)前散文詩(shī)悠閑多，敏銳少》，此發(fā)言稿已刊登在今年4月號(hào)的《校園生活》上。他的發(fā)言很吸引受眾群體的耳鼓和眼球，其中有一句話令大家十分難忘：“抹去名字也知道是誰(shuí)的作品。”這種創(chuàng)作方法頻有“汰舊換新”之勢(shì)。

我想，任何競(jìng)技場(chǎng)要戰(zhàn)勝的不是對(duì)手，往往戰(zhàn)勝了自己就容易戰(zhàn)勝別人。我們看新聞聯(lián)播和體育節(jié)目，記者在采訪運(yùn)動(dòng)員時(shí)經(jīng)常聽(tīng)到這樣一句話。運(yùn)動(dòng)員如果在心理上沒(méi)有定力就會(huì)失去獲獎(jiǎng)牌的機(jī)會(huì)，搞創(chuàng)作也是此理，老是重復(fù)別人走過(guò)的路，你就難以寫(xiě)出精品。

我們翻閱一下《靚劍》這本書(shū)，大多數(shù)作品都是視角新穎、構(gòu)思獨(dú)特，如《楊媽媽，請(qǐng)你睜開(kāi)眼睛》，題記是“楊子榮的媽媽已在20世紀(jì)70年代去世”：

……那幾頁(yè)林海雪原，已經(jīng)被我翻爛。西皮流水里的幾場(chǎng)北國(guó)風(fēng)光，已經(jīng)被我唱熱。連看了八場(chǎng)，我還是珍藏起一張張票根。

其實(shí)，猩紅的幕布后面，情節(jié)還迷藏著一道道。連你也不知道：你天天看到的那個(gè)打虎上山的，就是自己的親生兒子楊宗貴。

楊媽媽，你的兒子從唱遍千家萬(wàn)戶的京戲里昂然走了出來(lái)，回到了生他養(yǎng)他的嵎岬河村，從當(dāng)年偷偷報(bào)名去參軍的調(diào)皮里回到了你的身邊。

……

在大學(xué)讀書(shū)時(shí)，我和另兩位同學(xué)曾應(yīng)邀兩次去海林楊子榮紀(jì)念館幫助工作，這個(gè)紀(jì)念館的文字材料就是出自我手。我們?nèi)サ臅r(shí)間是1975-1976年，每年一次。館長(zhǎng)關(guān)會(huì)元曾三次去嵎岬河村調(diào)查，核實(shí)楊子榮親人情況，每次回來(lái)他從未提及楊子榮的母親還活著。細(xì)想一下，楊子榮的母親是什么時(shí)候去世的并不重要，何況在文章的開(kāi)篇桂興華已做了提示，是70年代去世的，這就足矣！

需要說(shuō)的是，桂興華在今后的散文詩(shī)創(chuàng)作中應(yīng)注意格式上的書(shū)寫(xiě)方式。散文詩(shī)畢竟是披著散文的外衣，言外之意就是每一段的開(kāi)頭都要空二字，而不是像詩(shī)一樣一行一行地排列?！鹅n劍》中的有些散文詩(shī)存在這個(gè)小問(wèn)題，此意見(jiàn)當(dāng)否僅供參考。

（嚴(yán)炎，中國(guó)散文詩(shī)研究會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)，已出版散文詩(shī)集多部）