辨青銅器鑄造痕跡鑒真?zhèn)?/h1>
2015-02-03 02:24:41李靜生王雪梅
文物鑒定與鑒賞 2015年1期
李靜生+王雪梅
在中國(guó)古代的夏商周時(shí)期，作為文明象征的青銅器走進(jìn)社會(huì)生活的諸多領(lǐng)域，從此中國(guó)進(jìn)入了輝煌的青銅時(shí)代。從目前考古發(fā)現(xiàn)提供的資料來(lái)看，在偃師二里頭遺址三、四期地層中發(fā)現(xiàn)一定數(shù)量的夏代晚期制造的青銅容器和兵器，證明了當(dāng)時(shí)青銅冶鑄技術(shù)與規(guī)模均已發(fā)展到一定程度[1]。
中國(guó)古代青銅器鑄造有兩種方法，這就是陶范法與失蠟法。在使用陶范法鑄造青銅器的過(guò)程中，隨著時(shí)代的發(fā)展以及技術(shù)的改進(jìn)和紋飾制作方法的不同，會(huì)在青銅器表面遺留下相應(yīng)的鑄造痕跡。這些鑄造痕跡有著明顯的時(shí)代特征，了解這些鑄造痕跡的形態(tài)及變化規(guī)律，對(duì)于認(rèn)識(shí)和鑒定青銅器至關(guān)重要。
一、鑄造痕跡的結(jié)構(gòu)形態(tài)
夏代出土的圓形青銅斝，就是采用分型制范的方法制作陶范的。分范的方法是以三足的外側(cè)中線垂直方向向上經(jīng)過(guò)腹部及口沿的垂直線條為分型線（圖1），那么在兩條分型線之間即是一塊外范的位置，這樣，斝的外范就由三塊外范組成。同時(shí)，由于三塊外范各自包住三分之一的斝底，因而斝的部范痕呈Y形。范痕的形成是由于在陶范的制作、分解和組合的過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生磨損和錯(cuò)位，因此在澆鑄的過(guò)程中就會(huì)在陶范組合的位置上留下一定的痕跡。
商代早期青銅鼎鑄造時(shí)其外范分三個(gè)部分，外范分范方式也是以兩足的外側(cè)中線垂直方向之間的扇面為一塊外范的位置，同時(shí)，采用過(guò)底包足的形式，即三塊腹范向下包住鼎足和鼎底（圖2）。圖3是收藏于新鄉(xiāng)市博物館的商代早期青銅圓鼎，鑄造時(shí)其三塊外范在鼎底中心匯合，形成Y形底部鑄造痕跡。
到了商代中后期，青銅鼎外范在結(jié)構(gòu)上有了變化，不再采用過(guò)底包足方法制作外范，而是在底部制作一塊三角形頂范（圖4），然后同腹范組合在一起形成澆鑄范。那么，這樣的陶范結(jié)構(gòu)，就會(huì)在鼎的底部形成一個(gè)三角形鑄造痕跡（圖5）。
這種在青銅鼎澆鑄陶范足部設(shè)置三角形頂范的形式一直持續(xù)到春秋中晚期。圖6-1是西周早期的青銅大鼎—德鼎。從德鼎底部圖像中（圖6-2）可以看到，紅色箭頭A標(biāo)注的是德鼎底部三角形范痕，紅色箭頭B標(biāo)注的是足部頂范與腹部外范結(jié)合處的范痕，紅色箭頭C標(biāo)注的是德鼎底部用于加強(qiáng)鼎底強(qiáng)度的加強(qiáng)筋，這種加強(qiáng)筋是人為有意制作的。圖7-1是收藏于上海博物館的春秋早期秦公墓出土的秦公鼎，從圖中可以看出，秦公鼎的底部范痕依然是三角形的（圖7-2）。
到了春秋晚期至戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，制作青銅器的方法發(fā)生了較大的變化，用于澆鑄青銅器的陶范制作不再采用整體塑形分型制范方法，而是改為分模組合拼兌方法制作陶范，即在制作圓鼎腹部紋飾時(shí)只制作圓鼎腹部紋飾的幾分之一，并以此為模來(lái)制作多組圓鼎腹部紋飾，然后組合拼兌嵌入到外范上。山西侯馬晉國(guó)鑄銅遺址出土的陶模中多數(shù)塊模即是作出一周紋飾帶的一部分，比如標(biāo)本ⅡT213H241：1鼎鑒類頸部紋帶模（為一周的八分之一），標(biāo)本ⅡT81H126：72，鼎類腹部模（周長(zhǎng)的四分之一）[2]。紋飾帶分塊多少視器物的大小和紋飾的復(fù)雜程度而定，一般情況下體型越大的器物，其紋模分塊越多。此時(shí)的鼎耳、鼎足也不再是與鼎身渾鑄在一起，而是單獨(dú)鑄造完成后，再與鼎身焊接到一起。由于這一時(shí)期圓鼎的鑄造方法和制范方式變化，反映在鑄造痕跡上變化也非常明顯。圖8-1是一件戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的圓鼎，圖中顯示，圓鼎底部有一條圓形的鑄造痕跡（圖8-2），兩足之間中線位置各有一條垂直方向的范縫痕跡，圓鼎腹范的分范位置不再以鼎足外側(cè)中線為范縫位置，而是在兩足之間。那么這件戰(zhàn)國(guó)圓鼎的腹范就是以三塊腹范一塊底部圓形底范（亦作澆鑄冒口）和一塊內(nèi)范組成，反映在圓鼎腹底的鑄造痕跡即為三條，兩足之間垂直方向和底部一圈圓形鑄造痕跡。
二、鑄造痕跡特征
1.鑄造產(chǎn)生的痕跡
前文已講過(guò)在青銅器陶范鑄造階段，由于范塊組合時(shí)產(chǎn)生的間隙或者錯(cuò)位緣故，從而導(dǎo)致在范塊結(jié)合部位遺留下鑄造痕跡—范縫。這些范縫是突出于青銅器表面的不規(guī)則線形痕跡。圖9-1、圖9-2是秦公鼎和戰(zhàn)國(guó)圓鼎底部范痕細(xì)部特征，兩件鼎的底部范痕由于鑄造方式不同，因而范痕的形狀亦不相同，但是它們范痕的特征卻是一樣的。這些共同特征就是范痕線條高低、寬窄沒有固定的形態(tài)，每一條都不一樣。
那么，偽作的鑄造痕跡由于是人為制作的，就會(huì)顯得規(guī)矩不自然。圖10-1是一件偽作的西周時(shí)期圓鼎，其底部范痕是有意制作的（圖10-2）。這些范痕線條看起來(lái)非常生硬，范痕線條寬窄、高低過(guò)于規(guī)矩，絲毫沒有真器范痕味道。另外，西周時(shí)期圓鼎底部采用吊頂制范方式，因而底部范痕應(yīng)該是三角形狀，而非Y形，因此這件圓鼎不難判斷為偽作器物。
另外，如何區(qū)分青銅器鑄造中渾鑄與分鑄呢？圖11-1和圖11-2是收藏于河南博物院的西周虢季銅簋和西周中爯父簋，在虢季銅簋腹部與銅簋耳位置，有兩條明顯的鑄造痕跡（圖11-1），這是銅簋用渾鑄方法鑄造時(shí)，耳范與腹范組合式必然會(huì)留下的痕跡。而西周中爯父簋，在銅簋腹部與銅簋耳位置則沒有那兩條痕跡（圖11-2），這是因?yàn)橹袪惛阁捎玫氖欠骤T法鑄造的。
2.組合、焊接產(chǎn)生的痕跡
在青銅器鑄造的陶范法階段，鑄造方法有渾鑄與分鑄這兩種。渾鑄方法顧名思義就是青銅器的主體與附件是一次性鑄造的，比如卣的提梁、簋的耳與器身是整體渾鑄的。分鑄方法就是器物上的附件與器身分開鑄造，也稱二次鑄造，可以先鑄器身，也可以先鑄附件，然后再與后鑄部分的范型組合鑄接到一起。組合的方法有鑄接、焊接兩種方法，不同的組合方式，產(chǎn)生的痕跡也不相同。
1）鑄接法
鑄接法利用在器物對(duì)接部位預(yù)留的榫頭，將另一部分鉚合鑄接形成整體。比如收藏于上海博物館的西周時(shí)期的龍紋壺的兩耳與器身即是采用鑄接的方法組合到一起的（圖12-1）。在紅色箭頭位置可以看到（圖12-2），在壺耳與壺身的連接處，有明顯的青銅基體分離情況，從壺耳延伸下來(lái)的一部分包在壺身上，顯示這件龍紋壺是先澆鑄器身然后再將耳范捆綁到器身壺耳位置，在龍紋壺器身與壺耳對(duì)接處預(yù)留有榫頭，鑄接時(shí)壺耳包住榫頭鉚接到一起。壺耳覆蓋到壺身的那部分，是由于壺耳范與壺身組合時(shí)連接不緊密所致，大部分情況下鑄接痕跡不會(huì)這么明顯。
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中國(guó)古代青銅器鑄造有兩種方法，這就是陶范法與失蠟法。在使用陶范法鑄造青銅器的過(guò)程中，隨著時(shí)代的發(fā)展以及技術(shù)的改進(jìn)和紋飾制作方法的不同，會(huì)在青銅器表面遺留下相應(yīng)的鑄造痕跡。這些鑄造痕跡有著明顯的時(shí)代特征，了解這些鑄造痕跡的形態(tài)及變化規(guī)律，對(duì)于認(rèn)識(shí)和鑒定青銅器至關(guān)重要。
一、鑄造痕跡的結(jié)構(gòu)形態(tài)
夏代出土的圓形青銅斝，就是采用分型制范的方法制作陶范的。分范的方法是以三足的外側(cè)中線垂直方向向上經(jīng)過(guò)腹部及口沿的垂直線條為分型線（圖1），那么在兩條分型線之間即是一塊外范的位置，這樣，斝的外范就由三塊外范組成。同時(shí)，由于三塊外范各自包住三分之一的斝底，因而斝的部范痕呈Y形。范痕的形成是由于在陶范的制作、分解和組合的過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生磨損和錯(cuò)位，因此在澆鑄的過(guò)程中就會(huì)在陶范組合的位置上留下一定的痕跡。
商代早期青銅鼎鑄造時(shí)其外范分三個(gè)部分，外范分范方式也是以兩足的外側(cè)中線垂直方向之間的扇面為一塊外范的位置，同時(shí)，采用過(guò)底包足的形式，即三塊腹范向下包住鼎足和鼎底（圖2）。圖3是收藏于新鄉(xiāng)市博物館的商代早期青銅圓鼎，鑄造時(shí)其三塊外范在鼎底中心匯合，形成Y形底部鑄造痕跡。
到了商代中后期，青銅鼎外范在結(jié)構(gòu)上有了變化，不再采用過(guò)底包足方法制作外范，而是在底部制作一塊三角形頂范（圖4），然后同腹范組合在一起形成澆鑄范。那么，這樣的陶范結(jié)構(gòu)，就會(huì)在鼎的底部形成一個(gè)三角形鑄造痕跡（圖5）。
這種在青銅鼎澆鑄陶范足部設(shè)置三角形頂范的形式一直持續(xù)到春秋中晚期。圖6-1是西周早期的青銅大鼎—德鼎。從德鼎底部圖像中（圖6-2）可以看到，紅色箭頭A標(biāo)注的是德鼎底部三角形范痕，紅色箭頭B標(biāo)注的是足部頂范與腹部外范結(jié)合處的范痕，紅色箭頭C標(biāo)注的是德鼎底部用于加強(qiáng)鼎底強(qiáng)度的加強(qiáng)筋，這種加強(qiáng)筋是人為有意制作的。圖7-1是收藏于上海博物館的春秋早期秦公墓出土的秦公鼎，從圖中可以看出，秦公鼎的底部范痕依然是三角形的（圖7-2）。
到了春秋晚期至戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，制作青銅器的方法發(fā)生了較大的變化，用于澆鑄青銅器的陶范制作不再采用整體塑形分型制范方法，而是改為分模組合拼兌方法制作陶范，即在制作圓鼎腹部紋飾時(shí)只制作圓鼎腹部紋飾的幾分之一，并以此為模來(lái)制作多組圓鼎腹部紋飾，然后組合拼兌嵌入到外范上。山西侯馬晉國(guó)鑄銅遺址出土的陶模中多數(shù)塊模即是作出一周紋飾帶的一部分，比如標(biāo)本ⅡT213H241：1鼎鑒類頸部紋帶模（為一周的八分之一），標(biāo)本ⅡT81H126：72，鼎類腹部模（周長(zhǎng)的四分之一）[2]。紋飾帶分塊多少視器物的大小和紋飾的復(fù)雜程度而定，一般情況下體型越大的器物，其紋模分塊越多。此時(shí)的鼎耳、鼎足也不再是與鼎身渾鑄在一起，而是單獨(dú)鑄造完成后，再與鼎身焊接到一起。由于這一時(shí)期圓鼎的鑄造方法和制范方式變化，反映在鑄造痕跡上變化也非常明顯。圖8-1是一件戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的圓鼎，圖中顯示，圓鼎底部有一條圓形的鑄造痕跡（圖8-2），兩足之間中線位置各有一條垂直方向的范縫痕跡，圓鼎腹范的分范位置不再以鼎足外側(cè)中線為范縫位置，而是在兩足之間。那么這件戰(zhàn)國(guó)圓鼎的腹范就是以三塊腹范一塊底部圓形底范（亦作澆鑄冒口）和一塊內(nèi)范組成，反映在圓鼎腹底的鑄造痕跡即為三條，兩足之間垂直方向和底部一圈圓形鑄造痕跡。
二、鑄造痕跡特征
1.鑄造產(chǎn)生的痕跡
前文已講過(guò)在青銅器陶范鑄造階段，由于范塊組合時(shí)產(chǎn)生的間隙或者錯(cuò)位緣故，從而導(dǎo)致在范塊結(jié)合部位遺留下鑄造痕跡—范縫。這些范縫是突出于青銅器表面的不規(guī)則線形痕跡。圖9-1、圖9-2是秦公鼎和戰(zhàn)國(guó)圓鼎底部范痕細(xì)部特征，兩件鼎的底部范痕由于鑄造方式不同，因而范痕的形狀亦不相同，但是它們范痕的特征卻是一樣的。這些共同特征就是范痕線條高低、寬窄沒有固定的形態(tài)，每一條都不一樣。
那么，偽作的鑄造痕跡由于是人為制作的，就會(huì)顯得規(guī)矩不自然。圖10-1是一件偽作的西周時(shí)期圓鼎，其底部范痕是有意制作的（圖10-2）。這些范痕線條看起來(lái)非常生硬，范痕線條寬窄、高低過(guò)于規(guī)矩，絲毫沒有真器范痕味道。另外，西周時(shí)期圓鼎底部采用吊頂制范方式，因而底部范痕應(yīng)該是三角形狀，而非Y形，因此這件圓鼎不難判斷為偽作器物。
另外，如何區(qū)分青銅器鑄造中渾鑄與分鑄呢？圖11-1和圖11-2是收藏于河南博物院的西周虢季銅簋和西周中爯父簋，在虢季銅簋腹部與銅簋耳位置，有兩條明顯的鑄造痕跡（圖11-1），這是銅簋用渾鑄方法鑄造時(shí)，耳范與腹范組合式必然會(huì)留下的痕跡。而西周中爯父簋，在銅簋腹部與銅簋耳位置則沒有那兩條痕跡（圖11-2），這是因?yàn)橹袪惛阁捎玫氖欠骤T法鑄造的。
2.組合、焊接產(chǎn)生的痕跡
在青銅器鑄造的陶范法階段，鑄造方法有渾鑄與分鑄這兩種。渾鑄方法顧名思義就是青銅器的主體與附件是一次性鑄造的，比如卣的提梁、簋的耳與器身是整體渾鑄的。分鑄方法就是器物上的附件與器身分開鑄造，也稱二次鑄造，可以先鑄器身，也可以先鑄附件，然后再與后鑄部分的范型組合鑄接到一起。組合的方法有鑄接、焊接兩種方法，不同的組合方式，產(chǎn)生的痕跡也不相同。
1）鑄接法
鑄接法利用在器物對(duì)接部位預(yù)留的榫頭，將另一部分鉚合鑄接形成整體。比如收藏于上海博物館的西周時(shí)期的龍紋壺的兩耳與器身即是采用鑄接的方法組合到一起的（圖12-1）。在紅色箭頭位置可以看到（圖12-2），在壺耳與壺身的連接處，有明顯的青銅基體分離情況，從壺耳延伸下來(lái)的一部分包在壺身上，顯示這件龍紋壺是先澆鑄器身然后再將耳范捆綁到器身壺耳位置，在龍紋壺器身與壺耳對(duì)接處預(yù)留有榫頭，鑄接時(shí)壺耳包住榫頭鉚接到一起。壺耳覆蓋到壺身的那部分，是由于壺耳范與壺身組合時(shí)連接不緊密所致，大部分情況下鑄接痕跡不會(huì)這么明顯。
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