閻 冰

明月松間照 清泉石上流
——鋼琴協(xié)奏曲《山林》結(jié)構(gòu)解析

閻 冰

作曲家劉敦南以“歌頌祖國(guó)的大好河山，抒發(fā)人們對(duì)自己故鄉(xiāng)——山林的無(wú)限熱愛(ài)之情”為創(chuàng)作意圖，創(chuàng)作了鋼琴協(xié)奏曲《山林》。本文通過(guò)對(duì)《山林》的聽(tīng)賞，進(jìn)而對(duì)此樂(lè)曲三個(gè)樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式和聲等進(jìn)行分析，認(rèn)為該樂(lè)曲借鑒了西方鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作的一般要求，同時(shí)又根據(jù)實(shí)際的創(chuàng)作需求對(duì)原有的各部曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行了發(fā)展。以短小精煉的結(jié)構(gòu)來(lái)組織音樂(lè)語(yǔ)言，以達(dá)到作曲家的抒發(fā)情感的需要。第一樂(lè)章為省略展開(kāi)部的奏鳴曲式；第二樂(lè)章為復(fù)三部曲式；第三樂(lè)章為回旋曲式。筆者認(rèn)為《山林》雖然抒情性與描繪性兼?zhèn)洌捎谌狈ο鄳?yīng)的發(fā)展性段落，沒(méi)能夠?qū)⒁魳?lè)語(yǔ)言繼續(xù)進(jìn)行深入的發(fā)展，不免顯得缺乏深入的哲理性。但是即使這樣，鋼琴協(xié)奏曲《山林》仍然不失為一篇佳作。

劉敦南 山林 奏鳴曲式 回旋曲式 作品分析

雖然已經(jīng)不止一次的聆聽(tīng)過(guò)這首鋼琴協(xié)奏曲《山林》，但每次在我聆聽(tīng)此曲的過(guò)程中，仍然會(huì)感慨萬(wàn)千，為自己祖國(guó)的遼闊壯美而激動(dòng)，被飽含其中的作曲家的深情所打動(dòng)。作曲家劉敦南，美籍華裔作曲家，1940年出生于四川，1957年入上海音樂(lè)學(xué)院附中學(xué)習(xí)作曲。1966年畢業(yè)于上海音樂(lè)學(xué)院作曲系。1974年入上海交響樂(lè)團(tuán)任常任作曲，并兼任上海音樂(lè)學(xué)院作曲系教師。1983年赴美深造。1987年以印第安納大學(xué)優(yōu)異的碩士成績(jī)獲得芝加哥大學(xué)研究院全額獎(jiǎng)學(xué)金，師承作曲家、鋼琴家依斯里-布萊克伍德，1993年取得博士學(xué)位。鋼琴協(xié)奏曲《山林》是他創(chuàng)作于1979年的一首作品，該曲曾獲得1981年首屆中國(guó)交響音樂(lè)作品比賽首獎(jiǎng)，并入選“20世紀(jì)華人音樂(lè)經(jīng)典”，是新時(shí)代鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作的重要收獲。

1976年粉碎“四人幫”之后，我國(guó)交響樂(lè)創(chuàng)作逐漸蓬勃興盛起來(lái)?！渡搅帧氛齽?chuàng)作于這一時(shí)期，作曲家突破之前盛行一時(shí)的高、快、硬、響的創(chuàng)作模式，拋開(kāi)非音樂(lè)因素的干擾，著力對(duì)音樂(lè)內(nèi)涵進(jìn)行深入的挖掘，以極富抒情性的創(chuàng)作，為聽(tīng)眾帶來(lái)了一首清新且飽含深情的交響音樂(lè)作品。在這首協(xié)奏曲中，作曲家使用“山林”作為樂(lè)曲的標(biāo)題，通過(guò)對(duì)祖國(guó)山河的描繪表達(dá)自己對(duì)祖國(guó)大好河山的熱愛(ài)之情，加上當(dāng)時(shí)具體的社會(huì)環(huán)境，也寄托了對(duì)祖國(guó)未來(lái)發(fā)展?jié)M懷深情的期望。所以抒情性的情感貫穿全曲，聽(tīng)眾非常明顯的可以感受到作者的這種情緒。這如作曲家所說(shuō)，“我熱愛(ài)祖國(guó)的這塊土地，熱愛(ài)這塊土地上祖祖輩輩為之流血流汗的勤勞樸實(shí)的人民，熱愛(ài)她有著光輝燦爛文化的歷史。”他要“歌頌祖國(guó)的大好河山，抒發(fā)人們對(duì)這塊土地、對(duì)自己的故鄉(xiāng)——山林的無(wú)限熱愛(ài)之情?！雹俨浑y發(fā)現(xiàn)，這一時(shí)期的許多音樂(lè)作品也都呈現(xiàn)出了這一特征。

鋼琴協(xié)奏曲《山林》全曲采用了快—慢—快的三樂(lè)章結(jié)構(gòu)形式，各樂(lè)章又分別命名為：山林的春天、山林的夜話、山林的節(jié)日。第一樂(lè)章為省略展開(kāi)部的奏鳴曲式；第二樂(lè)章為復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)；第三樂(lè)章為回旋曲曲式結(jié)構(gòu)。以下對(duì)各樂(lè)章的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)，進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

第一樂(lè)章：山林的春天

1.樂(lè)曲概述：

第一樂(lè)章結(jié)構(gòu)為省略展開(kāi)部的奏鳴曲式，各部說(shuō)明如表所示。

2.結(jié)構(gòu)分析：

第一樂(lè)章開(kāi)篇前6小節(jié)可以認(rèn)為是引子部分的引子，首先由銅管組樂(lè)器好似一聲號(hào)角，拉開(kāi)了山林的大幕。銅管樂(lè)器極富金屬質(zhì)感的聲音，一下子將輝煌、炫耀的音樂(lè)情緒表現(xiàn)了出來(lái)。第三小節(jié)的連續(xù)四組三連音的節(jié)奏性，將人們激動(dòng)的情緒調(diào)動(dòng)起來(lái)。緊接著5、6兩小節(jié)的鋼琴長(zhǎng)琶音，接入了引子部分。引子部分結(jié)構(gòu)為復(fù)樂(lè)段構(gòu)成的一部曲式，兩個(gè)樂(lè)段都由3句構(gòu)成。前兩個(gè)樂(lè)句建立在F徴調(diào)上，第三樂(lè)句在D角調(diào)式上。由樂(lè)隊(duì)奏出樂(lè)段主題。第二樂(lè)段由鋼琴演奏樂(lè)段主題，結(jié)束在bB宮調(diào)式上。正因?yàn)閮蓚€(gè)樂(lè)段的終止不同，所以確定引子部為復(fù)樂(lè)段結(jié)構(gòu)。引子部分整體來(lái)說(shuō)是全曲的概覽，從宏觀上對(duì)“山林”進(jìn)行了一番全方位的描繪，氣勢(shì)磅礴，猶如沸騰的春潮，在情緒上奠定了基礎(chǔ)。

引子部分結(jié)束之后，緊接著由鋼琴演奏出歡快的、具有詼諧性質(zhì)的呈示部主部主題。主部主題為樂(lè)段結(jié)構(gòu)，由2個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，前4個(gè)音采用的正是引子主題第一樂(lè)節(jié)的前四個(gè)音。作曲家使用6/8拍較為快速、密集的音型旋律。主部主題在之后進(jìn)行了2次同旋律的變奏、反復(fù)。整個(gè)呈示部主部主題建立在bB宮調(diào)式上。61小節(jié)進(jìn)入呈示部的連接。連接部分直接由主部主題發(fā)展而成，在和聲上為副部主題提前做了準(zhǔn)備。和聲編配采用了G大調(diào)的屬準(zhǔn)備。

73小節(jié)開(kāi)始由單簧管和短笛首先吹奏出呈示部副部主題。副部主題為三句構(gòu)成的樂(lè)段結(jié)構(gòu)，依次建立在G徴和D商調(diào)式上。第一樂(lè)句(73-76小節(jié))采用具有跳躍性質(zhì)的節(jié)奏型，第二及第三樂(lè)句(77-80;81-84小節(jié))采用舒展型的旋律音型，音樂(lè)性格上形成了對(duì)比。之后同樣通過(guò)兩次變奏來(lái)發(fā)展了音樂(lè)。副部主題中作曲家使用了樂(lè)隊(duì)中不同樂(lè)器來(lái)演奏副部主題，將簡(jiǎn)單的旋律，通過(guò)配器的方式極大豐富了音樂(lè)的色彩感。鋼琴一以貫之采用了十六分音符的具有流動(dòng)型的琶音音型。

筆者認(rèn)為本樂(lè)章采用的是省略了展開(kāi)部的奏鳴曲式，第109-128小節(jié)是呈示部與再現(xiàn)部之間的一個(gè)連接。主要采用的是呈示部副部主題的素材，樂(lè)隊(duì)與鋼琴合奏，將情緒推向高潮，直接連入再現(xiàn)部。這樣各部分音樂(lè)材料統(tǒng)一、結(jié)構(gòu)緊湊，給人一氣呵成之感。連接部分調(diào)性建立在D徴調(diào)式。

第129小節(jié)進(jìn)入再現(xiàn)部。主部再現(xiàn)時(shí)作曲家將結(jié)構(gòu)進(jìn)行了減縮，只再現(xiàn)了一個(gè)樂(lè)段。主題旋律稍加修改。調(diào)性建立在主調(diào)bB宮調(diào)上。副部再現(xiàn)時(shí)先后使用樂(lè)隊(duì)與鋼琴兩次演繹，音色上形成差異。副部再現(xiàn)時(shí)調(diào)性建立在bB徴調(diào)式和F商調(diào)式。172小節(jié)是再現(xiàn)副部的擴(kuò)充直至184小節(jié)。184小節(jié)到第一樂(lè)章結(jié)束，為第一樂(lè)章的尾聲。尾聲結(jié)構(gòu)很小，只有9個(gè)小節(jié)，是由副部直接發(fā)展而成的。

第二樂(lè)章：山林的夜話

1.樂(lè)曲概述：

第二樂(lè)章為復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，各部說(shuō)明如表所示。

2.結(jié)構(gòu)分析：

第二樂(lè)章為減縮再現(xiàn)的復(fù)三部曲式。其中第一部分為再現(xiàn)單三部曲式。首先由長(zhǎng)笛奏出引子主題開(kāi)始，樂(lè)隊(duì)在弦樂(lè)組的背景之下，拉開(kāi)了第二樂(lè)章的帷幕。隨后第8小節(jié)鋼琴正式奏出安靜的第二樂(lè)章主題(8-18)，樂(lè)隊(duì)弦樂(lè)器繼續(xù)作為背景烘托。音樂(lè)氛圍靜謐、抒情、緩慢；第一樂(lè)段是由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的樂(lè)段。第18小節(jié)開(kāi)始由銅管樂(lè)器以較弱的力度演奏出第二樂(lè)段。第二樂(lè)段使用了第一樂(lè)段的材料進(jìn)行展開(kāi)。由木管樂(lè)器組演奏。再現(xiàn)的第三樂(lè)段，使用了小提琴與大提琴對(duì)位的寫作手法。這種音樂(lè)情緒一直持續(xù)到第38小節(jié)，第一部分呈示段結(jié)束。

第二部分分為三個(gè)階段。第一階段：38-59小節(jié)。鋼琴與弦樂(lè)器之間進(jìn)行交談。逐漸的管樂(lè)器組開(kāi)始音量嘹亮起來(lái)。第二階段音樂(lè)材料來(lái)自第一樂(lè)段鋼琴部分的音樂(lè)素材。(60-68)為兩句構(gòu)成的樂(lè)段，69-71具有連接性質(zhì)。72-77第二個(gè)樂(lè)段，78-80連接直接進(jìn)入第三階段，有一氣呵成之感。第三樂(lè)段是81-99小節(jié)。音樂(lè)材料主要來(lái)自于呈示段第一樂(lè)段樂(lè)隊(duì)部分的材料。鋼琴在低音區(qū)以琶音織體的音型來(lái)烘托背景，一種騷動(dòng)不安的情緒好像蘊(yùn)含在山林之中的一股力量。然后音樂(lè)逐漸一層一層推向高潮，待音樂(lè)達(dá)到頂點(diǎn)時(shí)，由鋼琴演奏具有華彩性質(zhì)的樂(lè)，之后進(jìn)入再現(xiàn)部分。

第三部分為減縮再現(xiàn)。只再現(xiàn)了第一部分的第一個(gè)樂(lè)段。再現(xiàn)部樂(lè)隊(duì)齊奏，音樂(lè)情緒明朗。預(yù)示山林的黎明已經(jīng)到來(lái)。

第二樂(lè)章作曲家創(chuàng)作樂(lè)思簡(jiǎn)潔清晰，基本上是采用同一樂(lè)句反復(fù)吟唱兩遍的形式，但是巧妙的運(yùn)用了不同的落音，使用中國(guó)民族調(diào)式的五聲調(diào)式作為調(diào)式框架，與西方大小調(diào)相結(jié)合，將相同的旋律安排在不同的調(diào)式之內(nèi)。第二樂(lè)章一開(kāi)始調(diào)性建立在bD宮系統(tǒng)之內(nèi)，以民族音調(diào)和色彩性調(diào)式和聲為基礎(chǔ)，通過(guò)多次的變換主音，旋律看似相似但卻豐富了音樂(lè)的色彩。這也可以稱為是追求民族化音響的一次嘗試。如第一部分的第一樂(lè)段（8-18小節(jié)）前句結(jié)束在徴音，后句結(jié)束在宮音。第一部分的第二樂(lè)段，采用三次上行純四度的模進(jìn)，由bE商調(diào)式到bA徴調(diào)式再到bD宮調(diào)式，將一個(gè)句子變化創(chuàng)作了三次。其實(shí)，筆者認(rèn)為第二樂(lè)段從音響上講，更像是第一樂(lè)段與第三樂(lè)段的一個(gè)大連接。作曲家在第二樂(lè)段的配器中使用了三種不同的管樂(lè)器進(jìn)行樂(lè)句陳述，逐層過(guò)渡到了第三樂(lè)段。而第三樂(lè)段采用的是減縮再現(xiàn)的方式，將音樂(lè)主題由大提琴與小提琴采用復(fù)調(diào)對(duì)位的方式來(lái)演奏，鋼琴作為背景，音響上形成了三個(gè)層次的對(duì)比。

第三樂(lè)章：山林的節(jié)日

1.樂(lè)曲概述：

第三樂(lè)章為回旋曲式結(jié)構(gòu)，各部說(shuō)明如表所示。

2.結(jié)構(gòu)分析：

第三樂(lè)章采用了回旋曲曲式結(jié)構(gòu)。作者通過(guò)富有特色的5/4、7/4的節(jié)奏型以及活潑、歡快的舞蹈性音樂(lè)，勾畫出一幅色彩濃郁的民間節(jié)日的圖景。一開(kāi)始有4小節(jié)的引子，這個(gè)簡(jiǎn)短的引子沒(méi)有直接進(jìn)行內(nèi)容的闡釋，只是把主部的節(jié)奏型預(yù)先提示出來(lái)。

緊接著主部主題進(jìn)入，它采用了5/4拍的帶有切分音的音型，富有動(dòng)力感的節(jié)奏，營(yíng)造了一種大山中的西南少數(shù)民族那充滿活力的山林節(jié)日的氣氛。主部主題由樂(lè)段構(gòu)成，建立在bB宮系統(tǒng)之下的F徴調(diào)式。在第三樂(lè)章一開(kāi)始，完整的主部樂(lè)段變奏了四次，強(qiáng)化了主部主題在人們聽(tīng)覺(jué)中的印象。最后使用第二樂(lè)句的材料發(fā)展為連接，回到bB宮調(diào)式，引入第一插部。之后，主部主題又再現(xiàn)了兩次，第一次主部再現(xiàn)(95-103小節(jié))采用擴(kuò)充節(jié)奏的手法，將節(jié)拍拉寬了一倍，音樂(lè)性格動(dòng)感又不失莊重，與山林大的背景統(tǒng)一起來(lái)。這次的主部再現(xiàn)只是再現(xiàn)了一個(gè)樂(lè)段，調(diào)性依舊建立在F徴調(diào)上，沒(méi)有做更多的變奏處理，結(jié)構(gòu)較第一次主部主題的陳述清晰明了。第二次再現(xiàn)(123-136小節(jié))由銅管樂(lè)器組吹奏出主部主題。嚴(yán)格意義上講，這次再現(xiàn)不算是完整的主部再現(xiàn)，是變化發(fā)展了主部樂(lè)段的第一個(gè)樂(lè)句的材料，發(fā)展成為了具有連接性質(zhì)的一個(gè)段落。調(diào)性開(kāi)始在D商調(diào)式，后與F徴調(diào)式相交替。由于主部主題的不斷出現(xiàn)，因此第三樂(lè)章總體給人的感覺(jué)正如標(biāo)題所示：“山林的節(jié)日”，充滿了節(jié)日的歡樂(lè)情緒和人們載歌載舞的歡樂(lè)畫面，情緒熱烈而激動(dòng)。

其間是插入進(jìn)去的第一與第二插部。第一插部與主部主題形成對(duì)比并置，采用描繪性的創(chuàng)作手法，描繪了一副少數(shù)民族人們的日常生活畫面。第一插部也是一個(gè)兩句的樂(lè)段結(jié)構(gòu)，調(diào)性建立在D宮和A徴調(diào)上。首先由長(zhǎng)笛吹奏出第一插部主題，然后由鋼琴再次吟唱。打擊樂(lè)器三角鐵的運(yùn)用，好像馬隊(duì)傳來(lái)的聲音。隨著樂(lè)隊(duì)齊奏的逐漸推進(jìn)，調(diào)式由A徴調(diào)轉(zhuǎn)入到F徴調(diào)式。第二插部采用了復(fù)調(diào)的創(chuàng)作方式，樂(lè)隊(duì)與鋼琴相互進(jìn)行模仿：104-105鋼琴旋律為起句，106-107樂(lè)隊(duì)旋律為起句的應(yīng)句；106-107鋼琴聲部旋律為對(duì)句，108-109樂(lè)隊(duì)旋律為對(duì)句。鋼琴利用疊音演奏技巧，營(yíng)造出了一定的緊張氛圍。為之后銅管組樂(lè)器演奏出的主部主題第二次再現(xiàn)，在情緒上有了一定程度上的預(yù)示作用。整體講來(lái)，第三樂(lè)章各部分雖然互不相連，但矛盾對(duì)比也并不強(qiáng)烈，將其串聯(lián)在一起的主導(dǎo)性的線索，依然是性格鮮明、具有舞蹈性質(zhì)的主部主題。之后進(jìn)入了華彩樂(lè)段。通常華彩樂(lè)段會(huì)出現(xiàn)在協(xié)奏曲的第一樂(lè)章，但是這首協(xié)奏曲的華彩樂(lè)段則被安排在了第三樂(lè)章。

華彩樂(lè)段之后，138小節(jié)樂(lè)隊(duì)演奏出全曲引子部分的主題。采用引子部分的材料來(lái)收束全曲，音樂(lè)素材與情緒前后呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)上也達(dá)到了平衡。結(jié)束部可以分為兩個(gè)階段：第一階段：138小節(jié)至151小節(jié)，樂(lè)隊(duì)與鋼琴齊奏完整再現(xiàn)全曲引子主題，音樂(lè)情緒飽滿且激昂。調(diào)性建立在F徴調(diào)式上。從152小節(jié)開(kāi)始至曲終為結(jié)束部第二階段，變化發(fā)展了第三樂(lè)章主部主題的材料，以F商調(diào)式為主。最后回歸到bB宮調(diào)式，以飛速的急板，歡快熱烈的場(chǎng)面結(jié)束樂(lè)曲。

小結(jié)：

概觀鋼琴協(xié)奏曲《山林》全曲，曲式結(jié)構(gòu)緊湊、簡(jiǎn)潔。通常協(xié)奏曲第一樂(lè)章采用雙呈示部的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。這首協(xié)奏曲第一樂(lè)章沒(méi)有使用雙呈示部，只采用了一個(gè)呈示部，但是由樂(lè)隊(duì)與鋼琴分別對(duì)呈示部主題進(jìn)行各自的闡述，來(lái)達(dá)到協(xié)奏曲的協(xié)奏性；并且，本該出現(xiàn)在第一樂(lè)章的華彩樂(lè)段被安排在了第三樂(lè)章。第三樂(lè)章的華彩樂(lè)段不僅僅是鋼琴技巧的一種展示，他也很好的順成了音樂(lè)的情緒發(fā)展，隨著音樂(lè)情緒的逐漸推進(jìn)，利用鋼琴富于浪漫情懷的華彩樂(lè)段，給情緒不斷受到鼓舞的聽(tīng)眾，一個(gè)舒緩情緒的空間。這樣也更有利于快速、熱烈的結(jié)束部分來(lái)收束全曲。另外，第三樂(lè)章沒(méi)用采用通常協(xié)奏曲第三樂(lè)章所使用的回旋奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，而是使用了回旋曲式。利用不斷再現(xiàn)的主部主題作為線索，將風(fēng)俗性、舞蹈性、描繪性的生活畫面，用音樂(lè)語(yǔ)匯串聯(lián)了起來(lái)。

在樂(lè)譜的首頁(yè)印著這樣一段話“歌頌祖國(guó)的大好河山，抒發(fā)人們對(duì)自己故鄉(xiāng)———山林的無(wú)限熱愛(ài)之情，是這部作品的創(chuàng)作意圖”?？梢?jiàn)抒情性是此曲的首要任務(wù)，所以使用相對(duì)簡(jiǎn)潔明了的曲式結(jié)構(gòu)，來(lái)安排音樂(lè)語(yǔ)言的發(fā)展，很好的滿足了作曲家對(duì)于創(chuàng)作的需求。但是，也許正是因?yàn)槿狈ο鄳?yīng)的發(fā)展性段落，如第一樂(lè)章采用了省略發(fā)展部的奏鳴曲式，沒(méi)有將音樂(lè)語(yǔ)言繼續(xù)進(jìn)行深入的發(fā)展，因此樂(lè)曲雖然抒情性與描繪性兼?zhèn)?，也不免顯得缺乏深入的哲理性。

這首協(xié)奏曲的創(chuàng)作正值十年浩劫剛剛結(jié)束，正處在管弦樂(lè)創(chuàng)作的恢復(fù)階段，鋼琴協(xié)奏曲《山林》給人們干涸的心靈注入了一股綠色的暖流，仍然不失為一篇佳作。

注釋：

①《現(xiàn)代民族風(fēng)格的優(yōu)秀成果——評(píng)鋼琴協(xié)奏曲〈山林〉》，魏廷格，《人民音樂(lè)》1982年第9期

[1]劉敦南.鋼琴協(xié)奏曲《山林》（兩架鋼琴譜）[M].上海音樂(lè)出版社,2007.

[2]卞萌,卞善藝譯.中國(guó)鋼琴文化之形成與發(fā)展[M].華樂(lè)出版社,1996.

[3]吳祖強(qiáng).曲式與作品分析[M].人民音樂(lè)出版社,1962.

[4]梁茂春.中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)(1949—1989)[M].北京廣播學(xué)院出版社,1993.

[5]吳家軍.鋼琴協(xié)奏曲《山林》的結(jié)構(gòu)初探[J].樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào))，2005(2).

[6]倪瑞霖.綠色的旋律綠色的幻想——鋼琴協(xié)奏曲《山林》聽(tīng)后[J].音樂(lè)愛(ài)好者,1981(3).

[7]魏廷格.現(xiàn)代民族風(fēng)格的優(yōu)秀成果——評(píng)鋼琴協(xié)奏曲《山林》[J].人民音樂(lè),1982(9).

[8]王珺.鋼琴協(xié)奏曲《山林》的結(jié)構(gòu)分析[J].黃河之聲,2007(12).

[9]趙娟.一部壯美的抒情音詩(shī)——淺析bB大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲《山林》.音樂(lè)創(chuàng)作,2006(3).

10.13944/j.cnki.ysyj.2015.0026

沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院