李華

不著一字，盡得風(fēng)流
——從選修教材《中國(guó)古代詩(shī)歌散文欣賞》中探究詩(shī)歌的含蓄美

李華

一、點(diǎn)到為止，不去說(shuō)破

魏慶之《詩(shī)人玉屑》卷十引《滿齋語(yǔ)錄》說(shuō)：“詩(shī)文要蘊(yùn)含不露，便是好處。古人說(shuō)雄深雅健，此便是含蓄不露也。用意十分，下語(yǔ)三分，可幾風(fēng)雅?！毕抡Z(yǔ)三分，不說(shuō)到盡，留有“空白”，自然會(huì)引發(fā)讀者的思索和想象，詩(shī)就耐人尋味了。試看教材中鮑照的《擬行路難（其四）》：

詩(shī)歌起筆運(yùn)用以“水”喻人的比興手法，那流向“東西南北”的“水”，比喻社會(huì)生活中高低貴賤不同處境的人。接下四句，詩(shī)人轉(zhuǎn)向自己的心態(tài)剖白。首先以“人生亦有命”的宿命論觀點(diǎn)，來(lái)解釋社會(huì)與人生的錯(cuò)位現(xiàn)象，并渴望借此從“行嘆復(fù)坐愁”的苦悶之中求得解脫。繼而又以“酌酒以自寬”來(lái)慰藉心態(tài)的失衡。詩(shī)的結(jié)尾，才吐出真情?！靶姆悄臼M無(wú)感”，面對(duì)社會(huì)的黑暗，遭遇人間的不平，豈能無(wú)動(dòng)于衷？應(yīng)當(dāng)說(shuō)，此刻詩(shī)人心中的憤懣，已郁積到隨時(shí)都可能爆炸的程度。然而，出人意料，下面出現(xiàn)的竟是一聲低沉的哀嘆：“吞聲躑躅不敢言！”社會(huì)政治的黑暗，殘酷無(wú)情的統(tǒng)治，窒息著人們的靈魂。不難想見，對(duì)于寒微士人的壓抑，已經(jīng)到了敢怒而不敢言，令人道路以目的地步！從作者的表達(dá)情感方式來(lái)說(shuō)，全篇構(gòu)思迂曲婉轉(zhuǎn)，蘊(yùn)藉深厚。前人王夫之曾評(píng)論此詩(shī)：“先破除，后申理，一俯一仰，神情無(wú)限?！鄙虻聺撛f(shuō)：“妙在不曾說(shuō)破”。這都準(zhǔn)確地指明了本詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)。

二、巧撰結(jié)句，宕開遠(yuǎn)神

結(jié)句，是一首詩(shī)的終點(diǎn)，但同時(shí)又是審美欣賞的新的起點(diǎn)。結(jié)句的這一特殊地位，使它在詩(shī)的蘊(yùn)含美的創(chuàng)造上，具有著重要的作用。為了創(chuàng)造詩(shī)的含蓄的藝術(shù)境界，詩(shī)人在創(chuàng)作中，都注意在結(jié)句的含蓄上下功夫。

主要手法有：

1.以問句作結(jié)

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過(guò)春風(fēng)十里。盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。

電視記者向全媒體記者的轉(zhuǎn)型，必不可少的是對(duì)新技術(shù)的及時(shí)“刷新”，例如在采編過(guò)程中引入“機(jī)器人記者”“無(wú)人機(jī)”等現(xiàn)代科技手段，為電視新聞?dòng)浾叩膭?chuàng)新發(fā)展敞開了一扇門?！皺C(jī)器人記者”在人工智能系統(tǒng)的支持下，能夠?qū)?jīng)濟(jì)、體育、災(zāi)害等報(bào)道題材中的數(shù)據(jù)、圖表進(jìn)行量化分析，為電視記者及時(shí)發(fā)聲提供了有效依據(jù)?！盁o(wú)人機(jī)”的應(yīng)用則實(shí)現(xiàn)了電視新聞素材采集的重大突破，航拍遼闊的視野、快速移動(dòng)的鏡頭，使新聞素材的質(zhì)量獲得大幅躍升。

杜郎俊賞，算而今、重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生。

揚(yáng)州的名勝二十四橋仍然存在，水波蕩漾，冷峻的月光下，四周寂籟無(wú)聲。唉，試想，盡管那橋邊的芍藥花年年如期盛放，可是到底還有誰(shuí)有情思去欣賞它們的艷麗呢？詞人用疑問作為詞篇的結(jié)尾，很自然地移情入景，今昔對(duì)比，催人淚下。

2.以聲音作結(jié)

在詩(shī)的結(jié)尾處，通過(guò)聲響去創(chuàng)造一種含蓄的境界。

試看納蘭性德的《長(zhǎng)相思》：

山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行。夜深千帳燈。風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成。故園無(wú)此聲。

“一更”又“一更”的重疊復(fù)沓，于聽風(fēng)聽雪的感覺中推移著時(shí)間過(guò)程，時(shí)間感知于鄉(xiāng)情的空間阻隔而心煩意亂。說(shuō)“聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成”，其實(shí)是作者鄉(xiāng)心聒碎夢(mèng)難成，情苦不寐，只覺得風(fēng)聲雪聲，聲聲扣擊心窩，難以承受。在“鄉(xiāng)園”時(shí)是不會(huì)有這種令人痛苦的聲響的。將主觀因素推諉客觀，語(yǔ)似平淡，意更深沉。

3.以物象作結(jié)

借助客觀物象來(lái)表達(dá)情意，是創(chuàng)造含蓄之美的重要方法。

溫庭筠《菩薩蠻》：

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

結(jié)拍兩句，說(shuō)她穿上短襖，看著一雙雙用金線繡成的鷓鴣出神。鷓鴣尚懂得成雙成對(duì)，而人呢？鷓鴣似乎在叫：“行不得也哥哥！行不得也哥哥！”而她的哥卻早已出門遠(yuǎn)去，這怎不教人難挨難耐呢？

三、落筆側(cè)面，宛曲達(dá)意

“含蓄者，意不淺陋，語(yǔ)不窮盡，句中有余味，篇中有余意，其妙不外寄言而已。”這里所謂的“寄言”，就是“言見于此而起意在彼”。

李清照的《一剪梅》

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

“一種相思，兩處閑愁?！比绻f(shuō)，上面沒有任何一句提到李清照和他的丈夫的兩相恩愛；那么，這兩句就說(shuō)得再明白也沒有用。她倆是同樣互相思念著，也同樣因離別而苦惱著。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照對(duì)趙明誠(chéng)的無(wú)限鐘情和充分信任，體現(xiàn)了她開朗的性格。

四、層層布景，情在景中

“深于情者，正在善于寫景?！薄叭羯峋把郧椋执譁\直白，了無(wú)蘊(yùn)藉，索然意盡耳。”唐人善于借景抒情，融情于景。

王維《積雨輞川莊作》：

積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。

漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。

山中習(xí)靜觀朝槿，松下清齋折露葵。

野老與人爭(zhēng)席罷，海鷗何事更相疑。

如果說(shuō)，首聯(lián)所寫農(nóng)家無(wú)憂無(wú)慮的勞動(dòng)生活已引起詩(shī)人的濃厚興趣和欣羨之情，那么，面對(duì)這黃鸝、白鷺的自由自在的飛鳴，詩(shī)人自會(huì)更加陶醉。而且這兩聯(lián)中，人物活動(dòng)也好，自然景色也好，并不是客觀事物的簡(jiǎn)單摹擬，而是經(jīng)過(guò)詩(shī)人心靈的感應(yīng)和過(guò)濾，染上了鮮明的主觀色彩。對(duì)于“晚年惟好靜，萬(wàn)事不關(guān)心”的王維來(lái)說(shuō)，置身于這世外桃源般的輞川山莊，真可謂得其所哉了。唐人善于借景抒情，融情于景。有些絕句句句寫景，而情寓景中，故極具含蓄之美。

詩(shī)詞最富于含蓄美，詩(shī)人們也最善于釀造詞句的含蓄美。他們往往不從正面描寫對(duì)象，而是通過(guò)其他方法來(lái)充分表現(xiàn)人或事物的精神韻味，從而取得了司空?qǐng)D所說(shuō)的“不著一字，盡得風(fēng)流”的藝術(shù)效果。

★作者單位：新疆烏魯木齊市第八中學(xué)。