姜冬梅

（煙臺(tái)職業(yè)學(xué)院，山東煙臺(tái)264670）

左翼文學(xué)視野下的丁玲小說(shuō)研究

姜冬梅

（煙臺(tái)職業(yè)學(xué)院，山東煙臺(tái)264670）

20世紀(jì)三十年代，丁玲在左翼文學(xué)思潮的影響下，其創(chuàng)作思路有了重大變化，創(chuàng)作題材和塑造的人物形象也發(fā)生了重大變化。正是受左翼文學(xué)思潮的影響才奠定了丁玲在文學(xué)創(chuàng)作上的成就。其創(chuàng)作題材從熟悉的小資產(chǎn)階級(jí)愛(ài)情題材轉(zhuǎn)向陌生的工農(nóng)題材，關(guān)于人物的心理和生理上的描寫(xiě)也發(fā)生了巨大變化。最后從三十年代世界左翼文學(xué)風(fēng)潮、中國(guó)左翼文壇影響以及丁玲本身創(chuàng)作心理的變化三個(gè)方面分析了其創(chuàng)作轉(zhuǎn)變的原因。

丁玲小說(shuō)；左翼文學(xué)；思潮；影響

中國(guó)現(xiàn)代左翼文學(xué)是在世界左翼文學(xué)思潮風(fēng)行的時(shí)候逐漸產(chǎn)生并走向興盛的。一大批文人都在左翼文學(xué)觀念的影響下或多或少地改變了自己早先的創(chuàng)作風(fēng)格。丁玲就是這樣一個(gè)帶有傳奇色彩的女性作家。自從1927年丁玲在《小說(shuō)月報(bào)》上發(fā)表處女作《夢(mèng)坷》開(kāi)始就從沒(méi)有停止過(guò)，發(fā)表了一系列的“紅色篇章”。丁玲在二三十年代的創(chuàng)作分二個(gè)階段：從1927年發(fā)表《夢(mèng)坷》到1930年初，她在創(chuàng)作上主要走個(gè)人主義、女性主義路線；從1930年到丁玲抵達(dá)延安前的這段時(shí)間，她在左翼文學(xué)觀念影響下走上了無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)創(chuàng)作之路。

一、左翼文學(xué)影響下丁玲小說(shuō)作品內(nèi)容的變化

1.創(chuàng)作主題由愛(ài)情轉(zhuǎn)讓為工農(nóng)

1927年丁玲在《小說(shuō)月報(bào)》發(fā)表處女作《夢(mèng)坷》。夢(mèng)坷是一個(gè)退職太守的女兒，同時(shí)又是一個(gè)有著自己獨(dú)特個(gè)性、接受過(guò)新式教育的女性。毫無(wú)疑問(wèn)，這個(gè)女性生活在當(dāng)時(shí)所能得到的最大感受就是窒息。但是，丁玲的描寫(xiě)筆調(diào)和三十年代的革命文學(xué)相比有很大的不一樣。在這篇作品里，夢(mèng)坷是靠老父親借錢(qián)養(yǎng)活，但是卻可以“邀表姐同去買(mǎi)衣料，表姐硬做主替她買(mǎi)了一件貂皮大髦，兩件衣料，和帽子，皮鞋，絲襪零星東西，一共便去了兩百四十五元”。而表哥曉淞則是一個(gè)“剛滿二十五歲的青年，從法國(guó)回來(lái)還不到半年……從雜志上看到他的名字，大半是翻譯點(diǎn)小說(shuō)”的一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)青年。而夢(mèng)坷的姑母則明顯是一個(gè)富家太太形象。對(duì)比丁玲三十年代的革命文學(xué)作品中關(guān)于“革命”和“階級(jí)”的鮮明立場(chǎng)，《夢(mèng)坷》實(shí)在是“個(gè)人”的東西了。

說(shuō)到革命者的形象，在丁玲早期作品中出現(xiàn)的“革命”及“革命者”形象與其三十年代《韋護(hù)》、《水》、《田家沖》中革命者的光輝形象有所不同?！秹?mèng)坷》中在寫(xiě)雅南帶著夢(mèng)坷去見(jiàn)幾個(gè)革命者朋友時(shí)，對(duì)于所謂的“革命者”生活的環(huán)境的詳細(xì)描寫(xiě)是非常狼狽的。在丁玲早期的作品里革命就是“堆滿一桌子的盡是些傳單、報(bào)紙”，革命者就是“熱情、坦直、大膽、粗魯而又淺薄”。而丁玲則是經(jīng)歷過(guò)“既不能把自己放逐到原始的野人中，又不能把自己鍛煉成一架機(jī)器”的痛苦之后，在創(chuàng)作上漸漸傾向左翼革命文學(xué)所提倡的“平易”、“大眾”了。這不得不說(shuō)是左翼文學(xué)制度建設(shè)上的一個(gè)勝利。

丁玲早期的小說(shuō)多是表現(xiàn)感傷、苦悶、叛逆的女性內(nèi)心。從“只想在這種欲望中得一點(diǎn)淺薄的快意”的夢(mèng)坷，到每天思考著“為什么他不在這幾天中單獨(dú)來(lái)會(huì)我呢”的莎菲，還有“為虛榮為圖佚樂(lè)生出的無(wú)止境的欲望”的阿毛。這些活躍在丁玲早期作品中的女人給人留下了倔強(qiáng)、叛逆、苦悶的典型形象。從對(duì)愛(ài)情執(zhí)迷不悔的追求，到失意的痛苦，到麻木的活在這“肉感”的社會(huì)，丁玲的寫(xiě)作題材總是脫不開(kāi)“小資產(chǎn)階級(jí)”味道。但是無(wú)可否定的是，這種“小資產(chǎn)階級(jí)”的題材和風(fēng)格卻表達(dá)了當(dāng)時(shí)女性真實(shí)的心情。一個(gè)出身資產(chǎn)階級(jí)、也一貫寫(xiě)著“資產(chǎn)階級(jí)”那套文字的作家，在受到社會(huì)上左翼革命文學(xué)思潮的熏陶之后，她的作品也不可避免地染上了“紅”色。作品中的女學(xué)生、大小姐、時(shí)髦女郎慢慢地被樸實(shí)的農(nóng)村姑娘、粗俗的工人、消瘦但精神抖擻的年輕人所取代了。任性、叛逆并且多愁善感的女性形象逐漸被一些正面、革命的男性形象所取代。

作者為了表現(xiàn)革命與斗爭(zhēng)的重要性，為了響應(yīng)當(dāng)時(shí)中國(guó)左翼文學(xué)思潮所倡導(dǎo)的各種“大眾”、“革命”的創(chuàng)作方法，丁玲和許多其他的作家一樣，用“階級(jí)感情”壓倒了“私人情感”，用“集體”戰(zhàn)勝了“個(gè)人”。這是一種被壓抑人性的扭曲變形，即使作家們?cè)诟锩膶W(xué)大潮面前被推擁著向前，作品中關(guān)于革命的模式化、概念化的宣傳，很大程度上仍不能說(shuō)是作家浪漫、抒情本性的真現(xiàn)。從資產(chǎn)階級(jí)題材到工農(nóng)題材，從愛(ài)情到革命，從苦悶到充滿斗志，也可以說(shuō)是從“右”到“左”的轉(zhuǎn)變?？v觀眾多的與丁玲同時(shí)代的左翼文人，他們當(dāng)中大多有著和丁玲相似的創(chuàng)作變化。

2.心理和身體描寫(xiě)的前后之變

在丁玲早期的作品中，細(xì)膩、豐富的心理描寫(xiě)和大膽的身體欲望描寫(xiě)，也是非常引人注目的特點(diǎn)。如“我看見(jiàn)那兩個(gè)鮮紅的，嫩膩的，深深凹進(jìn)去的嘴角了。我能告訴人嗎，我是用一種小人兒要糖的心情在望著那惹人的兩個(gè)小東西。但我知道在這個(gè)社會(huì)里面是不準(zhǔn)許任我去取得我所要的來(lái)滿足我的沖動(dòng)，我的欲望。”在這里，作者不僅寫(xiě)出了自己情不自禁的“小人兒要糖”似的欲望渴求，而且還流露了社會(huì)的“不準(zhǔn)許”姿態(tài)給自己帶來(lái)的壓抑和苦悶。

從丁玲這些早期的作品中，我們完全可以感受得到身體欲望在文本中的“膨脹”，也可以感受得到作者作為一個(gè)女性所獨(dú)有的那種敏感、憂郁、細(xì)膩的心理觀察能力和描寫(xiě)能力。但是，到了三十年代，丁玲很多作品都被打上了“理智”、“冷靜”的革命和階級(jí)的味道。丁玲的作品中關(guān)于身體的描寫(xiě)相對(duì)很少。主人公們也不再局限在都市知識(shí)女性這一群體，作者更多地關(guān)注到“大眾”，關(guān)注革命和“男性”在革命中所起到的領(lǐng)導(dǎo)作用。從原來(lái)的“莎菲’、“夢(mèng)坷”、“阿毛”到后來(lái)作者把越來(lái)越多的筆墨留給了“若泉”，留給了“全村的父老鄉(xiāng)親”。這并不是因?yàn)樽髡吆髞?lái)真的喪失了原有的觀察能力和寫(xiě)作能力，而是丁玲作為一個(gè)個(gè)體，她在尋求群體認(rèn)同的過(guò)程中漸漸領(lǐng)會(huì)并運(yùn)用了“大眾化”、“通俗化”的創(chuàng)作綱領(lǐng)。丁玲三十年代創(chuàng)作的諸如《水》等作品中有關(guān)具體的心理細(xì)節(jié)描寫(xiě)和身體欲望的描寫(xiě)基本上“不見(jiàn)了蹤影”。丁玲的創(chuàng)作風(fēng)格較之以往，少去了很多女性的委婉和細(xì)膩，多上了一些僵硬的“通俗”和“直白”。

二、丁玲小說(shuō)創(chuàng)作變化的原因

丁玲在接觸左翼文學(xué)之后的創(chuàng)作之所以和她早期的作品有那么多的不同之處，主要原因和當(dāng)時(shí)世界上的文壇風(fēng)氣，以及當(dāng)時(shí)中國(guó)國(guó)內(nèi)的一些文學(xué)狀況脫不了關(guān)系，具體可以從如下幾個(gè)方面來(lái)分析。

1.三十年代世界左翼文學(xué)思潮

左翼文學(xué)思潮在二三十年代形成了一股巨大的世界性的文藝思潮，在亞洲、非洲和歐美都形成了不容忽視的一股時(shí)代潮流。也正是因?yàn)檫@樣，20世紀(jì)三十年代也被大家公認(rèn)為“紅色年代”。蘇聯(lián)在1930年召開(kāi)的第二次國(guó)際革命作家代表大會(huì)，中國(guó)左翼作家聯(lián)盟委派蕭三同志參加會(huì)議，會(huì)上同時(shí)集聚了蘇聯(lián)、德國(guó)、法國(guó)、英國(guó)、美國(guó)、匈牙利、波蘭、意大利、日本等國(guó)的進(jìn)步作家。十月革命的勝利，使得蘇聯(lián)的左翼文藝思潮指引著方向。蘇聯(lián)文藝方向的每一次風(fēng)吹草動(dòng)無(wú)不影響著當(dāng)時(shí)的中國(guó)文壇和世界文壇。蘇聯(lián)文藝政策即后來(lái)的拉普主義對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)文藝的“畸變”起了不容忽視的影響。宗派主義、關(guān)門(mén)主義，這種種弊端都出現(xiàn)在了中國(guó)的左翼文藝團(tuán)體之中，影響了一大批中國(guó)作家和文藝家。丁玲從主編《北斗》到加入左聯(lián)，再到擔(dān)任左聯(lián)的黨團(tuán)書(shū)記，她無(wú)疑不可避免地在第一時(shí)間感受著中國(guó)文藝的最新變動(dòng)和世界局勢(shì)的“晃蕩”。蘇聯(lián)歷次文藝上的變動(dòng)，中國(guó)都會(huì)較早地感覺(jué)到。從辯證唯物主義創(chuàng)作方法的討論、對(duì)形式主義和自然主義的批判到對(duì)現(xiàn)代主義和浪漫主義的批判等事件，每一次，中國(guó)的左翼文壇總會(huì)及時(shí)地跟上“老大哥”的步伐。國(guó)際左翼文藝界的一舉一動(dòng)，尤其是蘇聯(lián)文壇的動(dòng)向極大地影響了中國(guó)的左翼文壇。

中國(guó)三十年代初期的文壇出現(xiàn)了一批“革命的羅曼蒂克”作家，包括丁玲女士的《韋護(hù)》、《一九三零年春上海之一》、《一九三零年春上海之二》都是一種“革命加戀愛(ài)”的模式。這種創(chuàng)作潮流的出現(xiàn)和當(dāng)時(shí)日本社會(huì)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)創(chuàng)作的指引有關(guān)。1932年丁玲主編的《北斗》雜志開(kāi)展“文學(xué)大眾化”的討論，周揚(yáng)、鄭伯奇、田漢等參與了此次討論。事實(shí)上，這主要是受當(dāng)時(shí)日本左翼文壇的影響。三十年代的日本，藏原惟人提出的“文藝大眾化”得到了日本左翼文壇的大力宣揚(yáng)，并且拉普作家把“文藝大眾化”作為了日本無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文藝的核心思想。而中國(guó)文壇因受其影響，在整個(gè)三十年代及四十年代都對(duì)于文學(xué)的“大眾化”進(jìn)行了深入的研究和宣傳。

2.中國(guó)左翼文壇

丁玲從一個(gè)追求自由的“莎菲”到最終皈依左翼文學(xué)，這和當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)左翼文壇的一些人的影響脫不了關(guān)系。

曾經(jīng)高喊“掃蕩這些食人者，掀掉這筵席，毀壞這廚房”的魯迅先生，曾經(jīng)堅(jiān)定地認(rèn)為“青年必勝于老年，將來(lái)必勝于過(guò)去”的魯迅先生，在二十年代末的一場(chǎng)論爭(zhēng)之后也慢慢地開(kāi)始相信“文學(xué)和出汗”的關(guān)系。從早期的立人思想到后期的戰(zhàn)斗精神，魯迅先生作為中國(guó)左翼作家聯(lián)盟的“盟主”，他對(duì)文學(xué)的獨(dú)特理解不是我們所想象的那般簡(jiǎn)單。但是作為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的標(biāo)志性人物、作為二三十年代風(fēng)靡青年之間的知名作家，魯迅先生從早先的啟蒙和立人的立場(chǎng)到后期更加強(qiáng)調(diào)“革命”和“斗爭(zhēng)”的重要性，這中間的轉(zhuǎn)變引起了很多人的關(guān)注。這位“在沙漠里走來(lái)走去”的老人最終選擇了左翼文藝、選擇了有階級(jí)的文學(xué)。

二十年代到三十年代受世界左翼文藝風(fēng)潮的影響，中國(guó)的文學(xué)家出現(xiàn)以上這種“轉(zhuǎn)向”的現(xiàn)象是可以理解的。但是，像丁玲一樣的許多社會(huì)文學(xué)青年，她們無(wú)論從思想上還是創(chuàng)作上都是正處于成長(zhǎng)的關(guān)鍵時(shí)期。在這個(gè)關(guān)鍵時(shí)期遇上了這樣一股不可抵御的文藝思想“強(qiáng)流”，又加上自己原本崇拜或喜歡的作家紛紛轉(zhuǎn)變?cè)械膭?chuàng)作思想，這對(duì)于年輕的作家來(lái)說(shuō)一定會(huì)有極大的影響。從社會(huì)學(xué)角度來(lái)說(shuō)，作家們也是人，作為社會(huì)的個(gè)體，他們需要群體的認(rèn)同、需要有歸屬感。那么在尋找歸屬感的過(guò)程中必然要對(duì)社會(huì)上、群體中風(fēng)行的思想和潮流有所接受。

3.丁玲本身創(chuàng)作心理的變化

20世紀(jì)三十年代面對(duì)著日益變化的政治化文學(xué)環(huán)境，在丁玲的內(nèi)心當(dāng)中也引起了很大的波瀾。同一時(shí)期，她創(chuàng)作了《一九三零年春上海之一》一文，在作品中她否定了自己以前的創(chuàng)作思想，我們可以看到她對(duì)于文學(xué)夢(mèng)想的破滅，也可以看出丁玲對(duì)早期的寫(xiě)作行為的深層質(zhì)疑和徹底否定。丁玲感覺(jué)到了以往文學(xué)創(chuàng)作的局限，那種主觀自我傷感情懷的抒發(fā)，似乎無(wú)助于現(xiàn)實(shí)矛盾的解決。在后面的一次文學(xué)大眾化的討論當(dāng)中，她發(fā)言說(shuō)小說(shuō)創(chuàng)作要關(guān)注群眾，要讓自己替群眾說(shuō)話，替自己說(shuō)話。從此時(shí)，丁玲不僅否定了自己之前的創(chuàng)作思想，更是要求創(chuàng)作應(yīng)該為群眾服務(wù)，這表明著她受左翼文學(xué)影響后，逐步對(duì)當(dāng)時(shí)新民主主義革命的認(rèn)同，她克服了自身創(chuàng)作的困惑，成功地進(jìn)行了自我救贖。

綜括全文，三十年代丁玲所受到的左翼文學(xué)觀念的熏染是明顯的，同時(shí)這個(gè)過(guò)程也是復(fù)雜的。丁玲突破了小資產(chǎn)階級(jí)的圈子走向了社會(huì)，走向了革命文學(xué)的道路，并且沿著“社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義”的創(chuàng)作道路堅(jiān)定地走下去。直到解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期創(chuàng)造出《太陽(yáng)照在桑干河上》里程碑式的作品。左翼文學(xué)思潮使丁玲在一場(chǎng)革命性的文學(xué)思潮中重新找到了立場(chǎng)、定位與創(chuàng)作方法，奠定了她以后創(chuàng)作上的輝煌成就。從這個(gè)角度上說(shuō)，左翼文學(xué)思潮對(duì)于丁玲的創(chuàng)作轉(zhuǎn)變具有不可磨火的貢獻(xiàn)和積極影響。

[1]張勇.革命敘事的建構(gòu)與解構(gòu)——丁玲小說(shuō)《夜》的解讀[J].職大學(xué)報(bào)，2014，（2）:88-91.

[2]曾憲章.耦合中抵牾與詩(shī)性的呈現(xiàn)——丁玲小說(shuō)《夜》再解讀[J].中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊，2014，（8）:98-111.

[3]周佳.革命感知與創(chuàng)傷書(shū)寫(xiě)——丁玲左翼短篇小說(shuō)里的身體和空間[J].現(xiàn)代中文學(xué)刊，2013，（4）:33-38.

[4]王曉平.從左翼文化工作者到“黨的知識(shí)分子”——論丁玲最重要轉(zhuǎn)折期的小說(shuō)[J].職大學(xué)報(bào)，2012，（1）:57-65.

[5]董詩(shī)頂.從上海到延安——丁玲小說(shuō)的轉(zhuǎn)變[J].名作欣賞，2012，（26）:38-40.

（責(zé)任編輯：魏登云）

A Study of Ding Ling’s Novels from the Perspective of Leftwing Literature

JIANG Dong-mei
(Yantai Vocational College,Yantai 264670,China)

In the 1930s,under the influence of left-wing literary thought,Ding ling changed a lot in his writing way,in the subject matter and in the construction of the character images.And it is also the same reason that caused Ding ling to gain great achievements in his writing career.Ding ling changed her writing subject-matter from love story of petty bourgeoisie to subjects about works and farmers; besides,she changed a lot about the psychological and physiological description of characters in her novels.In the end,this paper examines the reasons for these changes from three aspects,viz.,left-wing literary thought in the 1930s,the influence of China’s left-wing literary circle and the psychological state of Ding ling.

novels by Ding ling;left-wing literature;thought;influence

I246

A

1009-3583（2015）-0059-03

2014-12-15

姜冬梅，女，山東煙臺(tái)人，煙臺(tái)職業(yè)學(xué)院講師，碩士。研究方向:中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。