□佟榮滿(mǎn) 韓 立

（邯鄲日?qǐng)?bào)社，河北 邯鄲 056002）

刪繁就簡(jiǎn) 披沙揀金
——關(guān)于消息寫(xiě)作的幾則斷想

□佟榮滿(mǎn) 韓 立

（邯鄲日?qǐng)?bào)社，河北 邯鄲 056002）

消息，是新聞寫(xiě)作的一種體裁，比較容易寫(xiě)，但真正寫(xiě)好確實(shí)比較難。關(guān)于消息的寫(xiě)作，筆者有如下幾個(gè)想法，與大家談?wù)劊云趻伌u引玉。

語(yǔ)言風(fēng)格及修辭

語(yǔ)言是表達(dá)思想的工具。語(yǔ)言是思維的外殼。馬克思曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“,語(yǔ)言是思想的直接現(xiàn)實(shí)”。新聞寫(xiě)作離不開(kāi)語(yǔ)言文字。一些新聞寫(xiě)作教科書(shū)對(duì)新聞?wù)Z言也都進(jìn)行了規(guī)范界定。

消息與一般文章比，在語(yǔ)言上有共同的要求，也有它獨(dú)自的特色。消息的語(yǔ)言要求準(zhǔn)確、精練、生動(dòng)、得體。它選用的詞語(yǔ)，以俗詞、常用語(yǔ)為主。造句以短句、散句為本。

關(guān)于語(yǔ)言風(fēng)格，河北《邯鄲日?qǐng)?bào)》總編輯趙雙軍主張消息的寫(xiě)作，要做到干脆利落，也就是干干脆脆，盡量少用形容詞等修飾語(yǔ)，提供給人們的是諸多的信息。這也是他的語(yǔ)言風(fēng)格。筆者采寫(xiě)的一篇消息《牛振華情系黑小麥》一文中，在導(dǎo)語(yǔ)中用了一個(gè)形容詞“珍貴”，他對(duì)此頗有微詞。

要形成自己新聞寫(xiě)作的語(yǔ)言風(fēng)格，筆者認(rèn)為要多讀、多寫(xiě)、多練、多看，天道酬勤，別無(wú)捷徑。

消息的寫(xiě)作，在修辭方面講究形式美和意蘊(yùn)美。著名語(yǔ)言學(xué)家陳望道先生將修辭分為積極修辭與消極修辭。積極修辭是借助辭格，以形象、生動(dòng)地表達(dá)說(shuō)話(huà)者內(nèi)心情感、生活體驗(yàn)為目的的修辭活動(dòng)；消極修辭不同，它是以平實(shí)、客觀地表達(dá)事物概念，闡明事理為目的的修辭活動(dòng)。

由此可見(jiàn)，積極修辭和消極修辭最根本的不同，在于它們的目的不同，前者是用于表情，而后者是為說(shuō)理。從應(yīng)用的范圍來(lái)看，“積極修辭常用于詩(shī)歌、散文等文學(xué)作品，消極修辭常用于新聞、科技、法律、公文等”。

關(guān)于修辭的使用，有人主張消息寫(xiě)作，應(yīng)使用消極修辭，少用像夸張、比喻、擬人等積極修辭。但不是禁用，有時(shí)用好了，也行。著名作家金河說(shuō)過(guò)：豬往前拱，雞往后刨。各有各的路數(shù)。用古話(huà)說(shuō)，就是“文無(wú)定法”。

有我無(wú)我之境

國(guó)學(xué)大師王國(guó)維在其經(jīng)典著作《人間詞話(huà)》中，把藝術(shù)境界分為“有我之境”與“無(wú)我之境”兩種，并作了簡(jiǎn)略說(shuō)明。他說(shuō)：

“有有我之境，有無(wú)我之境?！疁I眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去’、‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮’，有我之境也。‘采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山’、‘寒波淡淡起，白鳥(niǎo)悠悠下’，無(wú)我之境也?！?/p>

有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無(wú)我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物?！坝形抑场敝?，主體的情感狀態(tài)調(diào)動(dòng)得較為充分，表達(dá)得也比較情緒化，具有豐富的情感色彩和渲染意味，所以，一般呈現(xiàn)為“宏壯”的境界。而“無(wú)我之境”則主體的情感表達(dá)得較為深曲，心態(tài)較為平和，所以一般呈現(xiàn)為“優(yōu)美”的境界。

傳統(tǒng)的消息寫(xiě)作，一般來(lái)說(shuō)，主張用無(wú)我之境的方法。也就是說(shuō)記者是中立的、客觀的、冷靜的觀察者，他只能描述世界，不能在新聞中表達(dá)自己的好惡、偏向等感情。

但也有人認(rèn)為，有時(shí)，有我之境也無(wú)礙新聞大義。如《紐約時(shí)報(bào)》專(zhuān)欄作家弗里德曼所言：這無(wú)關(guān)乎對(duì)“公正”、“客觀”、“中立”等規(guī)則的拷問(wèn)，這些字眼再怎么嚴(yán)肅與冷峻，終究不能逾越人性的范疇。

簡(jiǎn)約傳神之美

消息的語(yǔ)言應(yīng)是簡(jiǎn)而深刻，簡(jiǎn)而濃郁，簡(jiǎn)而雋永，力求寥寥數(shù)語(yǔ)就能傳神達(dá)物。為了追求文字的簡(jiǎn)約，記者寫(xiě)完稿件后，要多看幾遍，將那些重復(fù)的、不含實(shí)質(zhì)內(nèi)容的、抽象的、可有可無(wú)的字、句、段毫不吝惜地刪除。

語(yǔ)言的簡(jiǎn)練，需要概括。作家老舍說(shuō)過(guò)：“簡(jiǎn)練需要概括，須多知多懂。知道一百個(gè)人而寫(xiě)一個(gè)人；知道一百件事而寫(xiě)一件事，才能寫(xiě)得簡(jiǎn)練。心有余力，有所選擇，才能簡(jiǎn)練?！崩仙嶂v的是文學(xué)創(chuàng)作，其實(shí)寫(xiě)新聞也是這樣。消息寫(xiě)作，當(dāng)除去臃腫的堆積，剝離繁瑣的多余。

有人說(shuō):一字未妥,繞室終日；板凳寧坐十年冷,文章不寫(xiě)半句空。這些話(huà)，都是說(shuō)寫(xiě)文章要注意錘煉文字。惜墨如金，不讓自己的文章流于空洞，是一種對(duì)寫(xiě)作的高度負(fù)責(zé)和認(rèn)真的態(tài)度。

每個(gè)記者，其實(shí)也是編輯。這就要求我們?cè)趯?xiě)作時(shí)，也要編輯一下自己的稿件。編輯的功力在于由博返約，去粗留精，刪繁就簡(jiǎn)，披沙揀金。清代書(shū)畫(huà)家鄭板橋的書(shū)房有自題聯(lián)曰：“刪繁就簡(jiǎn)三秋樹(shù)，領(lǐng)異標(biāo)新二月花”。大畫(huà)家傅抱石，在畫(huà)畫(huà)上，也講究以簡(jiǎn)馭繁。這種觀點(diǎn)，也適用于消息的寫(xiě)作。

林放先生評(píng)價(jià)《邯鄲日?qǐng)?bào)》作品《“金種子”下凡》時(shí)說(shuō)，它淳美渾厚，玲瓏精巧，用一種簡(jiǎn)潔精美的筆法敘述了一個(gè)動(dòng)人的故事，闡明了一個(gè)時(shí)代的命題。

簡(jiǎn)約是新聞寫(xiě)作中應(yīng)遵循的重要原則。因?yàn)楹?jiǎn)約式的描述對(duì)新聞?dòng)兄匾囊饬x。簡(jiǎn)約能增強(qiáng)新聞的時(shí)效性，有利于突出重點(diǎn)新聞要素，讓你的新聞結(jié)構(gòu)更加清晰，增強(qiáng)新聞的傳播效率。

總之，簡(jiǎn)約是智慧的靈魂，冗長(zhǎng)是膚淺的藻飾。清朝戲劇理論大師李漁說(shuō)：“能于淺處見(jiàn)才，方是文章高手”。需要提醒的是，在實(shí)際的新聞采寫(xiě)工作中，如果你是個(gè)新手，新記者，你也不妨多寫(xiě)點(diǎn)，免得把新聞的重點(diǎn)內(nèi)容給漏掉了。至于稿件的編輯工作，交給有經(jīng)驗(yàn)的編輯好了。